Introducción al mural de Dunhuang FeitianVolar en Dunhuang es la tarjeta de presentación de las grutas de Dunhuang Mogao y un símbolo del arte de Dunhuang. Mientras la gente vea los hermosos murales de Feitian, pensará en el arte de. Grutas de Dunhuang Mogao. Casi todas las 492 cuevas de las grutas de Dunhuang Mogao están pintadas con apsaras voladoras. Según el "Prefacio al gran álbum artístico de Dunhuang Feitian" del Sr. Chang Shuhong: "un total de más de 4.500 piezas". Se puede decir que su número es el cielo volador entre los brillantes murales de las grutas budistas en el mundo y China. Aparecieron al mismo tiempo que la creación de las Grutas de Huai. Duraron más de mil años desde los Dieciséis Reinos hasta el final. Diez Dinastías hasta el final de la Dinastía Yuan Desaparecieron con la construcción de las Grutas de Dunhuang. En esta larga historia de más de mil años, debido a situaciones históricas como el reemplazo de dinastías, la transferencia del poder político, el desarrollo y prosperidad de la economía y los frecuentes intercambios de las culturas china y occidental, la imagen artística, La postura, la concepción artística, el estilo y el gusto de Tianfei han cambiado constantemente. Diferentes épocas y diferentes artistas nos han dejado Tianfei con diferentes estilos y características. Durante más de mil años, Dunhuang Tianfei ha formado una historia única de evolución y desarrollo. Su historia de evolución es generalmente consistente con toda la historia del desarrollo del arte de Dunhuang y se divide en cuatro etapas: el período ascendente va desde la Dinastía Liang del Norte de los Dieciséis Reinos hasta la Dinastía Wei del Norte (366-535 d.C.), que dura aproximadamente 170 años. Durante este período, la huida en Dunhuang estuvo profundamente influenciada por la huida en la India y las regiones occidentales. En términos generales, fue la huida en las regiones occidentales. Sin embargo, las características de vuelo de las dos dinastías durante este período también fueron ligeramente diferentes. Cuando hacía frío en el norte de las Grutas de Mogao, a menudo se pintaba Feitian en la parte superior de la cueva en la decoración del cajón en la parte superior de la cueva, y en el borde superior de la parte superior del nicho, la cabeza del. Se pintó el cuerpo principal del cuadro del mechero Bunsen. Sus rasgos modelativos y artísticos son: cabeza redonda, rostro ovalado, nariz recta y ojos grandes, boca grande y orejas grandes, aretes, cabeza redonda, zarcillos o corona india de cinco tesoros, baja estatura, parte superior del cuerpo semidesnuda, falda larga envuelta. alrededor de la cintura y los hombros. Use una bufanda grande. Debido a la decoloración causada por la técnica de teñido del halo, se convirtió en una nariz blanca y ojos blancos, volando en cuevas como Qiuci en la Región Occidental. Cuando se construyeron por primera vez las Grutas de Mogao, los pintores del área de Dunhuang no estaban familiarizados con los temas budistas y el arte extranjero. Estaban en la etapa de imitación, y sus pinturas eran atrevidas y audaces, pareciendo toscas y simples. Solo existen tres Grutas de Beiliang en las Grutas de Mogao. El tipo de cielo volador más genial en el norte es el desastre natural volador sobre la figura principal en la pintura del microrrelato en la pared norte de la Cueva 275. Tiene una cabeza redonda y lleva una corona india de cinco tesoros o un moño en Su cabeza, semidesnuda y en forma de U, los pies están inclinados hacia arriba, o las manos separadas o cerradas, y la postura de vuelo es en el aire, pero esta postura de vuelo es muy incómoda y se siente como una caída. El cuerpo en forma de U también parece recto y duro, aún no redondo, pero ligeramente curvado, con rastros de la postura voladora de las esculturas de piedra indias. Se ha ampliado el alcance de las pinturas de las concubinas de la dinastía Wei del Norte en las Grutas de Mogao. No sólo están pintados en techos de cuevas, pinturas de cuentos y nichos, sino que también están pintados en pinturas narrativas y en el interior y exterior de los nichos. Con respecto a la imagen de Feitian en la dinastía Wei del Norte, algunas cuevas generalmente conservaron las características de Feitian en las regiones occidentales, pero algunas cuevas han sufrido cambios obvios y gradualmente se transformaron en chinas. El rostro de Tian Fei cambió de regordete a delgado, con cejas finas, nariz pequeña y rasgos faciales bien proporcionados. Tener la cabeza redonda, llevar cinco coronas con joyas o un moño. Las proporciones del cuerpo se volvieron gradualmente más delgadas y algunas piernas eran dos veces más largas que la cintura. También hay varias posturas de vuelo. Algunos nadan por el espacio, otros se elevan con los brazos y otros vuelan con las manos, audaces y generosos. El impulso es como nubes voladoras y grullas. Donde cae el cielo, caen flores fragantes, lo cual es bastante poético. Las apsaras voladoras de estilo Wei más al norte son las apsaras voladoras de dos cuerpos sobre la pintura de la historia "Benson, el rey de los pedos muertos" en la pared norte de la Cueva 254, y las apsaras voladoras de dos cuerpos sobre la imagen explicativa en la parte posterior de la Pared norte de la cueva 260. Las características más destacadas de estos cuatro cuerpos voladores son: cabezas redondas, coronas indias de cinco joyas y rostros esbeltos. Debido a la decoloración, la nariz es blanca, los ojos son blancos y la cara es pequeña. La parte superior del cuerpo está semidesnuda y las piernas son delgadas, formando una "U" con una amplia abertura. Las faldas revoloteaban, las toallas volaban, volaban por el aire y el techo se caía por todas partes. Aunque el cuerpo y las cintas de Tianfei han cambiado de color, el halo y las líneas de la cinta de la falda son muy claros. El impulso de vuelo de Tianfei es dinámico y poderoso, y su postura es libre y elegante. El período de innovación duró unos 80 años desde la dinastía Wei occidental hasta la dinastía Sui (535-618). Durante este período, Dunhuang Feitian se encontraba en la etapa de intercambio, integración e innovación entre el budismo y el taoísmo, el Feitian de las regiones occidentales y el Feitian de las llanuras centrales. Es un cielo donde se mezclan las culturas china y occidental. El Feitian de la dinastía Wei occidental en las Grutas de Mogao está pintado en la misma posición que el de la dinastía Wei del norte. Sólo durante la dinastía Wei occidental, había dos estilos diferentes de vuelo, uno volaba en las regiones occidentales y el otro volaba en las llanuras centrales. "Los pájaros voladores de las regiones occidentales" hereda la forma y el estilo de pintura de los pájaros voladores de la dinastía Wei del Norte. Los mayores cambios son: como ahijada del Dios de la Fragancia, flores esparcidas vuelan por el cielo y ella recoge varios instrumentos musicales para volar en el aire, Kinnara, el Dios de la Música y la Danza, sale de la valla del cielo; y vuela hacia el cielo. Los dos dioses se fusionaron en uno y se convirtieron en el posterior Feitian, también conocido como el Apsara Volador de las Flores y el Apsara de la Música de Geisha. Entre sus obras representativas se incluye la geisha voladora de cuatro cuerpos en la pared oeste de la Cueva 249. "Central Plains Flying Apsaras" es una nueva apsara voladora de las Grutas de Mogao con el estilo artístico de Central Plains que Wang Rong trajo de Luoyang cuando era gobernador de Guazhou.
Este tipo de vuelo es una combinación de inmortales voladores taoístas chinos e inmortales voladores hindúes: los inmortales voladores taoístas chinos han perdido sus alas emplumadas, la parte superior de su cuerpo está desnuda y usan collares alrededor del cuello, faldas largas alrededor de la cintura y coloridos cintas en los hombros En el budismo indio, se pierde la corona redonda con sello ligero, se recoge el cabello en un moño y se pone la corona del sacerdote taoísta. Se publicita la imagen del personaje, mostrando la forma de "huesos hermosos y elefante claro" de las Llanuras Centrales, con una figura esbelta, rostro delgado y cuello largo, frente ancha, puente de nariz recto, ojos hermosos y cejas finas. , una comisura de la boca hacia arriba y una leve sonrisa. El más representativo son los doce cuerpos voladores en el piso superior de la pared sur de la Cueva 282. Estas doce figuras voladoras, con moños dobles en la cabeza, la parte superior del cuerpo descubierta, faldas largas atadas a la cintura y cintas sobre los hombros, tienen figuras esbeltas y vuelan con el viento. Tocan tambores, badajos, flautas, flautas, cañas. , pipas, laúdes, cítaras y otros instrumentos musicales respectivamente. El techo gira y las nubes revolotean, provocando el cielo volador, ondeando con el viento. Somos ligeros como una golondrina, nos cuidamos unos a otros, libres y felices, viajamos por el espacio. La dinastía Zhou del Norte fue un régimen minoritario establecido por el pueblo Xianbei en el noroeste. Aunque su reinado fue breve (557-581), se construyeron muchas cuevas en las Grutas de Mogao. Los gobernantes del pueblo Xianbei creían en el budismo y estaban familiarizados con las regiones occidentales, por lo que los feitianos de las regiones occidentales aparecieron nuevamente en las Grutas de Mogao. Este nuevo tipo de hombre volador tiene el estilo de los Qiuci, Qizil y otros hombres voladores de las cavernas, con cara redonda, cuerpo fuerte, piernas cortas, cabeza redonda, corona estampada, parte superior del cuerpo desnuda, pecho y ombligo redondos, falda larga alrededor de la cintura. y pañuelo alrededor de los hombros. Lo más destacado es que la cara y el cuerpo están manchados de protuberancias y convexidades. Ahora, debido a la decoloración, aparecen cinco blancos: bordes blancos, nariz blanca, ojos blancos y mentón blanco. La postura de vuelo tiene forma de "U" abierta, el cuerpo es corto y fuerte, y los movimientos son simples y torpes, casi volviendo al estilo de pintura voladora característico del período Liang del Norte de las Grutas de Mogao. Pero la imagen es mucho más rica que la del período Beiliang y hay muchas geishas volando en el cielo. El Feitian de estilo Zhou más septentrional es el Feitian de las cuevas 290 y 428. Vuela en ambas cuevas. Tiene un cuerpo fuerte, una cara redonda, una cabeza redonda, una corona india en la cabeza, rasgos faciales blancos, la parte superior del cuerpo desnuda, una falda larga alrededor de la cintura y un pañuelo de charretera. Su cuerpo es grueso y desigual, y. ahora su ombligo redondo es más prominente debido a la decoloración y el agrandamiento de sus senos. La geisha Letianbi en la Cueva 428 tiene formas ricas y puede tocar la pipa, el grillo, la flauta y el tambor de cintura. Tiene una imagen vívida y una postura elegante. En particular, hay un traje de vuelo en el lado oeste de la pared sur, con un clarinete en ambas manos, una corona de oro púrpura y los pies abrochados al revés. Un cinturón largo vuela desde abajo y el techo cae por todos lados. como una rápida golondrina que desciende en picado. La dinastía Sui fue la época en la que las Grutas de Mogao tenían la mayor cantidad de pinturas, y también fue la época en la que las Grutas de Mogao tenían la mayor cantidad de tipos de pinturas y los gestos más ricos. En las dinastías del Norte, además de la posición de las concubinas imperiales, estaban pintadas principalmente alrededor del cajón en el techo de la cueva, alrededor del nivel superior del techo de la cueva y dentro y fuera del nicho en la pared oeste, principalmente en grupos. Los estilos de las concubinas imperiales de la dinastía Sui se pueden resumir en cuatro estilos diferentes. Las características regionales son diferentes. En las viviendas-cueva de la dinastía Sui, algunas eran de las regiones occidentales y otras de las llanuras centrales. Hoy en día, son una combinación de estilos chino y occidental. Las formas de los rostros son diferentes, con rostros redondos y delicados; los hay fuertes y los hay delgados. Pero la mayoría de ellos tienen figuras esbeltas, proporciones moderadas, cinturas suaves y figuras elegantes. La ropa y los disfraces varían, algunos están semidesnudos, algunos están sostenidos por insignias; algunos usan faldas cortas sin mangas, algunos usan faldas largas de mangas anchas, algunos usan coronas, algunos se atan el cabello en moños y algunos parecen monjes calvos volando; . Hay diferentes posturas de vuelo, como volar hacia arriba, volar hacia abajo, volar con el viento, volar contra el viento, volar en solitario, volar en grupo, etc., pero la postura de vuelo ya no tiene forma de U y el cuerpo puede estirarse con relativa libertad. . En términos generales, Tianfei en la dinastía Sui se encontraba en un período de comunicación, integración, exploración e innovación. La tendencia general es desarrollarse en dirección a China, que sentó las bases para la completa sinización de las concubinas imperiales en la dinastía Tang. Las apsaras voladoras más al estilo Sui son las de las Cuevas 427 y 404. La cueva 427 es una de las cuevas más grandes de la dinastía Sui. También es la cueva con más pinturas feitianas de la dinastía Sui. Un total de 108 cadáveres volaron alrededor de la cueva a lo largo de las paredes del Tiangong. Este 108 es Feitian, lleva una corona, la parte superior del cuerpo semidesnuda, guirnaldas, brazaletes, una falda larga alrededor de la cintura y cintas alrededor de los hombros. La mayoría de los trajes son restos de los Feitian en las regiones occidentales. Aunque el tono de piel es más oscuro, la imagen sigue siendo muy clara. Algunos tenían las manos entrelazadas, algunos sostenían flores de loto, algunos sostenían platos de flores, algunos agitaban las manos y esparcían flores, y algunos volaban alrededor de la cueva en una dirección con grillos, pipa, flauta, arpa y otros instrumentos musicales. . Tiene varias posturas, postura ligera, faldas largas ondeando, cintas de colores volando, rizándose con el viento. Volando, nubes que fluyen bailando, flores que caen girando, llenas de movimiento y vitalidad. La cueva 404 es una cueva de tamaño mediano de mediados y finales de la dinastía Sui. Las cuatro paredes de la cueva están pintadas a lo largo de las paredes del Tiangong, y las paredes vuelan alrededor de la cueva. Al igual que las concubinas en la Cueva 427, tienen diferentes posturas: algunas sostienen flores de loto, otras sostienen bandejas de flores, algunas sostienen flores sueltas y algunas sostienen varios instrumentos musicales. Vuelan en una dirección contra el viento, con una postura ligera. y cuerpo gracioso.