Según el color, se puede dividir en: impresión en blanco y negro, impresión monocromática e impresión a juego de colores.
Según el método de producción: huecograbado, relieve, litografía, versión perforada, versión integral, versión ordenador, etc.
Según el proceso de producción:
La impresión tipográfica se puede dividir en: xilografía, xilografía, filigrana y mimeografía.
El grabado calcográfico se puede dividir en grabado calcográfico, grabado al aguafuerte y grabado merutino. Es una nueva técnica de grabado que surgió en Simao, China, en la década de 1980, rompiendo los procedimientos de producción y los conceptos estéticos de la creación tradicional de grabados en madera con bloques de color. Concentra todas las placas de color de una pintura en una sola placa y utiliza el método creativo de impresión en madera paso a paso para completarla, por lo que también se le puede llamar "método sustractivo" porque el proceso de impresión en madera en este método es uno natural El proceso de destrucción de la plancha es irreversible y la versión original no se puede imprimir una vez finalizada la obra, por lo que a menudo se denominan impresiones en madera mimeografiadas en color descatalogadas, que son diferentes del método tradicional de impresión dividida. El método de expresión de esta técnica es esencialmente diferente de la técnica tradicional de creación y expresión de sobreimpresión de placas múltiples, lo que permite al artista utilizar el mayor grado de libertad en la "pintura" del grabado.
El llamado descatalogado no significa que la obra se destruya una vez terminada, sino que una vez grabada e impresa la primera edición, se debe destruir la parte de la primera edición al crear la segunda edición, etcétera. Cuando se completa el último grabado en color, el trabajo se completa y solo queda la última versión en color. Las otras versiones en color ya impresas en la imagen se destruyen naturalmente en el proceso de creación del grabado. Las obras creadas con el método descatalogado son mucho más gruesas que las utilizadas en otras versiones debido a la superposición y acumulación de colores muchas veces.
Representantes: Xu Zheng, He Kun, Ma Li, Zhang Xiaochun.
Nuevo Grabado de Huizhou: el Centro de Creación de Arte de la Federación de Círculos Literarios y Artísticos de Hefei estableció un grupo de creación de grabado. El grabador Zhang Guolin y otros miembros a menudo discuten los problemas en la creación de grabados en madera agotados. Otros temas son la integración y el desarrollo de grabados en madera agotados y grabados en madera antiguos de Anhui. Lo que más les interesa es la aplicación de formas lineales en las pinturas chinas y la referencia a las dos características principales de los murales antiguos y los emblemas tallados. (China) "Tormenta en la cima" de Luo utiliza otros materiales como paneles para tallar impresiones en relieve. El método básico es el mismo que el tallado en madera, excepto que al tallar piedras y ladrillos, se utiliza un cincel como herramienta auxiliar y no se pueden agregar marcas de agua a materiales que no sean el tallado en madera.
Los grabados en madera de Gaozhou tienen una larga historia. Las tallas de madera de Gaozhou son simples y delicadas, y los materiales son en su mayoría "ramitas y tablas de pino", que se pueden dividir en colores únicos y colores mixtos. Durante la dinastía Ming, los artistas populares ya imprimían imágenes de Año Nuevo en papel y tinta rojos. En los primeros años de la República de China, algunos escritores comenzaron a publicar sus obras en periódicos y publicaciones periódicas, y gradualmente se hizo popular después de la liberación. Los temas son principalmente carpas saltando sobre la puerta del dragón, estrellas de la fortuna y la longevidad, piñones de Tian Ji, dioses de la puerta y Fu Qian.
Había imágenes populares de Año Nuevo grabadas en madera en la dinastía Ming.
El grabado de Gaozhou se remonta a la dinastía Ming, cuando los artistas populares de grabado en madera utilizaban papel y tinta rojos para tallar imágenes de Año Nuevo. El grabado masivo moderno se originó durante la Guerra Antijaponesa. Las primeras impresiones fueron creadas por Huang Wenshan. "Shizhou Danzao" con el tema de los sitios históricos de Gaozhou se publicó en el "Diario de la República de Gaozhou" en 1942. Huang Wenshan era el editor de un periódico. Los grabados de la Guerra Antijaponesa que publicó en el periódico influyeron y guiaron a un grupo de jóvenes progresistas en Gaozhou que amaban el arte para aprender y crear grabados.
A principios de la década de 1950, el grabado masivo en Gaozhou se desarrolló rápidamente. Cui, Zhang Zongjun y otros educadores artísticos han creado sucesivamente una serie de grabados que reflejan la construcción revolucionaria socialista y están llenos del rico sabor de la vida y el espíritu de la época. Bajo su influencia, se activaron las actividades populares de grabado. No sólo los jóvenes educados, sino también los trabajadores y agricultores se unieron a las filas del aprendizaje del grabado. Se puede observar que los grabados campesinos de Gaozhou tienen una cierta acumulación histórica.
Los materiales de grabado originales utilizaban principalmente ramas de pino como tablas para tallar, pero después del siglo XX, los artistas llevaron a cabo reformas y utilizaron madera contrachapada y contrachapada como tablas para tallar.
Finales de la década de 1950 y principios de la de 1960 fueron el apogeo del grabado campesino de Gaozhou. Su estilo artístico único y sus características creativas conmocionaron al mundo del arte nacional.
Esos sencillos e inocentes grabados en madera utilizados por los agricultores para expresar sus verdaderos sentimientos, representar escenas de cosecha y elogiar la nueva vida de la patria se han exhibido y publicado en colecciones en el país y en el extranjero. Alguna vez fue conocida como "La casa del grabado".
Las obras representativas incluyen "Montaña Roja", "Liucai en Zhuxiang", "Flores agregadas" y "En el camino hacia la agricultura mecanizada". Tiene funciones estéticas y valor de investigación en el arte y el folclore. Los escritores representativos incluyen a Lu Xilin, Zhang Zongjun, etc. Intaglio, a diferencia del relieve, consiste en tallar ranuras en la superficie plana de la placa para que cuando la tinta se deslice, se pueda imprimir una imagen de líneas en blanco y negro. Las placas de metal pulido no absorben tinta. La tinta Copperplate se puede limpiar suavemente con un paño, pero si se raya la superficie, la tinta permanecerá allí. Las planchas modernas de huecograbado son principalmente de cobre y zinc, a veces de hierro o acero. El método de grabado es el siguiente:
① El grabado de líneas, uno de los métodos de grabado calcográfico más antiguos, utiliza un cuchillo fuerte y afilado para tallar líneas en la placa de cobre. Las líneas talladas son brillantes y nítidas. El diseño se puede tallar con mucha delicadeza. En el pasado, los billetes se imprimían con este método y algunos sellos todavía se graban con este método.
Grabado: (Alemania) El amor maternal de Kollwitz.
(2) Método de grabado en seco, utilizando una aguja para grabar palabras directamente en la placa de cobre, las líneas talladas son diferentes del método de grabado de líneas. La punta de la aguja solo corta el patrón y hay espinas de cobre al lado de la línea. Por lo tanto, cuando se entinta el diseño, los restos de cobre también contienen tinta y los bordes de las líneas impresas tienen tinta ligera como pelusa, lo que hace que el efecto visual sea suave y hermoso.
(3) Método de corrosión, que recubre la superficie de cobre, zinc, acero y otros materiales que pueden ser corroídos por ácidos con conservantes. Los componentes principales de los conservantes son asfalto, colofonia y cera de abejas. Luego usa una aguja para tallar una imagen en él. Dondequiera que tocaba la aguja, se raspaba el conservante, dejando al descubierto las páginas. Finalmente, se sumergió en una solución de ácido nítrico y las partes expuestas se corroyeron. Debido a los diferentes tiempos de grabado y concentración de la solución de ácido nítrico, la profundidad y el grosor de las líneas grabadas también son diferentes. Las impresiones por corrosión generalmente se graban capa por capa varias veces, por lo que los colores son muy ricos y las capas muy claras. Es el método de fabricación de planchas más comúnmente utilizado para la impresión por huecograbado.
(4) Tubería, el patrón de tubería debe realizarse con un cincel. Se trata de un cincel redondo de acero con dientes afilados y densos. Sujétala con las manos y sacúdela hasta que la página esté completamente rota y cubierta de manchas. La tinta en rollo imprime en negro aterciopelado. Luego use un raspador para raspar la página espinosa (es decir, que está llena de espinas de cobre), raspe suavemente hasta que esté gris oscuro, luego raspe hasta que esté gris claro, no la raspe completamente negra y raspe repetidamente hasta que esté blanco.
⑤El método de relieve hace que una parte del diseño se corroa profundamente y el área de corrosión sea mayor. Sin embargo, en lugar de aplicar tinta, se graba directamente en la máquina de impresión de huecograbado y en la superficie del papel. mostrará un patrón incoloro en relieve. Por lo general, este método sólo es adecuado para uso local.
⑥ Método de cenizas volantes, la corrosión por cenizas volantes se utiliza para crear varios tonos de superficies grises. Primero, se debe construir una caja de cenizas volantes con un ventilador de manivela en su interior y luego se deben colocar las placas de cobre pulido en la caja. Hay mucho polvo de colofonia en la caja. Apague el ventilador y el polvo de colofonia volará dentro de la caja y caerá lenta y uniformemente sobre la página. Cuando el autor lo cree oportuno, saca la placa de cobre cubierta con polvo de colofonia y la hornea en la estufa eléctrica. El polvo de colofonia se derrite después del calentamiento, se acumula en innumerables puntos pequeños y se condensa formando una película después de enfriarse. Después de sumergir la placa de cobre con la película de colofonia en una solución de ácido nítrico y corroerla, se imprimió un color gris formado por manchas. El tono de gris depende del espesor del polvo de colofonia, del espesor de la película y del tiempo de corrosión. El autor procesó el método del polvo volador según su propia concepción artística y logró el efecto deseado.
⑦Método de molienda suave: fije el conservante hecho de asfalto, colofonia y cera de abejas en el diseño para formar una película dura. Agregar una cantidad adecuada de sebo al conservante puede suavizar la película. Después de hacer rodar tierra blanda sobre el tablero, cúbralo con un trozo de papel, dibuje en la parte posterior del papel con un lápiz, destape el papel y chupe el suelo blando donde quedarán restos del cepillo. en la superficie del tablero La naturaleza y uso de sus líneas Los dibujos a lápiz son exactamente iguales. También puedes utilizar algunos objetos físicos, como textiles, patrones de malla, hojas, bolas de papel, hilos, etc. Impresa sobre un fondo blando, la imagen del objeto se puede transferir al papel después del grabado.
(8) Método de fotografía: primero disuelva el líquido fotosensible en el conservante y aplíquelo sobre el diseño, luego tome una película positiva en blanco y negro, péguela en el diseño, expóngala a una luz intensa y luego use una solución de enjuague especial.
En este momento, la parte del piso cubierta por la película negra se derrite gradualmente, revelando el diseño, mientras que la parte fotosensible se refuerza y pinta sobre la impresión, y luego se puede llevar a cabo la corrosión normal. La solución de ácido nítrico solo corroerá las áreas expuestas de la página, volviéndola de un color negro intenso. Lo que queda del suelo sería blanco si no hubiera sido corroído, como lo revela la fotografía.
Método 9: Utilice el método de corrosión por polvo volador para realizar varias placas de separación de colores en varias placas de cobre del mismo tamaño. El impresor decide imprimir primero esa muestra y luego esa muestra. Al imprimir la placa en la máquina, primero coloque un trozo de papel grueso debajo de la placa de cobre y pegue el papel en la máquina. Retire con cuidado la placa de cobre después de imprimir, dejando la almohadilla de papel en la máquina. En este momento, se pueden ver claramente los rastros dejados por la primera impresión en la almohadilla, y luego la lujuriosa segunda placa se incrusta cuidadosamente en este rastro. En este momento, el borde del papel que se ha impreso durante un período de tiempo todavía está presionado debajo del rodillo superior de la imprenta, y solo la parte que sale del rodillo queda expuesta. Luego, coloque con cuidado el papel con la primera versión impresa, cúbralo con la segunda versión y agite el rodillo para sobreimprimir con precisión la segunda versión. Todas las demás versiones son iguales. Principalmente litografías. La litografía se introdujo en China a mediados del siglo XIX y en ese momento sólo se utilizaba para reemplazar la impresión de libros en madera. El método de realización de litografías es relativamente sencillo. La pizarra utilizada es una piedra caliza pura y fina, muy porosa y, por tanto, absorbente. Utilizando el principio de repulsión aceite-agua, utilice crayones a base de aceite para dibujar sobre la superficie de la piedra. Una vez fijada la pintura, humedezca el diseño con un trapo. El área de dibujo con crayón es repelente al agua y puede absorber tinta. Enrolle la tinta para que el área de dibujo se llene de tinta, de modo que el dibujo se pueda imprimir en papel. Las litografías impresas se pueden pulir y reutilizar. Hay dos formas de moler el plato: una es molerlo con una piedra de afilar y agua para que el plato quede tan plano como un espejo, lo que se llama plato de espejo. Una es agregar lijado de esmeril para que el diseño quede rugoso, como papel de dibujo, lo que se denomina versión rugosa. Debido a los diferentes requisitos del autor, se pueden seleccionar diferentes espesores de esmeril para pulir diferentes aplicaciones de diseño. Generalmente, la esmeril número 320 es la más fina y la esmeril número 80 es la más gruesa. Hay tres métodos para hacer planchas:
① Método de pintura con barra de tinta medicinal: la barra de tinta medicinal es adecuada para pintar sobre pizarras rugosas. También se puede reemplazar por una pluma de aluminio especial para pintar sobre vidrio y metal. y papel cerámico. Se necesita exactamente el mismo tiempo que dibujar en papel.
(2) Cepille, convierta la barra de tinta medicinal en tinta soluble en agua, sumérjala con un pincel y pinte en el tablero del espejo, exactamente igual que pintar sobre papel.
(3) Copiar: prepare un trozo de papel de copia especial, use una barra de tinta medicinal o un pincel humedecido en tinta medicinal para hacer un dibujo, luego péguelo en la placa de piedra y derrita la mucosa. Membrana sobre el papel de copia con agua. Pegue la pintura en la placa de piedra. Varios métodos para hacer litografías requieren grabar con ácido nítrico diluido y luego sellar la placa con pegamento para fijar la tinta en la página. Al imprimir, el diseño primero se humedece, luego se enrolla con tinta, luego se cubre con papel y se imprime litográficamente. Se marcaron litografías en color en la página y se sobreimprimieron una por una. Talla un número en papel o plancha, presiónalo sobre la superficie del recipiente, luego pinta la parte posterior y podrás imprimir el número. Esta es la placa de orificio. Las máquinas fotocopiadoras generales también son tableros perforados. La impresión en la placa de orificio principal es serigrafía. El material para la serigrafía es principalmente gasa de nailon. Originalmente se utilizaba seda, por eso se le llamó serigrafía. Hay tres formas de hacerlo:
(1) Método de corte: primero use papel o plástico como soporte, luego aplique goma laca y aplique 4-5 capas repetidamente. Después del secado, corte esta película con fuerza según el dibujo. Una vez finalizado, péguelo estrechamente a la superficie de impresión de la malla y utilice una plancha eléctrica para planchar la superficie rayada de la malla para suavizar la película y adherirse a la malla. Después de destapar el papel o plástico utilizado como soporte, se deja una placa porosa sobre la malla. El corte de papel no se puede tallar con demasiada precisión, pero tiene el sabor del corte de papel y la tala de madera, y los grabadores lo utilizan a menudo.
(2) Método de dibujo: Utilice goma arábiga para dibujar sobre la superficie a rayar e imprimir en la malla, secarla, aplicar goma laca y luego lavar la malla con agua tibia. Cuando la goma arábiga se derrite, la malla se vuelve transparente. También puedes utilizar barras de tinta para litografía en lugar de goma arábiga para dibujar, aplicar goma laca y lavar la gasa con gasolina.
(3) Método fotosensible: aplique líquido fotosensible sobre una gasa, séquela bien en un cuarto oscuro, pegue la pintura pintada debajo de la gasa y muévala a la mesa de exposición para su exposición.
Luego lo lavé. Las impresiones integrales de la "Serie Golden Pond" de Deng se producen de dos maneras.
Una forma es combinar varios materiales naturales o artificiales en una página. El patrón debe ser cóncavo y convexo, y la concavidad y la convexidad tendrán una forma. Luego aplique una capa de película de pintura sobre el diseño y se podrá imprimir el diseño recubierto de pintura. Simplemente aplique tinta y limpie la tinta de las partes elevadas con un paño suave, dejando la tinta en las partes empotradas. Luego, coloque el papel empapado en agua sobre el diseño e imprímalo con una impresora de grabado. El trabajo impreso es un trabajo de impresión completo. El nombre en inglés es "Collagraph".
Otra forma es combinar diferentes técnicas de placa de cobre, placa de madera, placa de piedra y placa de pantalla en una sola obra, lo que también se denomina versión integral. Las impresiones originales se reproducen utilizando equipos de escaneo tridimensional de ultra alta precisión (cientos de millones de píxeles) bajo la supervisión autorizada del museo, del propio artista o de los hijos del artista, y luego se microfilman en los mismos materiales que los originales. (como papel de arroz, seda, lienzo, etc.) Rociado. ) y producido en cantidades limitadas.
La primera definición: la impresión original es una copia de la obra original utilizando un equipo de escaneo tridimensional de ultra alta precisión (cientos de millones de píxeles) bajo la supervisión autorizada del museo, el propio artista. o los hijos del artista, y luego imprimirlo en el mismo material que la obra original (como papel de arroz, seda, lienzo, etc.) realizado mediante pulverización giclée. ) y producido en cantidades limitadas. Debido a que las impresiones originales son 100% fieles a los originales en términos de calidad y detalles y no tienen ninguna diferencia visual con los originales, se exhiben ampliamente en los principales museos de todo el mundo en lugar de los originales.
La segunda definición: se refiere al plagio de la obra original. Basándose en un moderno escáner estereoscópico de alta tecnología con más de mil millones de píxeles, la obra original se escanea bajo la supervisión del museo y el artista, y la obra original de alta fidelidad se reproduce mediante salida de computadora giclée. Su característica más importante es que es 100% fiel a la obra original y la obra de arte en sí se reproduce aleatoriamente en una proporción de 1:1. Con el fin de proteger las obras de arte (las obras de arte no requieren entornos de preservación especiales por razones históricas), la mayoría de las obras de arte originales ahora se almacenan en sótanos, como el Museo del Louvre en París, Francia, el Museo Británico en Londres y el Museo Metropolitano de Arte en Nueva York Cuatro museos de fama mundial, incluido el Museo Armitage de Rusia y el Museo Armitage de Rusia, utilizan impresiones originales en lugar de versiones originales en sus exposiciones diarias.
El grabado original es una rama del grabado digital en el sentido tradicional, pero presenta mayores requisitos de restauración y restricciones de autorización de trabajo que el grabado digital tradicional.
Galería original del Centro de Arte Digital Hunan Tianhe.