En primer lugar, ¿entiendes qué es la literatura del nuevo siglo? Primero, me gustaría recomendarle un artículo como pequeña referencia. Puedes encontrar escritores y obras específicas.
Literatura de la Década del Nuevo Siglo: ¿Cómo integrar estéticas fracturadas?
Nadie puede negar que la ecología literaria de China ha presentado un patrón diverso y complejo sin precedentes en la década del nuevo siglo. El rápido desarrollo de nuevos medios, nuevas generaciones y nuevos géneros ha convertido desde hace mucho tiempo en un hecho indiscutible que la literatura ha experimentado "fracturas" e incluso "profundas divisiones" en la estética. Como dijo Chen Sihe, director del Departamento Chino de la Universidad de Fudan: "Hoy en día, no tiene sentido para nosotros enfatizar fallas y divisiones. Cómo expandir nuestros horizontes, integrar la literatura fracturada y hacer que toda la ecología literaria se convierta en una nueva literatura". Esto es lo que hoy discutimos sobre la importancia de la década literaria en el nuevo siglo "Aquí seleccionamos las perspectivas y puntos de vista únicos de algunos" críticos conocidos "y" críticos emergentes "para abrirnos una perspectiva única. ——Editor
Perspectivas de críticos conocidos
De los "sentimientos juveniles" a la "crisis de la mediana edad"
Chen Sihe (Decano del Departamento de China de la Universidad de Fudan)
Mucha gente piensa que la literatura del nuevo siglo no tiene características y no puede distanciarse de la década de 1990. Esto es cierto. Estoy de acuerdo con la opinión de que el punto de partida de la literatura del nuevo siglo fue en la década de 1990, porque las características básicas de la literatura del nuevo siglo comenzaron a tomar forma a principios de la década de 1990 y no han cambiado mucho en el nuevo siglo. Sin embargo, en los últimos 20 años, desde la década de 1990 hasta el presente, la sociedad china ha sido pacífica sin precedentes, lo que también nos ha dado la ilusión de que la literatura no parece haberse desarrollado mucho. La literatura en los diez años del nuevo siglo atraviesa "desde sentimientos juveniles hasta la crisis de la mediana edad".
A lo largo de la historia moderna, la sociedad china ha estado en crisis durante mucho tiempo. Casi cada diez años, la sociedad cambia. Esto también hace que la literatura esté siempre en proceso de empujar las olas hacia adelante. Desde el siglo XX, la nueva literatura china, caracterizada por la Nueva Literatura del "4 de Mayo", es básicamente literatura juvenil. Es un tipo de literatura apasionada que tiene un impacto en la época y está estrechamente integrada con la vida social. El surgimiento del "Movimiento del Cuatro de Mayo" tuvo como objetivo oponerse a sus predecesores Diez años más tarde, cuando surgió la "literatura revolucionaria", las críticas apuntaron a Hu Shi, Lu Xun, Ye Shengtao, etc. Diez años después, el "Anti-Movimiento". Estalló la "guerra japonesa" y lo que quedó liquidado fueron los años 30. Literatura de izquierda. Olas posteriores empujan a otras y la literatura continúa promoviendo su propio desarrollo negando a sus predecesoras. Esta característica hace que nuestra literatura esté siempre en la dimensión de "literatura juvenil". Su característica es que nuestros escritores son siempre escritores jóvenes, y sus primeras obras suelen ser obras famosas y representativas. Los más típicos son Cao Yu, que publicó "Thunderstorm" cuando tenía 23 años, Ba Jin, que publicó "Home" cuando tenía unos 30 años, y así sucesivamente. Después de que muchos escritores publican obras importantes en su juventud, les resulta difícil superarse a sí mismos. De hecho, si se mira con atención, las obras publicadas por algunos escritores en sus últimos años son más maduras que las de sus primeros años. Sin embargo, con el desarrollo de los tiempos, en términos de efectos objetivos y reseñas académicas, la influencia de estos. obras es mucho menor que la de sus primeras obras de alta calidad. ¿Por qué sucede esto? Es porque esa era era la era de la "juventud".
Esta situación cambió repentinamente tras el nuevo siglo. Escritores como Wang Anyi, Mo Yan y Yu Hua pasaron su juventud en la década de 1980, pero hoy en día, cuando hablamos de literatura, todavía nos centramos en estos mejores escritores. Esto también esconde un problema: los escritores nacidos en los años 1960 y 1970 no están en nuestro campo de visión. Esto crea una ruptura.
El estatus literario de los escritores nacidos en la década de 1980 es completamente diferente al anterior. Se han convertido en una nueva fuerza. Hoy en día, ya no tiene sentido para nosotros enfatizar sus fallas y divisiones. La importancia radica en cómo ampliamos nuestros horizontes, convertimos toda la ecología literaria en una nueva literatura e integramos la literatura fracturada. Éste es también el significado de nuestro debate actual sobre la década de la literatura del nuevo siglo.
¿Qué es la “literatura tradicional”?
Li Jingze (editor jefe de "People's Literature")
Si hay un punto de partida para la década del nuevo siglo, me gustaría fijar este punto temporal en 1998. En ese año, hubo un incidente de "ruptura", ese año, la literatura en línea realmente despegó, y después de eso, ocurrió el incidente de "Beauty Writer". Definitivamente algo fue diferente antes y después. Uno de ellos me hizo sentir particularmente profundo. Antes de eso, cuando le decía a la gente que me dedicaba a la literatura, todos entendían automáticamente su profesión.
Han pasado más de diez años, frente a los medios y a personas que no están familiarizadas con la literatura, si digo que me dedico a la literatura, debo agregarme una definición difícil, de lo contrario la otra parte preguntará, ¿estás involucrado? ¿Literatura en Internet? En otras palabras, nuestra literatura, que hace diez años era evidente, ahora tiene que afrontar el dilema de la autodiscurso, la autodefensa y la autoidentificación.
Lo que estoy haciendo ahora a veces se llama "literatura pura", a veces se llama "literatura seria", a veces se llama "literatura convencional" y a veces se llama "literatura tradicional". Cada nombre me hace sentir un poco incómodo. ¿Somos realmente agua destilada pura? ¿A qué se refiere la literatura seria? ¿De verdad hablamos tan en serio? ¿Somos literatura convencional? Eso también depende del significado. Si es en el sentido de mercado, en realidad no somos literatura convencional. En cuanto a la literatura tradicional, que es el término más común, creo que es aún más extraño. ¿Qué tiene de extraño? Hace unos días conocí a unos amigos que se dedican a la literatura online y les dije que en mi opinión ustedes son la literatura tradicional y yo soy la nueva literatura. ¿Por qué? Las novelas de género, las novelas turbias, las novelas oficiales, las novelas de fantasía, las novelas románticas y las novelas malvadas existían antes del Movimiento del 4 de Mayo y son parte de nuestra tradición existente. La literatura con la que me dedico es nueva literatura, la nueva literatura del “4 de mayo” tras la tradición. ¿Cómo es posible que, apenas 100 años después, la literatura tradicional anterior se convirtiera en literatura nueva?
Por supuesto, en el contexto actual de China, suele haber un juicio de valor, y la tradición suele considerarse mala, atrasada y extinta. No necesariamente. Al igual que los distintos tipos de novelas que acabo de mencionar, son tan tradicionales, y esta tradición representa las necesidades básicas de la naturaleza humana, que los incendios forestales de la historia no pueden apagarlas cien años después, cuando sopla la brisa primaveral del mercado. , volverán a aparecer. Todavía tienen una gran vitalidad. En este sentido, tradición significa gran vitalidad y las necesidades básicas de la naturaleza humana. Pero al mismo tiempo, nuevo ya no es sólo un significado evolutivo ni es algo totalmente complementario. También puede demostrar que la nueva literatura del "4 de mayo" es todavía muy nueva y aún está siendo sometida a pruebas.
En este sentido, lo que estamos viviendo ahora no es sólo una ruptura estética, sino también una profunda escisión estética. Sinceramente, nunca pienso que debamos adoptar una postura hostil hacia el consumo y el entretenimiento. Creo que el verdadero problema no está aquí, sino dentro de nosotros mismos, es decir, la tradición que creamos conjuntamente, el conjunto de valores literarios básicos establecidos por el "Movimiento del Cuatro de Mayo", el acuerdo entre el Movimiento del Cuatro de Mayo y la China moderna y el impacto del Movimiento del Cuatro de Mayo en la China moderna ¿Termina ahora el nuevo espíritu nacional, el compromiso con la modernidad china? Si se dice que ha terminado, ¿cuál es la legitimidad de la literatura que estamos escribiendo para afrontar la historia? ¿Dónde están los recursos espirituales verdaderamente poderosos? Se convierte en un problema. Si no hay fin, si todavía hay confianza y la ambición del Movimiento del 4 de Mayo sigue ahí, podemos enfrentarnos a un problema más complejo: ¿cómo se puede hacer realidad esa ambición en el nuevo contexto histórico? ¿Cómo afrontar una estética dividida y fracturada? ¿Cómo siquiera describir y juzgar? Estaba confundido.
La "forma estándar" y las "formas cambiantes" de la literatura en el nuevo siglo
Xie Youshun (Profesor del Departamento de Chino de la Universidad Sun Yat-sen)
Según mi sentir, la ruptura literaria se produjo realmente con el ascenso de los escritores nacidos en los años 1980. ¿Por qué? Antes de la "generación posterior a los 80", había al menos cinco generaciones de escritores que todavía escribían, desde los nacidos en los años 30 hasta los nacidos en los 70. Después de la observación, encontrará que sólo la "generación posterior a los 80" no tiene una relación de herencia inherente clara con las cinco generaciones anteriores de escritores. Bajo la presión de las cinco generaciones anteriores de escritores, los escritores "posteriores a los 80" deben adoptar un método especial para aparecer. Una señal muy clara de esta ruptura es que la apariencia y la fama de las primeras cinco generaciones de escritores estuvieron básicamente determinadas por la trinidad de revistas, críticos e historia literaria. Este par de escritores "post-80" "Los escritores casi no tienen ningún papel. , y surge una nueva trinidad: editores, periodistas y lectores. La formación de fuerzas completamente diferentes que dan forma a los escritores constituye las diferentes formas en que aparecen las nuevas generaciones de escritores. Este tipo de ruptura es muy evidente. Los cambios en la ecología literaria incluyen cambios en la mentalidad de los escritores y en el gusto de sus obras. Cuando los conectas con las cinco generaciones anteriores de escritores, encontrarás que hay cosas que no conectan. Con el surgimiento de la nueva generación de escritores "posteriores a los 80", se ha producido verdaderamente el hecho de la ruptura.
A partir de esto, pienso que la sociedad de consumo de la que hemos hablado durante mucho tiempo en el pasado realmente puede haber llegado a esta generación. Sin embargo, no creo que todas las cosas nuevas sean buenas.
El período dorado de la escritura de todo escritor es muy corto. Diez años pueden reflejar básicamente el estilo de escritura de un escritor. Centrarse en los jóvenes puede ser un cambio más revelador. Tengo dudas sobre este cambio y me enfrento a algunos problemas nuevos.
Cuando entendemos, estudiamos y difundimos la literatura de la generación más joven, nuestra visión puede ser muy estrecha. Esta estrechez incluye la estrechez de la vida descrita por los escritores "post-80", así como también la estrechez de la vida descrita por los escritores "posteriores a los 80". " El ámbito de los escritores nacidos en los años 1980 también puede ser muy limitado. Esto me despierta una sospecha que llamo colonización de la vida. Al observar la superficie "posterior a los 80", encontrará que la mayoría de ellos escriben sobre la vida urbana, como la vida de beber café y comer Haagen-Dazs. Este tipo de vida se ha convertido en algo común. Podemos imaginar que si alguien quiere entender esta época a través de sus obras cincuenta años después, sentirá que los jóvenes de esa época bebían café y comían Haagen-Dazs todos los días. En realidad, se trata de utilizar la vida que pocas personas disfrutan para colonizar vidas más silenciosas y secretas. La vida de la casa de hojalata, la vida de los trabajadores inmigrantes, ¿quién va a escribir sobre la vida de esta gente?
También siento que el estilo de escritura de los escritores de hoy, especialmente los jóvenes, es demasiado hermoso y divertido. La belleza y el humor no son cosas malas, pero pueden representar una tendencia que puede oscurecer o incluso descargar el pesado legado que nos dejó el Movimiento del Cuatro de Mayo o la literatura moderna del siglo XX. La literatura quiere influir en la sociedad, influir en nosotros mismos y hablarle a un espacio que creemos que es estrecho. Realmente no podemos descargar este pesado legado espiritual. Personalmente creo que la sociedad china no tiene nada de humor. No sé cuántos escritores obtienen la belleza, el humor y la sensación de relajación. El surgimiento de una generación de escritores es un hecho, pero los problemas que reflexionamos a través de esta generación de escritores merecen nuestra vigilancia y también me presionan urgentemente sobre cómo afrontar su futuro.
Nuevas voces
Algunas cuestiones sobre la "escritura posterior a los 80"
Yang Qingxiang (nacido en 1980, profesor en la Universidad Renmin de China)
I Enseña en la Escuela de Artes Liberales de la Universidad Renmin de China y se desempeña como profesor de clase. Una vez, durante una reunión de clase, pregunté a los estudiantes: ¿Leen las obras de Guo Jingming? Inmediatamente abajo se oían los gritos de las niñas nacidas en los años 90. Me di cuenta de que para este grupo de jóvenes lectores, Guo Jingming no es sólo un escritor, sino también un símbolo literario especial. Al mismo tiempo, también pensé en una pregunta: ¿Qué tipo de desafíos me plantea un grupo de escritores nacidos en los años 80 que han logrado el éxito en el mercado? Creo que este desafío es doble. El primero es cómo entender su éxito en un sentido secular, y el segundo es cómo entender sus obras en un sentido profesional.
Lo que puede ser más importante para mí es el último desafío, que es cómo encontrar una forma de crítica no tradicional, nueva y efectiva para posicionar y criticar significativamente sus trabajos, porque este grupo de personas. Se ha convertido en una existencia histórica que no se puede ignorar. Recientemente leí tres obras escritas por personas nacidas en la década de 1980, una es "Little Times" de Guo Jingming, otra es "Home" de Zhang Yueran y la otra es la novela "Voice Orchestra" que acaba de terminar Yan Ge. Creo que estos tres trabajos nos plantean cuestiones importantes desde diferentes aspectos.
El primero es "Little Times" de Guo Jingming. Aunque su historia es muy legible, realmente no entiendo por qué ocupa el primer lugar en la lista de bestsellers. Hace un tiempo, los medios me pidieron que escribiera un artículo. Al principio, quería usar toda mi burla y sarcasmo en el artículo para desahogar mis quejas, pero pronto descubrí que esta actitud estaba mal y sentí que debía usarla. Una expresión muy seria y sarcástica. Considere su trabajo en serio. Entonces, más tarde reflexioné sobre mí mismo: ¿la historia superficial y profunda y el tema de los personajes proporcionados por Guo Jingming en "Little Times" también son un tema significativo?
La segunda novela es "Home" de Zhang Yueran. La novela cuenta la historia de una pareja joven que concede gran importancia al disfrute de la vida. Un día, de repente sienten que la vida es aburrida y huyen. lejos de casa, finalmente se encontraron en el lugar del terremoto de Sichuan. Todos se ofrecieron como voluntarios. Esto me recuerda el texto clásico de Zhang Ailing "El amor en una ciudad caída". La caída de una ciudad cumplió con un amor que no existía. Luego, un gran terremoto cumplió con la autoliberación de un par de pequeños burgueses. La pregunta aquí es: ¿se puede desplazar, ampliar y renovar al sujeto narcisista y unidimensional? "Home" plantea esta posibilidad.
Pero al mismo tiempo también debemos preguntarnos: ¿esta liberación tiene que lograrse con la ayuda de un enorme desastre?
La última pregunta es si esta generación de jóvenes escritores puede generar nuevas ideas después de liberarse de temas únicos, hipócritas (uso esta palabra en un sentido completamente neutral) y superficiales. experiencia de escritura. En "Voice Orchestra" de Yan Ge leo la polifonía narrativa, múltiples voces, una estructura narrativa clara y compleja y una lógica de la historia. Creo que esta es una novela muy desafiante. Hasta donde yo sé, algunos escritores nacidos en la década de 1980 publicarán nuevas novelas en los últimos dos años. Creo que habrá nuevos cambios. Aunque la ruptura literaria está en curso, existen perspectivas más allá de la ruptura. Todavía tengo una actitud relativamente optimista al respecto.
El dilema de la generación más joven
Jin Li (nacido en 1981, becario postdoctoral en la Universidad de Fudan)
De hecho, cada generación enfrenta dificultades específicas. Pero en comparación, puede resultar aún más difícil para la generación más joven de hoy. Yu Hua, Mo Yan y Wang Anyi ingresaron al mundo literario como pioneros. El sistema literario de esa época, como las importantes revistas de literatura pura, proporcionaron combustible para el fuego. Luego, la literatura contemporánea se transformó en la edad media normal (para tomar prestadas las palabras). del maestro Chen Sihe), y construyeron Se han convertido en el pilar del mundo literario chino actual. En un entorno estable, perfeccionan sus habilidades de escritura, enriquecen su visión del mundo y exploran los gustos de los lectores. Las obras que publican continuamente son candidatas a la corriente principal. premios, el foco de los críticos académicos y el foco del mercado del libro. Pero los jóvenes escritores de hoy no tienen esa oportunidad. La presión de la economía de mercado y la irreversible marginación de la literatura desde la década de 1990 han reducido enormemente el espacio de los jóvenes sucesores literarios, que se han hundido en la marea del mercado tan pronto como debutaron. La gente tiende a enfatizar la posibilidad de sobrevivir fuera del mundo literario, pero estar atrapado durante mucho tiempo en el envoltorio mediático y la lógica del mercado puede pronto quedarse sin energía. A menudo pensamos que los escritores "post-80" que han logrado éxito en el mercado son la literatura de la juventud de hoy, mientras que aquellos escritores que no pueden emerger en la marea del mercado no tienen ninguna posibilidad de ser reconocidos por lectores e investigadores; El dilema para la generación más joven es que no hay margen de maniobra ni amortiguación entre el mercado y la exploración personal.
Hace algún tiempo, asistí a un seminario para jóvenes escritores en Shanghai. En la reunión, escuché un discurso del Sr. Zhao Wuping de la Editorial de Traducción de Shanghai. Vale la pena reflexionar. Una serie de literatura juvenil extranjera. He leído varias novelas escritas por japoneses "posteriores a los 80", en comparación con sus pares japoneses y los ganadores más jóvenes del "Premio Akutagawa". En la historia, algunos de nuestros chinos "posteriores a los 80" "No están nada mal". Al Sr. Zhao le resulta extraño que en los escritos de autores extranjeros "posteriores a los 80" sea muy común pensar en el destino humano y en la preocupación última. No atienden a las editoriales ni al mercado, porque hay bibliotecas públicas, universidades y una gran cantidad de libros. Varias fundaciones pueden proporcionarles subvenciones para escribir, lo que les proporciona una buena base para su escritura independiente. Siempre pensamos que aceptar financiación significa perder la independencia de escritura. De hecho, puede que no sea tan sencillo. Por ejemplo, si acepta financiación de una biblioteca pública y luego va a la biblioteca con regularidad para dar varias conferencias a sus lectores, ha cumplido con su obligación. ¿Podemos también aprender de esta experiencia y brindar apoyo activo además de la comercialización natural? Ya sea una "mano visible" o una "mano invisible", debemos dejar que los jóvenes vean que hay una mano para su escritura. espacio.
Frustración y continuación
Fu Yuehui (nacido en 1984, editor de "Shanghai Literature")
Edité "Grand Records" de Guo Jingming, así Su De hecho, sus obras son muy influyentes hoy en día. Esto me lleva a una pregunta: ¿cómo llegaron a la luz pública estos jóvenes escritores nacidos en los años 1980? Básicamente, su escritura no ha cambiado mucho desde el principio hasta el presente. Es toda "escritura juvenil". Lo que yo llamo "escritura juvenil" tiene dos características: primero, el escritor es una persona joven; Cerca de la edad del autor. Sí, muy joven también. En este sentido, la principal forma de escribir de los nacidos en los años 1980 es la escritura juvenil.
Mirando retrospectivamente a los escritores veteranos que actualmente están activos en el mundo literario, ¿cómo entraron por primera vez en el llamado mundo literario o se hicieron famosos en el mundo literario? Wang Meng, un escritor nacido en los años 30, comenzó a escribir con "Nuevos Jóvenes del Departamento de Organización"; Lu Yao, un escritor nacido en los años 40, escribió "Vida"; Wang Anyi, un escritor nacido en los años 50, fue atraído por primera vez; atención con sus obras "Rain", "Shashasha", Yu Hua y Su Tong, que nacieron en la década de 1960, llamaron la atención por primera vez con sus obras como las series "Going Away at Eighteen" y "Young Blood", quien; Nació en la década de 1970 y llamó la atención por primera vez con "How is a Duck?", "Flying to the Sky" y otras obras de "Flower Street Series". Todas estas obras están escritas sobre jóvenes y todas siguen una tradición continua. Ninguno de ellos fue etiquetado como "escritura juvenil", pero eso cambió después de la generación de los "80".
El Xu Zechen, que nació en la década de 1970, se hizo famoso relativamente tarde. Los que se hicieron famosos antes son Wei Hui y Mian Mian. Los jóvenes en sus obras son completamente diferentes a los jóvenes de Xu. Las obras de Zechen. Xu Zechen está en la misma línea que las generaciones anteriores de escritores, mientras que Wei Hui y Mian Mian son diferentes. Wei Hui y Mian Mian rompieron con la "escritura tradicional" anterior, pero Xu Zechen y otros la retomaron más tarde.
Creo que el grupo de personas nacidas en la década de 1980 que actualmente están apareciendo en el ojo público heredan el linaje de Wei Hui y Mian Mian, aunque han cambiado mucho. Estas personas son sólo parte de la "generación posterior a los 80", pero en la imaginación de muchas personas, toda la "generación posterior a los 80" es así. Trabajo como editor en la revista "Shanghai Literature" y entro en contacto con muchos jóvenes que también comenzaron publicando trabajos en revistas. Son completamente diferentes de los escritores "posteriores a los 80" que han aparecido en este grupo. de personas serán como Xu Zechen y otros. De esta manera, continuaremos la tradición que rompieron nuestros pares. Rebelarse y luego regresar es a menudo el destino de una generación. En este sentido, tanto los escritores nacidos en los años 1970 como en los años 1980 rompieron con la llamada "escritura tradicional" pero también la heredaron en secreto.