En primer lugar, el primer número es la partitura misteriosa, y luego hay diez partituras más publicadas en "Piano Score".
Consulta la siguiente tabla: el año de publicación de la colección de partituras del compositor (AD), el título de la canción, el número de párrafos, el mágico libro secreto de letras, el primer año de Zhu Quan y Hongxi, 1425, dragón (Zhao Jun demandó), ocho tonos sin Zhejiang, partitura para piano Gong Jinghongzhi, hace cuatro años, 149? Hace años, hubo una nueva publicación en Longxiang Caoba, que se publicó en Huanglongshan en el noveno año de Jiajing en 1530. Zhao Jun Yi Feng Yuan Ba Xuan Pin, Zhu Houyi en el decimoctavo año de Jiajing en 1539, Zhao Jun Salió del fuerte siete veces y usó música Wugang y Huangxian en el año veinticinco de Jiajing. En 1546, Zhao Jun presentó a Bawuxi a la dinastía Qin. En el año veintiocho de Jiajing (1549), Zhaojun se quejó (qu) y Xingzhuang Taiyin tuvo una adición. En 1557, el trigésimo sexto año del reinado del emperador Xiaoluan y Jiajing, realizó el Ejercicio de la Luna Creciente (Ejercicio Longxiang) y grabó ocho partituras musicales. En el año 40 del reinado de Jiajing, Yang, 151, Zhao Jun citó ocho volúmenes y una palabra para reconstruir la puntuación real de qin. En el decimotercer año de Wanli, 1585, Zhao Jun demandó (Long Xiangxiang) por ocho libros de Qin. En el decimoctavo año de Wanli, Jiang Keqian, 1590, Zhao Jun presentó ocho libros, pero ninguna teoría nueva. En el cuadragésimo sexto año de Wanli, tanto Zhang como Zhao utilizaron la "melodía Huang Zhong" de "cinco apretados y uno lento" para ocho cuerdas en la misma melodía. "Yin Zhe Cross Genealogy" agrega un personaje secundario por primera vez. Después de eso, hubo apartes ocasionales. El contenido no era más que verse obligado a casarse lejos, lo cual fue desafortunado. También se mezcló con las dieciocho piezas de poesía Hujia y Tang de Cai Wenji. Las letras no son muy artísticas y es difícil conformarse con cantarlas en el piano. La segunda versión también circuló durante la dinastía Ming y fue publicada por primera vez por Xie Lin en el sexto año de Zheng De en la dinastía Ming (1511). El título de la canción es "Zhaojun's Accusation" y luego fue grabada nuevamente en el suplemento de Huang Shida "Taikou Legacy". En el año 24 de Wanli (1596), Hu compiló "Wenhuitang Pu", y en el año 39 de Wanli (1611), compiló "Taigu Pu", ambos llamados "Zhaojun Yu". El comienzo de este grupo es algo similar al grupo anterior, pero la parte principal de la melodía es diferente, por lo que sólo puede considerarse como una melodía más. La letra también es diferente a la del grupo anterior. Está adaptada de "Song of Resentment and Thought" escrita por Wang Zhaojun y Cao Qin. Quizás porque el nivel artístico de este tipo de artesanía es menor que el anterior, no es tan popular como el anterior.
Durante el Período Wanli de la Dinastía Ming (finales del siglo XVI a principios del XVII). La escuela de piano "Yushan", con Yancheng, Changshu y Jiangsu como maestros, se ha convertido en un nuevo actor en la industria del piano china. Esta escuela de piano aboga por un estilo de piano "claro, sutil, ligero y distante", se opone a la ejecución rápida y a los sonidos complejos y rechaza la música de piano que considera "vulgar". Por supuesto, Wei Yan también excluyó el largo "Cao Shuo", porque también es una pieza para piano con muchas palabras (la mayoría de las cuales son palabras. O se considera una pieza para piano). Por lo tanto, en las primeras partituras para piano de la escuela "Yushan" compiladas por Yan Cheng, no hay lugar para los dragones. Además, debido a la profunda influencia de la escuela "Yushan" en el campo nacional del piano, algunas partituras para piano importantes aparecerán en el futuro. también sigue.
A principios de la dinastía Qing, el estilo de la Escuela Yushan había sufrido grandes cambios. Sobre la base de esta escuela, surgió la Nueva Escuela Guangling en Yangzhou. La Escuela Guangling no se opone a los sonidos complejos y la música de piano como Yan Cheng, pero su primera pieza para piano, "Cheng Jiantang Piano Music", aún no se ha publicado como pieza para piano, pero ha aparecido otra pieza con melodías y timbres completamente diferentes. Música de piano. En las décadas que transcurrieron entre Kangxi y Qianlong, esta partitura se reimprimió tres veces. Shiqinpu publicó más tarde otra primera edición de "Zhao Junfen" (la mayoría de los libros pasaron a llamarse "Dragon Herb". Sus métodos de ejecución han sido transmitidos de generación en generación por los pianistas hasta el día de hoy (Guangling, de 88 años). (quien todavía está vivo hoy en día, el pianista Sr. Zhang Ziqian es conocido como "Zhang Longxiang" por su interpretación de esta pieza).
De esta manera, la alguna vez popular canción "Dragon Clan Cao Shuo" (o Zhao Junfen) tiene un impacto aún menos notable en el cuerpo.
Desde que apareció la última pieza para piano durante el período Wanli de la dinastía Ming, esta antigua y famosa pieza ha permanecido en silencio durante más de 300 años. No fue hasta la década de 1950 que la gente comenzó a preguntar sobre ella. Después de la liberación, con la publicación de fotocopias de la rara partitura para piano "Magic Secret Score" en 1955, los pianistas descubrieron uno tras otro muchos tesoros antiguos, y Long Caoshuo, que había estado en silencio durante cientos de años, finalmente tuvo la oportunidad. para jugar de nuevo. El camarada Chen Changling, un joven pianista de Beijing, fue el primero en interpretar e interpretar esta partitura y publicó el artículo "Hablando de Long Xiangxiang y Long Caoshuo" en el tercer número de "Music Research" en 1959. Después de analizar una gran cantidad de datos, básicamente aclaró los entresijos entre docenas de versiones de partituras para piano. Más tarde, las grabaciones de sus interpretaciones se incluyeron en el "Álbum de información interna de música de Guqin" (este álbum tiene 22 páginas y solo se han publicado diez conjuntos en todo el país). Dado que la partitura adjunta proporcionada por el camarada Chen Changling para la investigación después de la publicación del artículo es relativamente simple, todavía es difícil tocar toda la pieza de acuerdo con la partitura y no hay ninguna grabación o registro de radio pública, por lo que esta excelente pieza para piano tiene Nunca ha circulado en el círculo pianístico nacional. La investigación sobre esta antigua y famosa canción también necesita un mayor desarrollo.
El título cambiante de esta canción
La razón por la cual la versión de esta canción para piano es tan complicada y confusa se debe en primer lugar al cambio de título. En el misterioso manual, el título de la canción en el catálogo es Long Caoshuo, pero el título de la canción está impreso como Yang Long Caoyue. Obviamente, este "Yue Yang" es un error tipográfico porque su glifo es similar a "Shuo". Pronto, la partitura cruzada de Yin Zhe se confundió con Long Xiangcao de Yang Longcaoyue. Además, debido a que el nombre de esta canción está acompañado por los pequeños personajes "Old Name Zhao Junfen" en "Magic Secret Song", desde principios de la dinastía Ming, Long, Long Herb y Zhao Junfen se han convertido en nombres diferentes para la misma canción. Más tarde, otro libro con un tono diferente, "Zhaojun Tomb", también mezcló los nombres de Long Caoshuo y Long Xiangxiang. En cuanto a "Fei Ming" en "Fei Ming Qu", se refiere a Zhaojun, que era el nombre utilizado en la dinastía Jin Occidental para evitar a Sima Zhao.
El título del libro de Long Caoshuo en "El libro secreto de los demonios" tiene los cuatro caracteres "Antiguo nombre Zhao Jun Yuan", y Zhao Jun Yuan es consistente con el tema del matrimonio distante de Zhao Jun que se muestra en " Jie". Entonces, ¿por qué Zhu Quan cambió su nombre a Long Caoshuo? Podemos encontrar la respuesta en el prefacio de "Magic Secret Book": "... cuyo nombre es vulgar, es más importante escuchar el piano". Zhao Junfen realmente parece el nombre de una melodía o melodía popular. Bajo la guía de los pensamientos nobles y seculares de Zhu Quan, el fácil de entender Zhao Junfen se transformó en el desconcertante Long Caoshuo. ¿Qué significa "Longshuo"? Hay una frase "Longsha" en el "Libro del posterior Han·Ban Chao", donde "Longsha" generalmente se refiere a la tierra desértica fuera de la Gran Muralla, en el poema de la dinastía Tang Du Fu sobre la aldea Zigui Zhaojun, hay otra frase "; Ella abandonó el Palacio Púrpura y entró en el desierto. "Media Luna" es sinónimo de "Norte", y "Shuo Mo" aquí también se refiere al desierto del norte. Por lo tanto, los camaradas creen que "Longshuo" es el "norte de Longsha", es decir, "Zhaojun salió de la fortaleza". El Sr. Zha Fuxi señaló una vez en sus notas de investigación "Bobo Ji" que "Longshuo" es la residencia. del Xiongnu Chanyu Está basado en un poema escrito por Yin de la dinastía Tang: "La tierra es horizontal, los dragones son gruesos y la arena es espesa, y las montañas son más pesadas que los cinco anillos" (ver Volumen 492 de). Complete Tang Poems) Sin embargo, lo cierto es que el título de la canción, el contenido de la solución del problema y el subtítulo "Más allá de la Gran Muralla" son consistentes. Precisamente porque "Long Shuo" es oscuro y difícil de entender, ha dado lugar a siglos de desinformación y confusión; no se puede decir que Zhu Quan haya hecho algo mal.
La época en que se formó y difundió Long Caoshuo
Zhu Quan tituló "Long Caoshuo" en "Magic Secret Book" y señaló "el antiguo nombre es Zhaojun Yu".
Antes de Jiading en la dinastía Song del Sur (1208-1224 d.C.), había una colección de piano de tres volúmenes "Taikou Relics", escrita por Tian Zhiweng. Durante el período Jiading, alguien cambió el nombre de este libro a "Notas de Qinyuan" y lo presentó a la corte. Más de 200 años después, en los primeros años de la dinastía Ming, en 1413, Zhu Quan añadió, eliminó y reimprimió la "Colección de Qin Lun" en dos volúmenes. Todavía se titula "Taikou Shishi" (ver el prefacio de Zhu Quan), pero el título del primer volumen está impreso como "Las obras completas de Taiyin New Issue".
Al final del volumen de "Qin Lun Ji", se anunciaron los nombres de 61 poemas, incluido "Zhaojun Yu", que es el mismo que "Long Caoshuo" en el "Libro secreto mágico" de Zhu Quan. " El título "antiguo nombre Zhaojun resentimiento" coincide con él. Los acordes utilizados en las dos versiones de "Zhaojun Tomb" también son el mismo "Huang Zhong Tune". Aunque "Zhao Junfen" en el recién publicado "Las obras completas de Taiyin" no tiene partitura musical, los acordes están marcados como "Huang Zhongyi" y "Lento y apretado".
Esto tiene exactamente el mismo significado que la "melodía media amarilla" y "cinco apretados y uno lento" en "Mo Mi Pu", y es una "melodía exterior" que no se usa comúnmente en la música de piano, lo que indica que el "dragón " en "Mo Mi Pu" es 200 ¡El título recientemente cambiado de "Zhaojun's Resentment" en "The Ancient Legacy" de Tian Zhiweng hace muchos años! Además, "Las obras completas de Taiyin New Issue" y "Magic Secret Book" fueron compilados por Zhu Quan (estos dos libros se compilaron inmediatamente uno después del otro), por lo que es aún menos probable que se cometan errores.
Al mismo tiempo, también se pueden encontrar evidencias en los poemas Yuefu compilados por Guo Maoqian. Al resolver el problema de Wang Mingjun en este libro, "Veintinueve poemas", después de transcribir una gran cantidad de poemas y nombres qin sobre el tema de "Mingjun" de libros antiguos posteriores a la dinastía Han, escribió claramente: "Presionando el Qin tiene el resentimiento de Zhaojun, y lo mismo es cierto". Aquí no se indica la fuente, pero es el título del poema y la pieza musical que se copió anteriormente. Es posible que este tipo de música Qin, popular en la dinastía Song del Sur, no fuera muy antigua en ese momento. Los materiales anteriores muestran que el libro "Long Caoshuo" o "Zhaojun Fen" publicado en "Mo Mi Pu" a principios de la dinastía Ming había circulado entre la gente de la dinastía Song del Sur.
Entre las muchas partituras musicales impresas en la dinastía Song, hoy sólo se pueden ver dos pequeñas partituras, pero quedaron atrás dos preciosas listas de repertorio. Uno es "Piano Score", compilado por el monje Ju Le, que contiene 223 piezas musicales desconocidas. El otro es "Títulos musicales de Shu Qin" (que se encuentra en la serie "Qin Yao Yuan Lu", cuyo autor se desconoce), en el que se publicaron 253 partituras musicales sin precedentes. Entre las dos listas de reproducción, hay un título llamado "La acusación de Zhao Jun". Según la investigación del camarada Xu Jian, estos dos materiales con fechas de publicación desconocidas no se incluyeron en las obras de la dinastía Song del Sur y pueden considerarse productos de la dinastía Song del Norte (ver "Historia de Qin"). Entonces, bajo la premisa de que Long Caoshuo se popularizó entre la gente bajo el título "El resentimiento de Zhaojun" antes de Jiading en la dinastía Song del Sur, es probable que "El resentimiento de Zhaojun" en las dos listas musicales de la dinastía Song del Norte sea la misma canción de el primero.
Desde finales de la dinastía Han hasta la dinastía Tang, aparecieron una gran cantidad de creaciones musicales de Qin como "Ming Jun". "Cao Qin", escrita por Cai Yong a finales de la dinastía Han, es la primera pieza para piano con letra compuesta por Wang Zhaojun. Más tarde, en las dinastías Wei y Jin, "Fu Qin" de Ji Kang contenía el título "Wang Zhao" (es decir, "Wang Zhaojun"), que fue clasificado como "Baladas y costumbres". Puede que sea la canción Qin más popular. "Qin Lun" de Southern Dynasties Xie tiene treinta y seis tiempos en modo plano, "Ming Jun" de Hu Jia tiene treinta y seis tiempos, la melodía Qing tiene trece tiempos, nueve tiempos en acorde, la melodía Shu tiene doce tiempos, la melodía Wu tiene catorce Latidos, y "Ming Jun" tiene veinte latidos. Dispara, hay más registros en la dinastía Tang: "Los cuatro carriles del" Mingjun "de Hu Jia son Shangwu, Xiawu, Shangzhongxian y Xiazhongxian. El" ejército Ming "tiene más de 300. gente, y hay cuatro buenos chicos en "Adiós al caballero" de Hu Jia. También hay cinco movimientos: adiós a Han, cruzar la silla, mirar a casa, correr hacia las nubes y entrar al bosque, que también lo son. correcto." Entre los 59 títulos de Qin después de "Jieshi Carving Orchid" a principios de la dinastía Tang, se incluyen 9. Un título de Qin con el tema de "Ming Jun".
Aunque estas piezas para piano grabadas sólo tienen títulos, todavía podemos ver las similitudes entre ellas. Por ejemplo, la mayoría de ellos están relacionados con el antiguo instrumento de viento Saibei "Hujia". Hoy en día, podemos ver más de una docena de piezas musicales relacionadas con la voz de Hu Jia, todas ellas extraídas de Wang Zhaojun, Cai Wenji u otros contenidos relacionados con Saibei. Todos los acordes están en la misma "melodía Huang Zhong" y tienen similitudes en el tono. Confirmamos la música de piano "Zhao Junfen" o "Long Caoshuo" que circuló ampliamente durante las dinastías Song y Ming. Probablemente existió ya en la dinastía Tang.
Rotación simple y curvas "equilibradas y simétricas"
Toda la canción se divide en ocho secciones, de las cuales la primera y la octava son en realidad la introducción y el final de la música. Las secciones 2 a 7 son el cuerpo principal de la música. Estos seis párrafos se componen de tres materiales diferentes repetidos una vez:
(1) El segundo párrafo es exactamente igual que el séptimo párrafo, y el tono es principalmente una combinación de sonidos dispersos y sonidos presionados. Cada frase se compone de la relación de "difusión y difusión": después de que se presenta la idea musical, se afirma, se repite o se cambia, generando así nuevo placer, repetición y extensión... Se utiliza este tipo de rotación de "difusión" En el guqin es común en la música, como en la poesía en prosa clásica, tener una estructura de oraciones más libre. Esta pieza es muy emotiva y tiene un fuerte encanto.
(2) Las secciones tercera y quinta son hermosas secciones de armónicos. La tercera sección se toca con la "precisión inferior" del mismo grado, y la quinta sección se toca con la "precisión superior" de la. mismo grado La melodía es básicamente la misma. Todo el párrafo es una variación de la réplica de arriba a abajo de las dos frases "pluma" y "ángulo". Las oraciones de cada grupo tienen la misma longitud. La siguiente oración es un cambio de cuatro grados con respecto a la oración anterior, muy simétrica.
Debido a los ingeniosos cambios en la expansión y contracción gradual del ritmo, la estructura cuadrada entre los grupos de oraciones superiores e inferiores se rompe por completo. La última oración larga se completa de una vez, lo que indica que el párrafo está dispuesto a resumir (hay rastros de la conexión entre las oraciones superior e inferior en el medio). La música es animada y fresca, como si la gente pudiera ver el baile elegante y cambiante de Zhao Jun:
La oración anterior (sonido Luoyu) y la siguiente oración (sonido Luojiao)
(3 ) Cuarto, el sexto párrafo se compone principalmente de portamento y consta de tres grupos de oraciones de diálogo superior e inferior relativamente equilibradas y oraciones de complemento final. La cuarta sección se toca con la "precisión más baja" y la sexta sección se toca con la "precisión superior", que es una octava más alta. Las melodías son básicamente las mismas. La melodía de esta sección es sencilla y brillante. Bajo la exquisita decoración de "chuo", "nota", "frotar" y "yin" en la mano izquierda, aún conserva la ternura de la mujer y está llena de la belleza rítmica de la recitación de poesía. La técnica de variación es muy simple. Simplemente la primera oración de una frase cambia constantemente durante la repetición de las oraciones anterior y siguiente.
Los párrafos primero y octavo, que equivalen a la introducción y al final, fueron modificados a partir de algunos materiales de armónicos y mezclados con los fragmentos de tono de los otros dos párrafos.
Debido a que los párrafos tercero, cuarto, quinto y sexto son estructuras de preguntas y respuestas de oraciones superiores e inferiores, a menudo brindan a las personas una estética ingeniosa, rigurosa y equilibrada. Si dibujamos un eje central entre los párrafos cuarto y quinto en el medio de la música, entonces podemos ver que toda la estructura de la melodía también está en esta maravillosa forma de "simetría equilibrada", que es bastante consistente con el arte arquitectónico chino antiguo y otros. arts.Los hábitos estéticos de la categoría. A menudo podemos ver que algunos pasajes de la música tradicional para piano son simétricos entre sí, pero es raro que toda la pieza musical tenga una forma de "simetría equilibrada" tan completa: la pieza solista más larga "Dragón" es como "El secreto de la Magia" Muchas biografías de las dinastías Tang y Song en el Libro de los Récords. Su material musical es sencillo. En el método de rotación, la repetición, la repetición de variaciones y el desarrollo se utilizan como medios principales. Los diferentes materiales entre párrafos se interpenetran hábilmente, y el comienzo y el final de los párrafos con tonos similares fortalecen la conexión interna de toda la pieza. Es precisamente a través del uso de estas técnicas de composición "limitadas" y "simples" que hoy podemos tejer melodías tan hermosas y representar imágenes musicales tan conmovedoras, lo cual es asombroso.