La Compañía Nacional de Ópera de Pekín de China llega a Nueva York para actuar. Gracias a un amigo consiguió dos entradas gratis en una buena ubicación. Presioné mucho para convencerla de que viniera conmigo. Le rogamos a nuestra suegra que cuidara a los niños como de costumbre los fines de semana, consolara a los dos niños que siempre habían dicho que querían ir con nosotros y nos permitiera romper la vida normal de padres con tres hijos y robarnos una noche. de ocio para ir a ver una Ópera de Pekín al Lincoln Jazz Center de Manhattan.
Esta noche, la Tercera Compañía de la Ópera Nacional de Pekín interpretó el libro completo "Las generales femeninas de la familia Yang". Cuando se abrió el telón, lo primero que noté fue la banda y los instrumentos de sus miembros sentados a un lado del escenario, incluidos los que portaban erhu, dulcimer, gongs, tambores y trompetas... Al principio se alejaron de la estática, el chino puro. Los instrumentos musicales producen sonidos chinos puros, que en realidad son "sonidos sintéticos", que atraen a la gente a la atmósfera de China y de la Ópera de Pekín.
En la primera obra, hay accesorios estándar en el centro del escenario, incluidos manteles de flores rojas y superficies de sillas. Esta silla es demasiado alta para sentarse. Cuatro lacayos y cuatro doncellas caminaron felices y colocaron los melocotones sobre la mesa. La aparición de Mu Guiying fue igualmente alegre, porque el Palacio Tianbo estaba celebrando el 50 cumpleaños de Yang Zongbao. Recordó al "hombre mujer" Chen Guang y lamentó que ahora se encontraba en el estado de ama de casa, por lo que cantó con elegancia y humor: "Doblo mi arco y doblo mi caballo, paso tazas y lámparas de pie, ocupado por dentro y por fuera, Es realmente ridículo. Quiero casarme con Mu en ese entonces. Ke Zhai, enamorado durante décadas "Meng Huaiyuan y Jiao Tinggui vinieron a vengar la muerte de Yang Zongbao en la batalla...
Tal vez sean de mediana edad. , así que la apertura de este drama casi me hizo llorar. He escrito novelas y guiones, y de repente me pareció darme cuenta de que semejante protagonista, semejantes actividades psicológicas, tanta alegría y tristeza, y semejante tensión dramática se presentan al público en muy poco tiempo y espacio. ¿No es el efecto que otras formas de arte y diversas obras se esfuerzan por lograr? A partir de ese momento entré en acción. Me encontré capaz de distinguir aproximadamente varios personajes según Facebook y las letras. Me fijé en los tocados y trajes de las actrices y vi que los actores masculinos pueden tener barba larga o corta, negra, blanca, roja, gris, etc. Disfruté todo tipo de cantos y peleas, y me permití reír con todo tipo de humor y sacudir el equipaje. Me maravillé con los delicados pasos de baile de las actrices y hice cuchillos y pistolas para los estudiantes de artes marciales.
Prefiero reflexionar sobre letras y diálogos. Quizás el sentimiento más grande es que “cantar es mejor que hablar”, no sólo porque estas letras cuentan historias y expresan sentimientos, sino también porque son rítmicas, sonoras o estridentes. , lo que hace que nuestros tímpanos y tímpanos domésticos se sientan muy felices.
A veces, lo único que puedo ver es una palabra, un carácter chino grande. Por ejemplo, en obras anteriores, los dos caracteres "Shou" y "Yang" estaban escritos en el muro cortina del escenario o en el letrero. Luego, un carácter chino describe la atmósfera, expresa emociones y transmite la historia, que es muy clara y pura. Chino.
La primera mitad de la obra es un drama literario y emocional, y la mayoría de las historias de los personajes tienen lugar en el patio de la Mansión Tianbo. La segunda mitad está dominada por las artes marciales, y el telón de fondo es reemplazado por las montañas onduladas y la Gran Muralla continua. Diferentes escenarios y diferentes escenas no sólo evitan el posible aburrimiento, el aburrimiento y la monotonía, sino que también satisfacen las necesidades de diferentes públicos y gustos.
Tan pronto como apareció el artista marcial, hizo cuatro o cinco saltos mortales seguidos, moviéndose desde la parte trasera izquierda hacia la parte delantera derecha del escenario. Hubo un aplauso inmediato cuando se quedó quieto. En los dramas de artes marciales, los generales llevan dos faisanes en la cabeza y una hilera de pequeñas banderas en los hombros, lo cual también es una tradición y característica. Agarran las plumas de faisán de sus cabezas y juegan como serpientes mientras cantan sobre el mundo. Hay un encanto diferente en su espíritu heroico. Pensé que Mu en la primera mitad del drama literario y Mu en la segunda mitad del drama de artes marciales fueron interpretados por el mismo actor, y me sorprendió secretamente. Después descubrí que tenía más sentido saber que estaban interpretados por dos actores.
Cuando veo este tipo de Ópera de Pekín, tengo sensaciones, la mayoría de las cuales están fuera de campo. El tema de "Yangmen Heroine" recuerda a la gente la historia y las leyendas, la infancia, las historias transmitidas por los abuelos, los sentimientos transmitidos por los libros ilustrados y los viejos tiempos cuando nuestros padres ocasionalmente nos llevaban a ver la Ópera Huai en nuestra ciudad natal.
La Sra. Moon, que está en el mismo cuadro, es una intérprete joven y elegante que es más sensible a la música. Al ver que el Lincoln Center suele ser un lugar de espectáculos de jazz, suspiró: "¡Ver una Ópera de Pekín en un ambiente de jazz realmente hace que la gente sienta como si hubieran viajado en el tiempo! No pude evitar reírme después de escuchar esto". Hoy en día, ya sea que esté en Nueva York o Beijing, China o incluso en cualquier parte del mundo, ver la Ópera de Pekín y este antiguo drama chino le dará la sensación de viajar en el tiempo.
No soy fan. Hablando de eso, probablemente me interesé en la Ópera de Pekín después de viajar al extranjero. En lugar de estar interesado en la Ópera de Pekín, estoy más interesado en todo lo relacionado con China y si no fuera al extranjero, podría hacer la vista gorda ante la Ópera de Pekín y todo lo demás sobre China; Recuerdo la primera vez que regresé a China, le pedí a mi buen amigo de la universidad, Lao Maozi, que comprara una entrada para una ópera en el Teatro Poly. Pensé que la quintaesencia de la cultura china me estaba esperando en China. Recuerdo haber visto un drama de artes marciales como "Havoc in Heaven". Los aplausos y vítores del público se quedaron conmigo y no los olvidaré durante muchos años más. La distancia puede hacernos olvidar o puede hacernos apreciarlo. Los humanos son animales tan complejos y extraños.
Como dice el refrán, "La vida es como una obra de teatro, y el juego es como la vida". Para un espectador como yo, solo puedo verlo ocasionalmente cuando soy de mediana edad, en un país extranjero. y las canciones populares se han convertido en recuerdos de la juventud, mira la vida entre bastidores, la vida dentro y fuera de la obra, la emoción y la nostalgia.
Ensayo sobre la estética de la Ópera de Pekín 2. Antes de representar óperas antiguas, como la Ópera de Pekín y la Ópera de Pingju, se tocan gongs y tambores, llamados "gongs de apertura", para crear una atmósfera. Después de escuchar esto, las personas que están fuera del lugar pueden ingresar rápidamente al lugar y las personas que están dentro del lugar pueden relajarse y prepararse para disfrutar de la ópera.
Sin embargo, las representaciones de la Ópera de Pekín son en su mayoría "extractos", a menudo con múltiples escenas y múltiples actores que se turnan para interpretarlas. O puedes pensar que la última parte de un drama es el "final", pero en realidad no lo es, la penúltima parte es el final. El último drama de artes marciales es un regalo para el público, llamado "Adiós".
Como dice el refrán: "Es fácil tocar el gong inicial, pero es difícil cantar en una obra de teatro". Si el gong inicial es bueno, todo irá bien después del animado golpe; difícil cantar. ¿Cuáles son las dificultades?
Primero, debemos detener a nuestros pares. Hay muchas celebridades compitiendo en el mismo escenario durante la noche, cada una con sus propias especialidades. Si quieres "terminar el juego", tienes que hacerlo mejor y mantenerte al día con tus compañeros. Se dice que Mei Lanfang actuó en Shanghai por primera vez a principios del siglo pasado y se publicó la lista de reproducción. Frente a él estaban Wu Sheng, Lao, Hua, Shoufeng, Suyun y otros. , son todos nombres importantes. El dueño del teatro le pidió a Mei Lanfang, quien era solo la segunda a cargo de Tsing Yi en ese momento, que ocupara el escenario. Se puede imaginar la presión sobre Mei. Afortunadamente, Mei Lanfang realizó un circo "Mu Ke Zhai", cantando y actuando bien, y se ganó el aplauso de toda la casa.
El segundo es retener a la audiencia. Después de ver el programa toda la noche, sentí un poco de sueño. El público no se marcha sólo para disfrutar de tu “drama”. Si tus habilidades para cantar, leer o kung fu no son tan buenas como las de los demás y estás lleno de defectos, el público te abucheará o se irá, y no importa cuán grande sea tu cuerno, colapsará de la noche a la mañana. Aunque la actuación de Mei Lanfang en Mukezhai fue exitosa, todavía tenía deficiencias, es decir, los cuatro lados en la parte trasera eran un poco pesados, lo que le hacía inclinar la cabeza de vez en cuando, lo que dañaba su imagen. Más tarde, a los amigos que viajaban se les ocurrió un plan. Cada vez que actúa Mei Lanfang, varios amigos se sientan en el palco del segundo piso. Chocaron los cinco mientras May inclinaba la cabeza. Después de muchos giros y vueltas, finalmente ayudó a Mei Lanfang a deshacerse de este hábito.
Es difícil cantar un drama, pero es difícil destacar entre la multitud. Un final perfecto, un buen comienzo y un buen final.
Episodio 3 de Ensayos sobre la estética de la Ópera de Pekín La Ópera de Pekín es la quintaesencia de China. Tiene 200 años. El nombre de Ópera de Pekín apareció por primera vez en "Shen Shen" en el segundo año del reinado de Guangxu (1876) en la dinastía Qing. Históricamente, se le ha llamado Pi Huang, Huang Er, Huang Qiang, Ópera de Pekín, Ópera de Pekín y Ópera China. En el año quincuagésimo quinto del reinado Qianlong de la dinastía Qing (1790), las Cuatro Compañías de Huizhou entraron en Beijing y la Ópera Kun entró en Beijing.
Según los datos, la Ópera de Pekín es un arte escénico integral que integra el canto (cantar), la lectura (lectura), la actuación (actuación), la lucha (artes marciales) y el baile (danza). cuenta la historia, describe a los personajes y expresa los pensamientos y sentimientos de "felicidad, ira, tristeza, alegría, sorpresa, miedo y tristeza". Los personajes se pueden dividir en cuatro categorías: Sheng (masculino), Dan (femenino), Chun (masculino) y Chou (tanto masculino como femenino). Los personajes se dividen en leales y traidores, bellos y feos, buenos y malos. Cada imagen es vívida y realista.
En el escenario, la Ópera de Pekín es una actuación inmaterial. Mató a toda la familia con un remo, levantó su látigo, montó en su caballo y dijo con voz estridente: ¿Qué quiere decir el rey payaso? ¡Puedo detener a un millón de soldados con una espada! Levanta suavemente mis pies, levanta mis pies, pon la olla dorada vacía en el edificio de bordado para beber sus trescientas copas, tiembla ante el primer giro de la rueda de hielo en la isla, ¡estoy tan intoxicado! Los ojos de Phoenix son tan profundos y la ropa en la tienda del rey duerme profundamente. Estoy aquí para armar mi tienda y relajarme. Las nubes se están acumulando en el cielo y las ruedas de hielo comienzan a surgir. Es una escena otoñal. ¿Asediado por todos lados e indefenso? Lamenta eternamente Adiós Mi Concubina. Guapo y joven, un hombre con barba siempre pone patas arriba el sol y la luna con banderas de colores.
Escuche a Hu, las mangas largas bailan en el cielo, los labios delicados y encantadores son de color claro, los ojos y los movimientos son suaves; Realmente no es encantador, es una locura. Caminando solos en el desierto, sosteniendo la pipa en sus brazos, el pueblo Han está en paz; Zhaojun sale a la tormenta de nieve. De repente, se escuchó un fuerte rugido de gongs y tambores; al mirar el martillo, se tambaleó. El viento frío y cortante penetró en el campamento de la compañía y el malentendido ocurrido en Sanchakou por la noche se resolvió. Song Wu construyó una tienda frente a Hengpo y disparó su alabarda frente a la puerta del campamento de Lu Fengxian. Plumas, bufandas de nailon, violines y torres de entrada de la ciudad dejaron a millones de tropas atrapadas en la ciudad solitaria. Me sentí muy tranquilo por dentro.
Bao meditó en la Mansión Kaifeng y cantó una canción eterna. Arrodillate solo para honrar a tu madre por una noche. Mírame, Sun Wukong, con desprecio por la autoridad divina, agitando el mito del debilitamiento del cielo. ¡Vaya, Jiang Gan, un grupo de héroes, se dejó engañar robando libros! La gentil y enamorada dama blanca, Bai Moxue, lucha con su vida para robar la hierba de hadas y ayudarme, Xu Lang, a regresar a la muerte. Por favor, Zhang Sheng se esconde temporalmente debajo del tablero de ajedrez del casamentero y te lleva a conocer a mi joven Cui Yingying. En la obra auspiciosa, los dragones y los fénix parecen ser auspiciosos, y el tío Liu Huang regresa con la belleza en sus brazos. ¡Solo lamento que Zhou Yu, el joven comandante en jefe de Soochow, haya perdido a su esposa y sus tropas!
La Ópera de Pekín de China ocupa el primer lugar en el país en términos de su rico repertorio, el número de artistas intérpretes, el número de compañías, el número de audiencias y su influencia de largo alcance. En 1919, Mei Lanfang dirigió una compañía para actuar en Japón y la Ópera de Pekín se extendió al extranjero por primera vez. En 1924, dirigió nuevamente una compañía para actuar en Japón. En 1930, May dirigió un equipo de 20 personas para visitar los Estados Unidos, lo que fue un gran éxito. En 1934, fue invitado a visitar Europa y actuar en la Unión Soviética, lo que atrajo la atención de la comunidad teatral europea. Desde entonces, la Ópera de Pekín ha sido considerada un género dramático chino en todo el mundo. Esta es información real.
Me encanta la Ópera de Pekín desde que era niña, simplemente porque su canto es hermoso y suave, es fascinante y embriagador. El acompañamiento musical de la Ópera de Pekín es estable y las actuaciones de los actores son tranquilas y sin prisas, y no cantan deliberadamente tres suspiros. Nunca enfatiza escenas y lenguaje violento y sangriento, siempre ha sido pacífico, estable y sereno. ¡Así que ella es la quintaesencia de la nación china y la verdadera reina del teatro! Verlos cantando y jugando, luciendo tristes; mirando la forma en que se cubren la cara y lloran, todos interpretan la belleza suave y delicada única del antiguo Oriente.
Desafortunadamente, a muchos amigos no les gusta la Ópera de Pekín y dicen que su voz larga no es agradable de escuchar. Eso es un refinamiento del sonido. ¿Quién puede alcanzar ese nivel? Los gemidos de la música pop nunca se pueden comparar con ella, y los gritos de la música rock son mucho menos emocionantes que los Allegro Four Skins. Tampoco abandonemos nuestra quintaesencia nacional. Ella es la preciosa y destacada esencia cultural de nuestra nación. Amigos, ¡miren más Ópera de Pekín y presten atención a nuestra quintaesencia nacional! ¡No dejes que ella sea destruida en nuestras manos y siga siendo pecadora para siempre! ¡Ella es realmente hermosa, hermosa y encantadora!
Ensayo 4 de la Ópera de Pekín La primera vez que escuché la Ópera de Pekín fue cuando era estudiante de primer año de secundaria. En aquella época vino a nuestro instituto una delegación de estudiantes de secundaria austriacos para realizar intercambios académicos. Los profesores extranjeros quieren entrar al aula y sentir la atmósfera de aula de los estudiantes chinos. Entonces, la escuela agregó una clase de música a nuestra clase, que era la Ópera de Pekín.
El profesor de música que muchas veces nos muestra películas en secreto en clase de música nos enseñó a cantar "Drunk" de Mei Lanfang y nos lo explicó frase por frase. Cada vez que todos abrían la voz, el regordete profesor de música aplaudía y se detenía: "Asegúrate de cantar en voz baja y presta atención al ajuste de tu respiración". Lentamente, con el entrenamiento repetido del profesor, cantamos la primera línea, "Island Ice Wheel Turns". Primero: "Finalmente llegó a un punto en el que era soportable. Miré en secreto a los extranjeros detrás de mí y descubrí que ellos también escuchaban confundidos.
Para aliviar la atmósfera incómoda, la profesora tocó una pieza de "La concubina borracha" de Nueve noches.
Los movimientos de las manos, los ojos y el cuerpo de Jiuye son realmente precisos, y sus frases son vívidas y expresivas, lo que me hace, una persona que ha visto el mundo, sentir la belleza del arte.
Después, cada vez que Escucho música, escucharé algo de Ópera de Pekín de forma intencionada o no.
Escuchar la Ópera de Pekín es adictivo. A primera vista, parece que eres el protagonista de este drama, y también puedes hacer dos gestos con el acompañamiento de Jing Hu y pasar un buen rato.
Poco a poco me fui enamorando de la Ópera de Pekín, como mi primer amor. Para mí, la Ópera de Pekín es un arte al que quiero estar cerca o acompañar durante toda mi vida, pero este arte es como el corazón de una niña independiente y llena de aliento que requiere que dediquemos tiempo y energía a reflexionar, como el primer amor. . En la ignorancia existe la sensación de que solo estamos ella y yo en el mundo, por lo que no necesitamos demasiado, solo estar juntos.
"The Drunken Concubine" de Li Shengsu es la más escuchada. Li Shengsu tiene ojos muy inteligentes y realmente puede hablar. Como dice el viejo refrán: "Las cosas bellas son suficientes para conmover a la gente". La apariencia de Li Shengsu es realmente elegante y encantadora, como perlas, oro y plata. Un aria no es tan serpenteante y embriagadora como la del maestro Mei, pero sigue siendo encantadora.
Cuando estoy de mal humor, me acuesto tranquilamente en la cama y escucho la Ópera de Pekín con los ojos cerrados. Mi sangre parece nadar rápidamente, lo que me hace sentir inexplicablemente cómodo.
El uso de melodías de la Ópera de Pekín para escribir citas y poemas del presidente Mao hace que la gente sienta que la partitura de la Ópera de Pekín también es muy poderosa. Algunas citas y poemas de la Ópera de Pekín se muestran reacios a irse, y hay rastros evidentes de cortes en los pies para adaptarse a los zapatos. Pero también hay algunos que son muy suaves y llenos de espíritu, emoción y concepción artística, como "The Masses Are the True Heroes" cantada por Qiu y "Wind and Rain Send Spring Back" cantada por Qiu. Un compañero con diseño vocal dijo: Todo esto se puede cantar. ¿Qué más no puedes cantar?
Esto nos lleva a otro problema. ¿Por qué el ritmo de las letras de la Ópera de Pekín debe adherirse al marco y a las frases superiores e inferiores de 223 y 334?
¿Hay alguna razón? Se dice que esto está determinado por el método de canto de la Ópera de Pekín. Cada aria de la Ópera de Pekín se divide en tres secciones y el número de tiempos en cada sección es relativamente fijo, por lo que el número de palabras en la letra no se puede escalonar, la oración superior es plana y la oración inferior es plana, porque el tono es plano; Se puede alargar, lo que facilita "cantar con voz masculina". Pero las palabras "la concubina imperial está borracha" no son claras. No es un estilo tradicional chino, sino un estilo Qupai. ¿Cómo cantar? ¿Tranquilo? El tono del dialecto de Beijing es alto y plano, y el tono superior es un tono superior, que parece fácil de alargar. El sonido original de la Ópera de Pekín es Huguang, y el tono superior del dialecto de Hubei es un tono descendente, que no es conveniente extender. ¿Cómo explicarlo? Y todo el mundo sabe que en la Ópera de Pekín el acento no siempre está en la siguiente línea, sino más a menudo en la última línea, y el "acento de línea" en la Ópera de Pekín se refiere al acento pequeño; En cuanto a la melodía grande, excepto la parte inicial que está limitada por la pronunciación de la palabra, la siguiente melodía no tiene nada que ver con la pronunciación. Por tanto, estas razones no son convincentes.
Solo se puede decir que el ritmo de la Ópera de Pekín es un fenómeno histórico y creado por el hombre, un hábito, una práctica establecida, y no existe una razón determinada. Probablemente derivado de la literatura de rap. Este tipo de ritmo tiene dos inconvenientes: en primer lugar, es adecuado para la narrativa pero no para la lírica (las letras de las óperas antiguas suelen tener huellas de la tercera persona; en segundo lugar, es rígido y tiene pocos cambios); La simplicidad y rigidez de la letra y el ritmo contribuyeron en gran medida a la solidificación de la Ópera de Pekín.
La generación anterior de artistas de la Ópera de Pekín ha roto la barrera consciente o inconscientemente. "Cambiar el dojo" y "Adiós a Shaqiao" eran dos palabras en los ojos de Huang'er. Al final de "Up to the Sky Terrace", Sanyan añadió otra frase: "Tú y yo somos monarcas y ministros plebeyos", que es la llamada "sentencia", es decir, se cantaron dos frases. Cheng es muy audaz. Cantó el decimocuarto ritmo de "Tiger Cut Eighteen Beats" sin mover una palabra, ¡como en el poema original! Mei Lanfang cantó "Tres madres enseñan a los niños": "Cuando Xiao Dong llegó a casa de la escuela, le enseñé a recitar, pero no podía recitar una palabra. Lo golpeé con métodos familiares, pero dijo que yo no era su biológico. Madre. ¡Oye, viejo!" ¿Qué es esto? ¡Esto es prosa, sin rima! Pero muy emotivo.
Siento profundamente la necesidad de romper y enriquecer las reglas de la Ópera de Pekín. Creo que podemos absorber el estilo Qupai. En comparación con la poesía moderna antigua formal original, las letras y las canciones son sin duda una mejora. Una vez usé letras para escribir la ópera Kunqu y descubrí que este estilo de poesía aparentemente riguroso es en realidad mucho más libre que dos, dos, tres, tres, tres, cuatro, y no hay necesidad de ceñirse a las oraciones superiores e inferiores. Puedes utilizar varias frases superordinadas o varias frases hipócritas para satisfacer las necesidades emocionales de la obra. Las rimas utilizadas en la poesía antigua suelen ser planas y oblicuas. También puedes rimar dentro de los párrafos.
Todos los poemas antiguos de Du Fu riman hasta el final, y los poemas antiguos de Bai Juyi también riman continuamente según las necesidades emocionales. ¿Por qué las letras de la Ópera de Pekín, de 20 a 30 líneas, no pueden ser iguales? La rima es buena, puedes guardar capas y tener giros y vueltas. Incluso creo que la Ópera de Pekín puede absorber por completo algunas formas rimadas de la poesía occidental, como la rima entre líneas, ABAB; la rima, Abba...
No por ritmo, para no estropear el ritmo tradicional de la Ópera de Pekín. No por originalidad, sino para impulsar la Ópera de Pekín. Nuevos contenidos, nuevas ideas, nuevos sentimientos requieren nuevas reglas.
Por supuesto, no queremos que el ritmo de la Ópera de Pekín sea escaso y se abandonará el ritmo original. El cuerpo principal aún debe tener dos, dos, tres, tres, tres, cuatro, oraciones superiores e inferiores.
¿Te preocupa que esto sea como la Ópera de Pekín? Escuche "El viento y la lluvia devuelven la primavera".