(1. Academia de Bellas Artes, Universidad Normal de Shaanxi, Xi'an, Shaanxi 710062; 2. Academia de Bellas Artes, Universidad de Hexi, Zhangye, Gansu 734000)
Maestro de la pintura de caballos con arcos en la dinastía Tang Tanto Han Qian como Zhao Mengfu de "Caballos bebedores en los suburbios de otoño" de la dinastía Yuan describieron la imagen de los caballos en detalle, pero hubo muchas descripciones del comportamiento de los caballos. postura y manejo de la postura, el uso de pluma y tinta y la búsqueda de una concepción artística. Las diferencias inherentes reflejan sus respectivos estilos artísticos y actividades artísticas únicas.
[Palabras clave] Pintura del caballo con arcos; Han Qian; Zhao Mengfu; originalidad
En la pintura china, la imagen de los caballos siempre ha sido favorecida por los pintores. A lo largo de la historia de la pintura china, los pintores profesionales y los pintores literatos han descrito demasiado los caballos, lo que dio lugar a una rama única de la pintura: la pintura de caballos con arcos, que enriqueció enormemente el tema y la connotación espiritual de la pintura china.
1. La evolución histórica de la pintura de caballos con arcos
Hace mucho tiempo que los caballos aparecieron como imagen visual en las artes plásticas chinas. Desde las pinturas rupestres del Neolítico, los caballos han sido uno de los temas que los pintores desean expresar. Por ejemplo, el "Caballo" pintado en las rocas de las montañas Altai de Xinjiang y la "Pintura del Caballo en la roca" de Guizhou son extremadamente ricos en contenido. También se pueden encontrar imágenes de caballos en decoraciones de bronce, pinturas de tumbas y esculturas. Las tallas de piedra, tallas de jade, tallas de bronce y azulejos con retratos con caballos como tema fueron muy populares en la dinastía Han, y se produjeron muchas obras maestras con estilo romántico, como el caballo al galope inmortal de jade blanco de la dinastía Han Occidental, el Hun. tallas de piedra frente a la tumba de Huo Qubing y tallas de bronce de la dinastía Han del Este. A partir de las dinastías Wei, Jin, del Sur y del Norte, una gran cantidad de imágenes de caballos comenzaron a aparecer en pinturas en pergamino, como "Luo Shen Fu" de Gu Kaizhi y "Spring Outing" de Zhan Ziqian. En la dinastía Tang, debido a las preferencias del emperador y la moda social, el tema del "caballo con arcos" comenzó a convertirse en un tema independiente. De repente se hizo famoso y marcó el comienzo del apogeo de la pintura de caballos con arcos. Hubo muchos maestros de la pintura de caballos a principios de la dinastía Tang, como Li Yuanchang de la dinastía Han y Xu Li de Jiangdu. En la próspera dinastía Tang, el desarrollo de la pintura de caballos con arcos fue próspero sin precedentes y aparecieron varios pintores famosos especializados en pintura de caballos con arcos, como Cao Ba y Han Gan. La próspera dinastía Tang fue también el primer período pico en la historia de la pintura con pomos y caballos en China, que sentó las bases para el desarrollo de la pintura con pomos y caballos. Los caballos pintados por personas de la dinastía Song se caracterizan por tener carne y sangre bien proporcionadas, pinceladas fuertes, llenas de espíritu, encanto simple y elegante y sentimiento literato elegante y noble, que están estrechamente relacionados con la moda estética de la época en que vivieron. La dinastía Yuan fue otro período cumbre en la historia de la pintura de caballos con arcos. Zhao Mengfu, un destacado representante de este período, enfatizó la observación de la vida de los caballos, se centró en describir las expresiones de los caballos y utilizó libros para rastrear el pasado, dejando muchas experiencias valiosas para las generaciones futuras. Debido a la prosperidad de la pintura de paisajes y de flores y pájaros en la dinastía Ming, la pintura de caballos con arcos declinó. Hasta la dinastía Qing, debido a las artes marciales de los gobernantes, las pinturas de caballos con arcos comenzaron a convertirse nuevamente en el tema favorito del emperador y surgieron artistas famosos en grandes cantidades. Entre ellos, el misionero italiano Castiglione era particularmente bueno pintando caballos y era apreciado por el emperador. Hasta el día de hoy, la pintura de caballos con arcos todavía es valorada por el mundo por su encanto único. Un gran número de pintores como Xu Beihong todavía aman la pintura de caballos con arcos, dándole un nuevo espíritu de la época y una connotación histórica.
2. "Imagen de la noche blanca" de Han Qian y "Caballos bebiendo en los suburbios de otoño" de Zhao Mengfu.
(1) Han Gan y la "Noche Blanca"
Han Gan (alrededor de 706 ~ 783), nativo de An, Shaanxi, fue un pintor de la corte de la dinastía Tang Media. . Han Gan representa principalmente los famosos caballos en los establos reales, y sus pinturas representan principalmente las escenas de viajes y entretenimiento de los nobles reales. Sus pinturas de caballos prestan atención al boceto, a una estructura realista, razonable y rigurosa. Las 52 obras de Han Gan registradas en "Xuanhe Flower Pu" son todas pinturas de caballos, entre las cuales la que tuvo mayor influencia en las generaciones posteriores fue "Una noche blanca".
"Fotografía nocturna en blanco" (en lo sucesivo, "Fotografía"), el papel es en color, mide 30,8 cm de largo y 33,5 cm de ancho. En la década de 1930, esta obra maestra a nivel de tesoro nacional se filtró. la Ciudad Prohibida y ahora se recoge en el Museo Metropolitano de Arte de Nueva York. La composición de este cuadro es sencilla y la concepción exquisita y vívida. En la pintura, el caballo de Xuanzong está atado a una estaca de madera, con la cabeza en alto, las orejas erguidas, los ojos bien abiertos, las fosas nasales dilatadas y los cuatro cascos saltando, como si intentara escapar. Por la forma del caballo se puede ver que es un caballo rebelde, lleno de poder y dinámica, como si deambulara por el vasto espacio, haciendo que la gente suspirara que no es un caballo secular, sino un caballo divino.
En la parte superior izquierda de la imagen está la inscripción "Han Gan pinta una noche blanca" escrita por Li Yu, el último emperador de la dinastía Tang del Sur. En la parte superior izquierda hay una inscripción de Zhang Yanyuan, un historiador del arte de la dinastía Tang. En la parte inferior izquierda está la inscripción de Fei y el sello estampado. Esta es la verdadera recompensa en la vida de una persona.
(2) Zhao Mengfu y "Caballos bebiendo en los suburbios de otoño"
Zhao Mengfu (1254 ~ 1322) fue miembro del clan de la dinastía Song y nativo de Song Xuelu. Kublai Khan concedió gran importancia al ingreso a la dinastía Yuan y se convirtió en soltero de la Academia Imperial. Perdió a su padre cuando era joven, pero no nació. Su dura experiencia de vida creó su carácter único, lo que le hizo carecer de un temperamento fuerte y masculino desde que era un niño. Zhao Mengfu dominaba la música y la apreciación, y tenía logros particularmente altos en caligrafía y pintura. Sus obras taoístas, cursivas, escritura oficial, escritura de sellos y caligrafía se encuentran entre las mejores de los tiempos antiguos y modernos. Dong Yuan y Li Cheng estudiaron paisajes, y Li y Tang estudiaron personajes y caballos con arcos. También hay algunas pinturas que se han transmitido de generación en generación, como "Colores otoñales de las urracas", "Arhat de rojo" y "Caballos bebiendo en los suburbios de otoño".
"Caballos bebiendo en los suburbios de otoño" (en lo sucesivo, "Cuadros de otoño") sobre seda, de 23,6 cm de largo y 59 cm de ancho, ahora en el Museo del Palacio, es una de las obras representativas de Zhao Mengfu. pinturas de caballos con arcos en sus últimos años. La disposición de todo el cuadro es escasa y la composición es de arriba a abajo. En la imagen, un pastor conduciendo decenas de magníficos caballos se desplaza entre los vigorosos arces rojos y los pinos verdes. La imagen está llena del rico sabor de la vida, haciendo que el espectador se sienta más íntimo. Los caballos en la pintura tienen diferentes posturas. Algunos se persiguen, algunos inclinan la cabeza en ensueño, algunos beben agua y comen hierba, y algunos miran hacia atrás. Las expresiones son vívidas y las descripciones delicadas. La escena central está cerrada al aire libre. El hombre y el caballo se mueven hacia la izquierda, ocultando el área exterior del cuadro. La orilla del río y el arroyo se extienden hacia la izquierda. A través de los dos caballos que galopan en la orilla, se puede ver el infinito paisaje extranjero, mostrando una sensación de asuntos pendientes. Las cuatro palabras "Caballos bebiendo en los suburbios de otoño" están escritas en la parte superior derecha de la pantalla, y las cuatro palabras "Zi Ang en noviembre de la dinastía Qing Yuan" están firmadas en la parte superior izquierda. Hay "Ke Yin" en la pintura, así como los sellos de Qingqianlong y Neifu. Hay inscripciones de Ke, Wang Youdun y Wang Youdun en la parte posterior del libro.
3. Comparación de las imágenes de caballos en las pinturas coreanas y las pinturas de Zhao.
(1) Comparación de apariencia física e imagen
Según registros históricos, el "Yebai" de "Zhao Tu" procedía de Ningyuan y fue presentado al emperador Xuanzong de la dinastía Tang. por el rey Ningyuan. Uno de los dos "Hu Gongma". El emperador Xuanzong de la dinastía Tang nombró a los dos BMW "Yuhua Banner" y "Zhao Yebai", respectivamente. El llamado "Hu Zhongma" también se llama "Blood Horse" o "Tianma". Este caballo tiene un cuerpo grácil y regordete, una cabeza delgada, un cuello alto, extremidades delgadas, capilares cutáneos finos y un andar ligero y elegante. En la antigua cultura tradicional de China, el BMW ensangrentado representa coraje y fuerza, y contiene los ideales y fantasías de la gente. Conocido como "Amigo del Dragón" y "Casamentero del Dragón". Sima Guang de la dinastía Song elogió su espíritu heroico: "Dawan tiene sangre y sudor desde la antigüedad, y la quilla de Qinghai es aún más sorprendente. He visto pinturas antiguas de hilo de red antes, pero no esperaba verlas hoy. " El caballo de la imagen de otoño debería ser un caballo de pradera de Mongolia. Durante la dinastía Yuan, Mongolia no sólo proporcionó al gobierno una gran cantidad de caballos, sino que también proporcionó sementales y potencia técnica a los pastos de todo el país, promoviendo el desarrollo de la economía, especialmente la industria del transporte, en las zonas de minorías étnicas de nuestro país. país. 【1】(p270) El caballo mongol tiene pelo áspero y fuerte, cabeza grande, frente ancha y plana, ojos saltones, orejas pequeñas y erguidas, nariz recta, fosas nasales grandes, espalda ligeramente recta, cintura larga, abdomen grande, pezuñas duras y color de pelaje complejo. La mayoría de ellos tienen cuello, pelaje azul, negro y color mijo. Las características físicas del caballo pintado en "Autumn Picture" son exactamente similares a ésta, lo que contrasta marcadamente con el "pelo blanco que brilla en la noche".
"Yebai" era la montura favorita de Xuanzong en la dinastía Tang. El poeta Du Fu comentó que "Han Wei pintaba la carne pero no los huesos, de modo que incluso los mejores perdían el espíritu". Según la imagen, sólo se dibujó un caballo. En la imagen, la protagonista "Yiye" grita con la cabeza en alto, la melena volando y los ojos brillantes, luciendo arrogante ante el mundo, dando a la gente un sentimiento condescendiente. Los caballos pintados en "Autumn Picture" tienen diferentes posturas y están llenos de atmósfera. Pero los caballos del cuadro son todos perezosos y ociosos, con los ojos cerrados como los de Zhang Wei. Son muy dóciles, lo que coincide ligeramente con el temperamento literato del pintor Zhao Mengfu.
Las diferencias en las características físicas e imágenes mentales de los caballos en los dos cuadros tienen razones objetivas. Zhao Tu fue creado durante el reinado de Tianbao del emperador Xuanzong de la dinastía Tang. En ese momento, la dinastía Tang tenía un fuerte poder nacional, una economía próspera, relaciones étnicas armoniosas y activos intercambios culturales entre China y países extranjeros. También es la etapa histórica más trascendental en la historia de la pintura china. Los caballos jugaron un papel importante en los logros históricos de la dinastía Tang. Influenciados por el espíritu marcial, los gobernantes de principios de la dinastía Tang amaban los caballos famosos.
Según el "Tongkao de los documentos", en los 40 años transcurridos desde el emperador Taizong Zhenguan hasta el emperador Gaozong Linde, el número total de caballos en China aumentó de menos de 10.000 a más de 700.000. excelente raza de "Hu Gongma". No es exagerado decir que los caballos eran la parte más importante del comercio y el tributo diplomático entre los países occidentales y la dinastía Tang. "Blanca Noche" es una de las mejores. "El mundo está unificado. Dawan en las regiones occidentales viene a ofrecer sacrificios en la era del nuevo año. Los rebaños se establecen en el norte. Tienen la capacidad de adaptarse después de caminar durante mucho tiempo. Son libres de perseguir el viento con toda su fuerza. Brillan en el suelo, lo cual es indescriptible." [2] (p. 188-189) Al emperador Xuanzong de la dinastía Tang le gustaban los caballos mansos y los caballos que bailaban pacíficamente, por lo que le gustaban los caballos con un pelaje hermoso y altos y gordos. lo cual estaba acorde con las características estéticas de la época. El "Libro de pintura de Xuanhe" dice: "La mayoría de las mujeres que pintan con los dedos en el mundo son ricas... No hay nadie más. Eres cara y hermosa, por eso eres rica. Pero hay pocas mujeres en Guanzhong, y ellas son delicados y alejados de su significado. Aquellos que sean aptos para navegar también obtendrán algo. Esto es consistente con que Han Gan no pinte caballos delgados "En esta atmósfera social, el tema de los caballos con arcos era particularmente popular", dijo Zhao Tu. "Refleja plenamente el espíritu de la época y la moda estética de los gobernantes de la dinastía Tang. "Autumn Pictures" fue escrito durante las dinastías Qing y Yuan, la transición entre las dinastías Song y Yuan, y sin duda tuvo un gran impacto en el intelectual sureño Zhao Mengfu. Por tanto, las imágenes de caballos en "Autumn Pictures" no son tan gordas y fuertes como las de "White Night". Hay caballos barbudos y también hay caballos viejos. Casi todos tienen la cabeza gacha con apatía y su estado de ánimo es mucho peor que en "Ye Bai". Esta fue la época y el entorno que fueron influenciados por la cultura ortodoxa de la nación Han y dejaron una profunda huella en las mentes de los eruditos-burócratas.
(2) Comparación de técnicas de interpretación
"Según la imagen" adopta una composición triangular, que es inteligente y vívida, y la pincelada es concisa y vigorosa, mirando hacia arriba para resaltar el Aparición heroica del caballo. La fuerza de las líneas es apropiada, pero la forma está llena de tensión y fluye en el silencio general. En la imagen hay una estaca de madera con bordes blancos y negros en ambos lados, que forma un fuerte contraste con el caballo blanco y parcialmente renderizado, llenando así toda la forma de la belleza rítmica de la vida. "Autumn Picture" presta mucha atención al color y el diseño está abierto a la derecha. Combina orgánicamente las tres técnicas de paisajismo de mirar hacia arriba, mirar hacia arriba y mirar hacia arriba, y maneja el paisaje de manera flexible, haciendo que la imagen parezca abierta y estirada. , denso y colorido, presentando una imagen lírica. En Qingqiu Pastoral, los funcionarios con túnicas oficiales rojas son particularmente llamativos contra el gran césped verde, resaltando efectivamente a los personajes principales.
Han Gan usa líneas de tinta para delinear objetos sin color, representando solo ligeramente la cabeza del caballo, los cascos del caballo y otras partes. Este método de pintura se originó en la dinastía Tang y se llama "dibujo blanco". Pinta y tiñe la nariz, la boca, los ojos, el cuello, el pecho, los cascos, la melena y otras partes del caballo con descripciones dinámicas y detalladas para mostrar una fuerte sensación de volumen, y presta atención para resaltar la belleza de la carne y la sangre y el brillo del cabello. , por lo que se refleja plenamente el aspecto físico del caballo. "Zhao Mengfu usó plumas de caligrafía en sus pinturas, y una vez hizo sellos con alambre de hierro. Por lo tanto, la fuerza de su muñeca es muy buena. Mire su caballo, las líneas son fuertes y rectas, como escribir sellos, es simple pero elegante. , firme y fuerte, "Es impresionante". [3] (p29) Sus pinturas heredaron los métodos de pintura de las dinastías Jin, Tang y Cinco. No solo absorbieron los dibujos lineales etéreos y brillantes de la dinastía Tang, sino que también absorbieron los. Pincelada elegante y ágil de la dinastía Song, formando un estilo sencillo y mixto. Los dibujos lineales de caballos y personas son finos y vigorosos, y las pinceladas de árboles y laderas son dignas y vigorosas, con una sensación de elegancia y elegancia, los terraplenes verdes, los arces rojos y los vestidos rojos son brillantes y hermosos; "Los contornos y los colores del caballo están integrados y son relativamente independientes, de modo que 'el movimiento no obstaculiza el color, el color no engaña al movimiento y las perlas se complementan entre sí' [3] (página 29)
"Drawing Horses" de Han Qian no solo busca la similitud de apariencia con los caballos reales, sino que también utiliza una técnica de expresión artística que combina bocetos y renderizados para hacer que las personas sientan un impulso libre y único, y retrata con éxito. La elegante imagen y el encanto único de Ma Jian. La "Posdata de la pintura de Guangchuan" registra: "Se dice que cuando Han Gan pinta caballos de todo el mundo, debe considerar el tiempo, la cara y la orientación, y luego determinar la forma, los huesos y el color del pelaje". Está diseñado para ser un lugar relativamente cerrado y no puedes ver de dónde viene. Vamos, ¿a dónde fuiste? Colocó sus ideales en él, usó esta imagen natural para disolver su tristeza interior, usó caballos viejos, caballos viejos y caballos delgados para expresar las dificultades de la vida, y usó huesos para expresar su propia columna vertebral.
El tono espiritual del pueblo Tang es rico y confiado, el caballo está lleno de romanticismo, la imagen es heroica y el espíritu es optimista y generoso.
Han Gan y Zhao Mengfu tuvieron emociones y experiencias estéticas únicas con los caballos, por lo que los caballos pintados por los dos pintores tienen sus propias personalidades y originalidad obvias. Partiendo de su propia psicología estética, utilizaron el mismo tema para representar diferentes mundos espirituales, registrar las características estéticas de diferentes épocas y dejar dos obras clásicas y una esencia artística que invita a la reflexión a las generaciones futuras.
Materiales de referencia:
[1] Grupo de Compilación de Historia General de Mongolia. Historia general de Mongolia[M]. Liaoning: Editorial de Nacionalidades, 2001.
[2]Zhang Yanyuan. Un registro de pinturas famosas de dinastías pasadas[M]. Beijing: Editorial de Bellas Artes del Pueblo de Beijing, 2004.
[3]Gong·. Apreciación de las pinturas de caballos con arcos chinos (4) [J]. Director de arte, 1998 (4): 29-33.
[4]Pan Tianshou. Historia de la pintura china [M]. Shanghai: Editorial de Bellas Artes del Pueblo de Shanghai, 1983.
[Número de clasificación de la Biblioteca de China] J205
[Código de identificación del documento] A
[Número de artículo] 1003-3653 (2012) 03-0101-03
[Hora de recepción] 2012-04-29
[Acerca del autor] Lv Xia (1987 ~), mujer, de Taiyuan, Shanxi, estudiante de posgrado en 2011 en la Academia de Bellas Artes Artes, Universidad Normal de Shaanxi, dirección de investigación para la teoría del arte.