La composición de "Arroyos y montañas en Qingyuan" alterna composiciones escasas y densas, sastrería inteligente y pinceladas fuertes y elegantes. La pluma y la tinta son antiguas, la tinta es brillante y húmeda, está manchada de niebla, como si estuviera lloviendo, y las sombras de los árboles y las rocas son distintas. Debido a que utiliza más agua (en comparación con Ma Yuan), tiene un efecto más de "goteo de tinta". El método de agrietamiento es "arrastrar el barro con agua y picar con agua" o "partir con agua y hacha", que consiste en renderizar primero con pluma de agua y luego con pluma de tinta.
Detrás del bosque de pinos hay un río caudaloso. Hay varios barcos de pesca amarrados en la orilla del río. Las montañas están brumosas en la distancia y los árboles verdes y las cabañas al otro lado del río se ven débilmente. visible. Hay bambúes verdes y pabellones con techo de paja en una esquina de una gran montaña. Algunos literatos pasean tranquilamente entre ellos y las sombras de las velas flotan en el vasto río. Después de pasar una sección de la ladera, el río y el cielo eran del mismo color, luciendo distantes y claros. Un puente de bambú estilo pabellón conducía a las granjas junto al agua. Los pescadores sostienen el ferry junto al río y en las montañas se asoma un mercado. La última sección de todo el volumen termina con la escena de Maolin Cottage. Al observar todo el volumen, se puede ver que el autor dispuso la escenografía con cuidado. Las distancias altas y las distancias planas, las montañas profundas y las aguas anchas están estrechamente conectadas, y las venas de energía están conectadas. El pergamino de 3 pies de largo no se siente como si estuviera apilado y reconstruido, sino que hace que la gente se sienta etérea y elegante. El autor organiza el paisaje en la composición familiar de cima virtual y fondo sólido. Las laderas, rocas, riberas de ríos, árboles, puentes, etc. representados están todos concentrados en la parte inferior de la imagen. la gente tiene la sensación de mirar hacia abajo desde una altura. En la mitad superior de la pintura, se pueden representar montañas distantes con pinceladas ligeras, o se pueden dejar grandes espacios en blanco para representar ríos, humo y nubes. El manejo de la relación entre densidad y densidad en toda la imagen realmente logra la llamada situación "escasa y densa", que crea una sensación de ritmo fuerte y relajada en la imagen. Los acantilados se hunden directamente en el río y las onduladas y empinadas montañas distantes parecen muy profundas y majestuosas. El pincel utilizado en todo el volumen es fuerte y firme, y la ladera está dibujada con una línea larga. Las líneas son simples y sueltas. Sin embargo, debido a que el autor añadió abundante fuerza a las líneas, no hay sensación de frivolidad en la pintura. . Los cantos rodados fueron tallados con un hacha, con una pincelada tranquila y hábil, como un artesano cortando leña, dejando huellas del hacha, y de inmediato se reveló la textura dura y digna de la roca.
El autor concede gran importancia al contraste de los tonos de tinta. La tinta para el primer plano es más espesa, mientras que la tinta para la vista lejana es clara. Desde una perspectiva local, la tinta utilizada para dibujar las hojas de los árboles es más espesa, mientras que la tinta utilizada para pintar las rocas es relativamente ligera y seca, y la tinta utilizada para pintar el musgo de las rocas es más pesada. el contraste entre el blanco y el negro muestra la naturaleza brillante, limpia y húmeda de las rocas.
Las generaciones posteriores llamaron a Xia Gui "Xia Banbian" y "Imagen de arroyos y montañas Qingyuan" es obviamente una vista panorámica. La imagen original tal vez estaba restringida por el concepto de "medio lado". Ríos, lagos y montañas tan vastos El color en realidad fue llamado "Xishan" por las generaciones posteriores.