¿El pájaro vuela hacia la narrativa? ——Comentarios sobre las meticulosas pinturas de flores y pájaros de Chen

? Cuando me enfrenté a las pinturas de Chen Lin, de repente descubrí que, aunque había muchos pintores que había reseñado antes, ninguno de ellos se tomaba en serio la pintura de flores y pájaros. Esto no es intencional en absoluto, debería haber algunas razones inconscientemente. En una entrevista con un periodista de "Famous Painters", Chen Lin expresó un punto de vista interesante: la pintura de figuras y la pintura de paisajes tienen una mayor capacidad de carga y son más fáciles de cambiar con los tiempos, los procedimientos de pintura de flores y pájaros son relativamente fijos; , y es más fácil cumplir las reglas. Para nosotros los críticos, los cuadros de figuras y paisajes han cambiado mucho, aportando más comentarios y así teniendo algo que decir sin los cambios de los cuadros de flores y pájaros, tenemos mucho que decir, no demasiado, o incluso nada que decir; Deja un espacio en blanco. Pero Chen Lin estaba sobrio. ¿No es fácil para Chen y Chen pintar flores y pájaros? Luego busque avances e intente generar nuevas ideas y nuevos patrones. Afortunadamente, el crítico encontró a la persona adecuada para comentar sobre el cuadro de flores y pájaros, y sintió que tenía algo que decir, aunque no lo escupiera.

? Como dijo Chen Lin, en comparación con las pinturas de figuras y paisajes, la estabilidad de las pinturas de flores y pájaros es obvia. Desde que se convirtió en una rama independiente de la pintura en la dinastía Tang, los patrones de pintura de flores y pájaros desde la dinastía Song hasta principios de la dinastía Ming se han mantenido en un estado estable, generalmente composiciones panorámicas y composiciones de ramas diferenciadas del panorama. La estructura gráfica estable está estrechamente relacionada con el método creativo de reproducir formas naturales. Ya sea una vista panorámica o una rama rota, es una representación fiel del paisaje objetivo de flores y pájaros. Por ejemplo, "Imagen de frutas llegando a los pájaros" de Lin Chun de la dinastía Song del Sur muestra la escena de frutas maduras que atraen a los pájaros para que vengan en busca de comida. La pintura a mano alzada de flores y pájaros nacida desde finales de la dinastía Ming ha sufrido cambios. El estilo penetrante, representado por Xu Wei, y el estilo conciso, representado por Ba Da, utilizan pinceladas intencionales en lugar de pinceladas finas, simplificando los elementos de la imagen y enriqueciendo el significado de la imagen, pero no utilizan el esquema y La función narrativa está estrechamente relacionada con el esquema. No hay avance cualitativo. Desde entonces, la pintura de flores y pájaros se ha desarrollado siguiendo las dos líneas técnicas: el gongbi y la pincelada a mano alzada, sin experimentar cambios importantes. Tomando como trasfondo profundo la historia del desarrollo de la pintura de flores y pájaros durante más de mil años, encontraremos que la nueva y meticulosa pintura de flores y pájaros, incluidas las pinturas de Chen Lin, puede considerarse como la columna vertebral de este campo. Y su valor y significado son enormes. Tal como dijo el Sr. Zhang Jian en "El misterio de Frozen": "La filosofía de Chen Lin es que la narrativa es más importante que la representación".

? Sí, la escena de la fruta llegando a los pájaros describe el proceso del evento de "la fruta atrae a los pájaros para alimentarse", y no se puede decir que sea una narrativa. Sin embargo, en opinión de Chen Lin y New Gongbi Painters, aunque narrativa es una palabra bien conocida y de uso común, se ha desviado del marco establecido de interpretación de palabras en este momento y luego se ha extendido a un concepto creativo que trasciende la experiencia visual. . En otras palabras, la imagen narrativa de flores y pájaros que Chen Lin intenta presentar es bastante diferente del paisaje natural de flores y pájaros presentado objetivamente. Quería representar los objetos y sus combinaciones en sus obras como impregnados de significados subjetivos e interpretados como relaciones lógicas surrealistas, para presentar un mundo completamente nuevo del arte de flores y pájaros, conectado con la pincelada tradicional. Siguiendo esta idea creativa, Chen Lin comenzó su incansable búsqueda. Alrededor de 2002, Chen Lin publicó pinturas como "Libélula roja sobre frijoles adzuki", "Lentejas rojas" y "Luna amarilla". La imagen presentada está muy alejada del patrón de paisaje natural de las pinturas de flores y pájaros durante miles de años. En ella podemos sentir una fuerte sensación de reorganización subjetiva y tendencia de referencia, y podemos sentir que el pintor ha enviado una señal clara de. innovación y cambio. En los años siguientes, Chen Lin fue admitido en la Academia de Arte de China para realizar un doctorado en bellas artes. En Beijing, tuvo contacto frecuente con el grupo silenciosamente emergente "Nuevos Pintores Gongbi", y se llevaron bien de inmediato, lo que aceleró su ritmo de innovación y cambio, especialmente en el fortalecimiento de la función narrativa en sus creaciones. Cuando se graduó con su doctorado en 2006, la identidad del pájaro en las obras de Chen Lin había cambiado mucho. Ya no era una simple imagen natural, sino que se le había dado un gesto narrativo con un significado moderno. Frente al fresco y deslumbrante paisaje cultural, estas aves observaron cuidadosamente, pensaron profundamente, juzgaron con precisión y trataron de comunicarse, formando así un estilo nuevo y altamente reconocible de meticulosa pintura de flores y pájaros.

? De 2006 a 2008, Chen Lin participó muchas veces en la serie de actividades "Entrada incorrecta". Aunque hoy en día ya no puedo encontrar muchas obras pertenecientes a esta serie, todavía estoy interesado en ellas y estoy seguro de que estas obras tienen un significado simbólico al comienzo de su incorporación al nuevo campamento de Gongbi.

A través de su dominio y control efectivo, todas las aves han logrado una transformación magnífica. Ya no son objetos e imágenes que entran en escena en el paisaje natural, sino que se reproducen verdaderamente. Asumen el encargo y la importante misión del pintor y se convierten en los sujetos narrativos del cuadro. Mientras escuchábamos el canto de estos pájaros, fuimos testigos del notable progreso de la nueva pintura de flores y pájaros gongbi. A continuación, miremos hacia dónde volará el pájaro que nos movió.

2065438 agosto de 2008