Esperando con ansias el vigésimo octavo año de Jiao'e, brotes de bambú brotarán en el bosque.
El hombre es joven y enérgico, y resulta ávido de flores silvestres.
La melodía de las dos partes de esta canción está entrelazada, y las partes superior e inferior se mueven en dos o tres grados. El método típico de "rima armoniosa" en las canciones Miao se utiliza entre las frases, y se utilizan técnicas como variación de rima, rima y rima armónica para conectar inteligentemente las dos partes y que la armonía progrese con regularidad. Las canciones polifónicas Miao en el oeste de Hunan son un producto natural del desarrollo de las canciones populares Miao en el oeste de Hunan. Son canciones populares primitivas simples que no han sido pulidas ni procesadas profesionalmente, y son el mejor modelo para nuestro estudio de las canciones populares polifónicas. El erudito Miao Lu Qun dijo al estudiar las canciones Miao: "Las canciones Miao son descripciones emocionales de la naturaleza por parte del pueblo Miao. Todas estas canciones están ambientadas en las montañas y ríos del oeste de Hunan, por lo que pueden considerarse como la mejor expresión de la naturaleza (). Véase "Perspectiva religiosa de la cultura de las brujas Miao" de Lu Qun, publicada por Guizhou Ethnic Publishing House)
Las características básicas de las canciones Miao en el oeste de Hunan también se reflejan en la formación del pensamiento polifónico en estas canciones. En las canciones de Xiangxi Miao y las canciones polifónicas de Miao, generalmente comienzan con el bajo más bajo de la melodía y terminan con el bajo más bajo o comienzan con el tono más alto de la melodía y terminan con el bajo más bajo debido a este flujo de melodía bajo o alto; Se forman dos líneas melódicas, curva y montaña, lo que crea buenas condiciones externas para la formación de canciones de varias partes del pueblo Miao en el oeste de Hunan. En el proceso de pensamiento inicial de las canciones Miao, las líneas melódicas, los hábitos de apreciación y el procesamiento del canto de los cantantes de las canciones Miao cambiaron esta forma de pensamiento tridimensional de múltiples partes de inconsciente a consciente, formando características armónicas conscientes e inconscientes.
Las canciones de Xiangxi Miao, al igual que otras canciones étnicas, no requieren procesamiento profesional ni modificación deliberada. Son producto de un equilibrio natural y, en ocasiones, la improvisación de un cantante ocupa mucho tiempo y lugar en una actuación.
Estudiar las características básicas de las canciones Miao de múltiples voces en el oeste de Hunan requiere que partamos de la realidad y dominemos sus reglas y procedimientos básicos. Esta es una cuestión técnica clave. Las canciones de Xiangxi Miao suelen tener un preludio, un interludio y un final. El ritmo es libre y complejo y, a menudo, hay muchas pausas en una canción. Debido a las diferencias en la región y las características vocales, la forma de cantar de las canciones Miao de varias voces en el oeste de Hunan tiene una forma organizativa fija. Al igual que las canciones populares Miao, se divide en dos categorías. La primera categoría es Shaowu, que es una canción Miao de varias partes popular en Huayuan, Jishou, Guzhang, Baojing y otros lugares del oeste de Hunan. Debido a que es un género agudo, la melodía es muy expresiva, el ritmo es libre y la letra es hermosa. Esta forma de canción Miao de varias partes es adecuada para cantar en el campo, con intervalos grandes y notas altas emocionantes. Durante nuestra investigación, descubrimos que las canciones polifónicas Miao de Shaowu están dominadas por coros masculinos, porque este tipo de canción se canta en la naturaleza, requiere mucha mano de obra y solo la realizan hombres. Por ejemplo, esta canción "La danza del buey espinoso" (invitada femenina):
El tambor del toro vertebral se encuentra en el pasillo del medio, chocando con los jóvenes y sacudiendo las colinas.
Invita a los invitados a bailar, inspirar y añadir color a nuestro sacrificio espinal.
La vaca vertebral y el gran tambor se colocan en el gran terreno llano, y el joven golpea el borde para sacudir la montaña.
Esperando el entusiasmo de todos por probarlo, es posible que tengamos una cosecha excelente el próximo año.
Además de las canciones polifónicas con coros masculinos y femeninos, algunas canciones populares son interpretadas por coros femeninos. Al igual que los coros masculinos, también son una especie de juventud.
El segundo tipo es Shaosa, popular en los condados y ciudades de la prefectura autónoma de Xiangxi. Según las diferentes formas de canto, se puede dividir en las siguientes categorías.
1. Canciones de amor: este tipo de canción polifónica Miao es más popular en las áreas de Jishou, Huayuan y Baojing. Al cantar, la nota alta aparece a modo de introducción, seguida del tono y algunos títulos, como "Hi-Oh" o "Nai-Oh", que suenan suaves y suaves, como el agua de manantial de la montaña.
2. Cantos antiguos: Se trata de un canto tosco y primitivo, de ritmo lento y estructura irregular.
Este tipo de canción generalmente tiene sólo dos partes y consta de tres, cuatro, cinco o siete frases.
3. Canción inmortal: este tipo de canción polifónica Miao tiene un impulso débil y generalmente la interpretan unas tres o cuatro personas. Su característica es que antes de cantar, el cantante primero bosteza y luego canta con un vibrato triste. Este tipo de canción tiene sólo dos partes. Parte es cantar la letra en vibrato, parte es cantar la letra en vibrato. El ambiente era serio y el humor miserable.
4. Crying for Marriage: esta canción de varias partes es una canción Miao de varias partes cantada por la novia, las damas de honor, los padres (solo mujeres) y la madre de la novia. Las canciones Miao de varias partes de Crying Marriage Class son muy artísticas, con ciertos sonidos decorativos, acentos y vibrato a lo largo de la música. Cuando se canta en varias partes, a menudo hay algunas características: una parte llora primero, la otra parte comienza con la segunda frase de la primera parte, la tercera parte imita la segunda parte, y así sucesivamente.
5. Mezcla de fragancias: esta canción polifónica de Miao es popular en Jishou, Luxi, Guzhang y otros condados y ciudades. Al igual que otras canciones de Miao, a menudo adopta un tono arrastrado, una entonación descendente y tiene muchas palabras de apoyo. Al cantar, la gente baila para celebrar la cosecha; el líder del baile sostiene un pañuelo en su mano izquierda y una espada o cuerno en su mano derecha, seguido de cuatro jóvenes que bailan al ritmo de la danza. El ambiente es agradable y armonioso.
Al cantar canciones Miao, los cantantes utilizan métodos de canto deslizante y en falsete. Slip es el método básico del canto Miao, que consiste en cantar desde una nota hacia arriba o hacia abajo hasta otra nota y luego enderezar la voz real. Al cantar canciones Miao de varias partes, tanto el principio como el final de la oración pueden deslizarse.
El canto en voz falsa también es un método comúnmente utilizado en las canciones Miao. Dado que algunas canciones Miao tienen un rango más amplio y mayores fluctuaciones melódicas, si deseas tener suficiente aliento y un método de canto correcto sin vibrato, solo puedes usar falsete en lugar de voz real para relajar las notas largas y hacer que el sonido sea agudo y arraigado.
Lo que cabe mencionar aquí es que cuando se cantan canciones Miao polifónicas declarativas, el canto con voz real sigue siendo el método más básico, porque requiere una melodía aproximada similar a la recitación. Las canciones Miao de varias partes en el oeste de Hunan tienen un ritmo relativamente libre, similar al Sanban, que es disperso pero no caótico. Cuando estudiamos canciones Miao de varias partes en el oeste de Hunan, parecemos sentir que su ritmo es muy libre y no podemos encontrar ninguna regla en ellas. Todos parecen estar dispersos y no se nota la diferencia entre las barras. Sin embargo, una observación cuidadosa reveló que hay ritmos ciertos y fijos en las canciones polifónicas de Miao, pero en algunas frases, debido a las necesidades de la canción en sí, el cantante improvisó acortamientos, alargamientos, paradas, etc., haciendo que la canción Los tiempos y ritmos En las canciones aparecen diversos. No es difícil encontrar un ritmo y un ritmo regulares. Mientras comprendas los hábitos de vida y la forma de pensar polifónica del pueblo Miao en el oeste de Hunan, se revelará el misterio de esta canción polifónica Miao.
Después de dominar las reglas naturales del ritmo de las canciones Miao y la formación del ritmo, aparecerán las características típicas de los ritmos de las canciones Miao de múltiples voces en el oeste de Hunan. Su primer tiempo es fuerte, el segundo es débil y el tercero es fuerte. Esto es obviamente diferente de la ley de fuerza del tiempo en la teoría musical europea. En los ritmos occidentales tradicionales, los patrones de fuerza de los tiempos de 2/4, 3/4 y 4/4 son fuertes, débiles o fuertes, débiles o fuertes, débiles, subfuertes, débiles, pero en las canciones de varias partes del Pueblo Miao en el oeste de Hunan, 2 La segunda mitad o segunda mitad de /4, 3/4 y 4/4 es más fuerte que el ritmo anterior. Este método de procesamiento es exclusivo de las canciones de Xiangxi Miao y de las canciones polifónicas de Miao. Las canciones Miao de varias partes en el oeste de Hunan son en su mayoría de dos partes. Las canciones Miao de tres y cuatro partes aparecen a veces bajo la influencia de la melodía de revestimiento (la melodía de revestimiento es la voz interior y, a veces, la parte de la melodía). Cuando estudiamos las canciones de dos partes del pueblo Miao en el oeste de Hunan, descubrimos que las canciones de dos partes del pueblo Miao están en su mayoría ramificadas, es decir, dos partes cantan la misma melodía al mismo tiempo. Tipo de estructura de parte común en las canciones de varias partes del pueblo Miao en el oeste de Hunan. Shao Wu utiliza principalmente el método de añadir flores a la voz. El uso de rellenos e imitaciones son variaciones entre sí, creando un contraste entre una melodía suave y un ritmo denso. Shao Sa utiliza principalmente los métodos de partes separadas y partes que se cruzan. Al cantar este tipo de canción Miao de dos partes, ambas partes cantan la misma letra, con la misma melodía como variación, a la misma velocidad y ritmo.
Los cantos de canciones Miao de tres y cuatro partes son raros. A veces, el encanto de esta canción popular de varias partes solo se puede escuchar durante festivales especiales de la familia Miao, como el "8 de abril". "atrapar el otoño". Por lo general, hay más de una docena de personas cantando canciones Miao de tres y cuatro partes, a veces dispuestas en dos o tres filas según la edad y el género. La combinación alterna de líneas y palabras constituye el fenómeno de la rotación de tres y cuatro partes, lo que hace que las canciones Miao de varias partes en el oeste de Hunan rompan el estilo original de las canciones populares de varias partes.
La característica armónica de las canciones Miao de varias partes en el oeste de Hunan es la escala pentatónica y los intervalos. Al igual que las canciones populares de varias partes de otros grupos étnicos, se basa principalmente en los intervalos naturales del. Escala pentatónica, con intervalos entre el cuarto y quinto grado intensivo, el más utilizado es el segundo grado, cuarto puro, quinto y tercer grado.
Las canciones miao en el oeste de Hunan se componen principalmente de dos o tres partes (cuatro partes son raras), con varias texturas.
Nuestra forma de textura habitual es una estructura vocal desarrollada combinando la melodía principal con el sonido de fondo o bajo (segunda melodía). Por ejemplo, la letra de esta "canción narrativa" de tres partes es aproximadamente:
Forja el hierro en el horno de truenos y haz cuatro o cinco flechas rápidas.
Pangu sostuvo flechas en sus manos y las insertó en la puerta del mar.
Una flecha sale disparada del mar, otra flecha sale disparada del pueblo de montaña...
Al cantar, una parte canta la melodía, otra parte acompaña o complementa, y la tercera parte La parte se canta en tonos continuos y ostinato. Estas dos partes desempeñan un papel de realce, contraste y complemento de la parte melódica, respectivamente. En las formas de textura de las canciones Miao de varias voces en el oeste de Hunan, encontramos que hay muchas formas de textura que acompañan y desencadenan (imitación y contraste) en el canto, y a veces hay algunas texturas emparejadas, por lo que en comparación con la textura polifónica del Han El cuerpo está muy cerca. El autor cree que esta forma de textura de las canciones Miao de múltiples voces en el oeste de Hunan refleja la madurez de la forma de pensamiento de múltiples voces en las canciones Miao de múltiples voces en el oeste de Hunan.
Las canciones de Xiangxi Miao son muy ricas en métodos de canto, contenido de interpretación, adornos vocales, etc. Además de los sonidos de apoyo comunes, también hay una variedad de formas de textura, como tipo de respuesta, tipo de tema, etc. Hay muchos modos de canciones Miao en Xiangxi, incluidos gong, Shang, Jiao, Zheng, Yu o modos mayores y menores similares. Desde la perspectiva de la composición del modo, el modo Gong (Do) es el más común, seguido por el modo Yu (La), el modo Zheng (SoL) y el modo Shang (Re). El modo Jiao (Mi) a veces aparece ocasionalmente. Y otros grupos étnicos tienen múltiples voces. Las canciones populares no tienen el fenómeno del modo de esquina. Por ejemplo, la melodía de llanto de Miao "Grabbing the Young Man", que ahora es popular en el área de Huayuan en el oeste de Hunan, es una especie de melodía de trompeta. El significado general de la letra es:
. Recordando el pasado, odiando la noche, las lágrimas corrían por mi rostro.
Echando suerte para mi hijo menor, lo mataron a golpes mientras intentaba escapar.
La madre cayó al suelo llorando, vomitó sangre y murió.
Su melodía es libre y triste. La primera parte de la melodía de la canción es una nota E, y la nota de fondo también es una nota E al principio, y luego cambia a la nota D en el medio, formando un fenómeno de alternancia modal. ¿Por qué las canciones populares polifónicas de otros grupos étnicos no tienen modos de trompeta? El profesor Fan Zuyin explicó: "Esto puede estar relacionado con el orden en que se generan los cinco tonos en la regla de los tercios, y el ángulo es la unidad final [8]. El autor cree que se debe a diferencias en el pensamiento regional y armonioso". En los modelos, la composición de cada pieza musical en el modelo también tiene su propia preferencia nacional, lo cual no es sorprendente.
Las canciones de varias partes del pueblo Miao en el oeste de Hunan utilizan principalmente la escala pentatónica. Cuando se determina el tono principal, otros tonos pueden considerarse tonos de continuación, mostrando diversidad en forma de escalas organizadas. En varios modos, hay cambios de tono. Debido al fenómeno de cambio de clave en las canciones polifónicas de Miao (como *1, b7), la voz de la otra parte adoptará el método de "limpiar las esquinas para formar palacios" al final del dúo y pasar al siguiente modo de El sistema palaciego de quinto grado. Este fenómeno de cambio de tono es una característica de las canciones Miao y también es la mejor y más conveniente forma de cambiar el tono de forma natural. En comparación con las canciones populares de otros grupos étnicos, la estructura musical de las canciones Miao en el oeste de Hunan es la más especial. Toma la frase musical como núcleo de la estructura de la forma musical y divide la forma musical y los párrafos de la canción en antes de la frase, durante la frase y después de la frase. El comienzo de una canción Miao de varias partes a menudo se denomina introducción, que es el comienzo de toda la canción de varias partes. Dado que hay muchas palabras y acentos en las canciones de varias partes de Miao, los cantantes suelen considerar las frases intermedias o intermedias como la parte de presentación de la canción, y los cantantes también las llaman interludios (acentos añadidos). Al final de la canción, hay una línea especial para iniciar el final, que es el final de las canciones Miao. Esta es la interpretación de la estructura musical de las canciones Miao a lo largo de los años y es la estructura musical única de las canciones polifónicas Miao en el oeste de Hunan. Las formas musicales de las canciones Miao de varias partes en el oeste de Hunan incluyen principalmente una sección, dos secciones, tres secciones, cuatro secciones, múltiples secciones, etc. A menudo se dividen en canciones de líneas pares y canciones de líneas impares. La mayoría de las canciones se componen de dos oraciones y más de dos oraciones son una oración. Las canciones Miao de varias voces o canciones Miao de varias voces generalmente constan de una o dos frases, con una introducción, un interludio y una coda. En el canto, cada frase puede ser repetida y variada por una o varias voces diferentes.
La estructura musical de las canciones Miao en el oeste de Hunan es una expresión concentrada de la forma artística de canciones de varias partes. Durante nuestra investigación, también encontramos que aunque la estructura musical de las canciones de Xiangxi Miao tiene sus propias particularidades, todavía tiene muchas similitudes con las canciones populares de otros grupos étnicos, lo cual es un reflejo universal del arte popular.