La escritura de poesía de Wen Yiduo es un poco como las esculturas de Li He, más sobre la razón que sobre el control emocional. Xu Zhimo "No "Tan preciso como Wen, pero no tan tranquilo como él". ." Estaba saltando y chapoteando el agua de la vida que había permanecido despierta toda la noche. "(Zhu Ziqing, Departamento de Nueva Literatura? Introducción a la poesía)
"Zhimo Poetry" y "Dead Water" tienen "estilos diferentes, uno es ligero y el otro es digno. "(Bian "Releyendo los poemas de Xu Zhimo")
Los diferentes estilos de los poemas de Wen Yiduo y Xu Zhimo tienen sus raíces en su carácter estético y conceptos estéticos únicos. En el amor de Xu Zhimo por el "movimiento", dijo: “Es movimiento, sea cual sea su naturaleza, es mi interés y mi agilidad. Si se mueve, acelera mi respiración y añade color a mi vida. "("Autoanálisis" de Xu Zhimo) Este personaje "dinámico" forma el estado de ánimo turbulento y el tono fluido de los poemas de Xu Zhimo. Una vez usó las palabras "un caballo salvaje suelto" y "la proliferación de vallas irrelevantes" para hablar de su propia vida. De hecho, cuando leemos los poemas de Xu Zhimo, sentimos que los pensamientos acelerados tocan nuestras fibras del corazón y el ritmo saltante golpea nuestros oídos.
Wen Yiduo defiende la conciencia estética tradicional china. Wen Yiduo cree que “una de las mayores características del arte chino es la uniformidad, que se nota especialmente en la arquitectura y la poesía”. "("Investigación métrica" de Wen Yiduo) Al discutir y practicar el nuevo estilo métrico, debemos prestar atención a absorber los nutrientes del estilo métrico y las letras, de modo que la disposición de las líneas atraviese la conciencia estética tradicional "uniforme", y en desarrollando lo tradicional En el concepto de "belleza uniforme", se forma un nuevo estilo poético para apelar a la "belleza arquitectónica" visual de las personas
La belleza musical externa de la nueva poesía métrica de Xu Zhimo, como él mismo dijo, Se trata principalmente de la "uniformidad y el flujo de sílabas" en la poesía. La unidad de las sílabas corresponde al flujo de las sílabas. La principal contribución de Xu Zhimo es lograr la unidad armoniosa de las dos y crear una gran cantidad de nuevos poemas métricos populares.
La belleza musical externa de la nueva poesía métrica de Wen Yiduo es clara y armoniosa. Él cree que la belleza arquitectónica y la belleza musical de la nueva poesía están estrechamente relacionadas y son interdependientes. No habrá simetría de fronteras. No habrá unidad de oraciones. "La simetría de las estrofas y la uniformidad de las frases" influyen en el ritmo de la nueva poesía métrica, que se ajusta a las leyes del arte poético: "El lenguaje del poeta implica siempre una cierta coherencia y armonía. reproducción de sonidos, de lo contrario la poesía no puede llamarse poesía. "(Debate de poesía de Shelley)
Se puede ver que Wen Yiduo enfatizó el ritmo limpio. Organizó los poemas regularmente en escalas de tiempo aproximadamente iguales, y luego usó escalas de tiempo aproximadamente iguales para organizar las estrofas y los versos. Forma de poemas la belleza rítmica ordenada y armoniosa de los nuevos poemas métricos. Xu Zhimo presta atención a la melodía fluida. Organiza sus versos regularmente para formar la belleza melódica fluida de toda la sección o del nuevo poema métrico completo. En el siguiente contenido, el autor intentará analizar cómo los dos poetas Wen Yiduo y Xu Zhimo abrieron el camino de desarrollo de la nueva poesía métrica china desde diferentes aspectos a través de diferentes sistemas rítmicos: el primero se basa en el sonido de la música. Es organizar el ritmo de acuerdo con las reglas de los versos de la poesía.
La poesía se basa principalmente en el ritmo y la melodía del sonido para formar la belleza artística "Y el ritmo es la fuerza principal de la poesía, por eso debemos prestar atención. a la energía." "("lt; ¿Cuál es la base del ritmo en "Poemas seleccionados de Mayakovsky"? Wen Yiduo cree que el ritmo de la poesía china se basa en la "escala". "Pie" era originalmente el componente rítmico en la terminología de la poesía griega. Poesía griega combina un sonido largo y uno o dos sonidos cortos en una unidad rítmica, que se llama métrica. El teórico de la poesía británica combina sonidos ligeros y pesados en una unidad rítmica, que también se denomina ritmo de la nueva poesía. escala" (es decir, paso). Obviamente está tomado de la poesía occidental, pero le dio nueva carne y sangre basándose en las características de la poesía china.
Xu Zhimo enfatizó el papel de los versos de poesía. "Dividir un poema en varias líneas es a menudo arreglar el ritmo correctamente." (¿Los "Nuevos poemas" de Mayakovsky son "europeos"?") Habrá algunas pausas naturales en el flujo de la lectura de poesía.
En lo que respecta a una línea de poesía, este tipo de pausa no puede formar un patrón unificado, pero dos o más pausas están dispuestas simétricamente. Sus pausas dentro de la línea (ritmo) naturalmente mostrarán un patrón en el contraste entre las líneas. El ritmo de los nuevos poemas de Xu Zhimo también se basa en estilos poéticos occidentales, reproduce el efecto de superposición simétrica en la belleza de las sílabas y crea un sistema de poesía al estilo chino.
En cuanto al pie métrico (o regla cuadriculada), Xu Zhimo no lo ignoró ni lo reprodujo en su creación poética, pero no lo elaboró sistemáticamente en teoría como Wen Yiduo ni lo persiguió deliberadamente en la práctica. Cabe decir que hay muchos ejemplos en los poemas de Xu Zhimo que enfatizan la disposición de pasos métricos, como "Tiny":
Miramos las montañas antiguas,
No No digo una palabra.
El sol representa mi insignificancia,
La hierba está bajo mis pies.
Se puede ver en el uso de la cadencia por parte de Xu Zhimo para enriquecer el ritmo de la creación de poesía que, en cierto sentido, Xu Zhimo también es un practicante de la nueva teoría de la poesía métrica de Wen Yiduo.
En cuanto a Wen Yiduo, no solo defendió activamente la teoría, sino que también trabajó duro para implementar su teoría en la práctica y creó con éxito una obra modelo como "Dead Water".
Un análisis exhaustivo de sus creaciones muestra que existen aproximadamente cuatro situaciones:
En primer lugar, el número de sílabas y palabras de cada frase son exactamente iguales. Por ejemplo, los poemas de "Sin" son oraciones de tres sílabas y nueve caracteres, mientras que los poemas de "Night Song" son oraciones de cuatro sílabas y nueve caracteres. Un poema de cuatro pies y diez palabras es Dusk, y un poema de cuatro pies y doce palabras es Like Spring. A juzgar por la práctica de Wen Yiduo, el ritmo de nueve diez poemas en una escala de cuatro notas es el mejor.
En segundo lugar, el número de niveles de sonido en cada oración es diferente, pero el número de palabras es el mismo. Desde el punto de vista, las frases de este tipo de poemas son completamente uniformes, y cada estrofa es cuadrada, pero el número de escalas es desigual y el ritmo no es uniforme.
En tercer lugar, el nivel de tono y el número de palabras son relativamente uniformes. En un caso, el ritmo y el número de palabras de cada verso son relativamente consistentes. Por ejemplo, en "Don't Blame Me", la primera y quinta oraciones tienen dos metros y cuatro caracteres de largo, mientras que la segunda, tercera y cuarta oraciones tienen. Siete palabras y tres metros de largo. Por otro lado, los versos de las cuatro estrofas son números pares, como la primera y tercera líneas, y la segunda y cuarta líneas de Doom son números pares respectivamente.
En cuarto lugar, el número de escalas y el número de palabras son aproximadamente los mismos. Aunque este tipo de poesía no tiene una métrica estricta, se diferencia de la poesía libre porque el nivel de tono y el número de palabras son similares y el ritmo es generalmente regular.
Del análisis anterior, podemos ver las características del ritmo de pausa isócrono de los grupos de sonido utilizados por Wen Yiduo. En cuanto a los versos de la poesía, no es imposible que Wen Yiduo no utilice su función rítmica en la creación de poesía, pero no es tan libre y cambiante como Xu Zhimo.
Wen Yiduo dijo: "En general, se cree que la estrofa es la unidad más grande de la métrica poética". En cuanto a la disposición de los versos poéticos, a juzgar por su práctica, refleja principalmente las características del "equilibrio de oraciones". ". Diseñó más de 20 tipos arquitectónicos para la belleza arquitectónica de la poesía, y su punto de partida fundamental fue "ropa del mismo género". Hay dos tipos principales:
Uno es que incluso las estrofas y los grupos de tonos iguales forman un ritmo, y el otro es que se logra la "simetría de la estrofa", pero el ritmo dentro de la estrofa no es completamente claro. pero el ritmo de todo el poema es limpio. La otra es una combinación de las dos primeras formas.
A juzgar por la uniformidad de los poemas de Wen Yiduo, su práctica creativa es extremadamente consistente con su teoría creativa.
El uso de versos que hace Xu Zhimo no solo se basa en la poesía inglesa, sino que también es original y muestra claramente una rica diversidad. A través de la disposición de los versos de la poesía, se puede lograr la belleza melódica uniforme y suave de la poesía.
En la práctica de construir nuevos ritmos poéticos centrados en la "línea", Xu Zhimo concedió gran importancia al papel de la simetría lineal en la belleza de las sílabas, e hizo un uso extensivo de la simetría lineal, la simetría cruzada, la simetría de nodos, simetría de cabeza y cola y otras formas.
La simetría monótona destruirá la belleza de la poesía. Xu Zhimo prestó atención tanto a los cambios en los versos de la poesía como a la simetría de los versos. Hay muchas formas de realizar este cambio, que se pueden dividir a grandes rasgos en dos categorías. Uno es regular y el otro es irregular. Algunas líneas del poema son simétricas, pero otras se cambian aleatoriamente. Las líneas cambiantes están relacionadas con otras líneas en forma y ritmo, y las sílabas incluso fluyen.
Xu Zhimo concede gran importancia a la simetría y el cambio de los versos de la poesía, y su significado estético radica en: por un lado, evita la monotonía, creando así una belleza musical uniforme y fluida; Puede evitar las limitaciones de las reglas sobre el contenido y expresar más libremente sus pensamientos y sentimientos.
Xu Zhimo no solo utiliza la simetría y los cambios de líneas para crear una belleza musical uniforme y fluida, sino que también utiliza la superposición continua y los intervalos repetidos de líneas para crear la belleza melódica de la poesía.
La razón por la que Xu Zhimo hace esto es porque la superposición y repetición de versos de poesía también favorecen la expresión emocional y la belleza musical de la poesía. La poesía china antigua tiene una tradición de estribillos, como el Libro de los Cantares. En los estilos poéticos ingleses tomados prestados por Xu Zhimo abundan los ejemplos superpuestos. Se puede considerar que la esencia de los estribillos y oraciones complejas es la superposición y repetición del ritmo y la melodía, que pueden realzar el ritmo y el ciclo de la poesía. Desde un punto de vista estático, los estribillos y las frases complejas tienen el mismo ritmo y tono, lo que puede provocar repetición y unidad de ritmo. Desde un punto de vista dinámico, aparece en diferentes niveles del desarrollo de la poesía y puede provocar el flujo de sílabas. La creación de Xu Zhimo muestra que organizar adecuadamente la repetición y recurrencia de los versos poéticos es de gran beneficio para el "orden y el flujo de las sílabas" en la nueva poesía métrica.
A través de la comparación y el análisis anteriores, podemos ver claramente que Wen Yiduo y Xu Zhimo tienen diferentes estilos en su exploración de la práctica de crear nuevos poemas métricos. En definitiva, entre sus diferentes estilos, la poesía neométrica tiene dos sistemas rítmicos diferentes: uno es el "ritmo tonal" y el otro es el "ritmo italiano".
El llamado ritmo de tono, para decirlo de manera más completa, debería llamarse ritmo de pausa de grupo. La obra más representativa es "Dead Water" de Wen Yiduo. Este ritmo se compone de tres elementos: primero, la unidad rítmica es un "grupo de tonos"; segundo, la sincronización de la unidad rítmica; tercero, su composición rítmica es una "pausa" isócrona;
El llamado ritmo italiano, para decirlo de manera más completa, debería llamarse ritmo de interpretación versus pausa. Xu Zhimo es obviamente un poeta importante que utiliza el ritmo Eton, y los elementos de este ritmo también tienen tres aspectos: primero, la unidad rítmica es "interpretación"; segundo, el principio de disposición de los grupos de significados es "simetría"; pausa".
A partir del análisis de los sistemas rítmicos de los poemas de Xu Zhimo y Wen Yiduo, no es difícil encontrar que los dos escritores pertenecientes a la misma escuela están trabajando duro para crear diferentes sistemas rítmicos de nueva poesía métrica. Desde este punto se puede ver que: como la primera escuela de poesía neométrica en la historia de la literatura china moderna, los escritores de la Escuela Xinyue tienen diferentes estilos y características en sus creaciones, al mismo tiempo también se puede ver; que, como la primera escuela de poesía neométrica, son un grupo de escritores representativos que han realizado contribuciones pioneras y logros sobresalientes al desarrollo del movimiento de poesía neométrica moderna de China.
Sus contribuciones y logros son imborrables, pero sus exploraciones pioneras también tienen deficiencias.
Los "Poemas métricos" de Wen Yiduo, publicados en 1926, son reconocidos como la principal obra representativa de su poética métrica. La gente tiende a prestar más atención a las "tres bellezas" que proponía en sus artículos: la belleza de la música, la belleza de la pintura, la belleza de la arquitectura, así como la entonación y el ritmo del gobernante de dos caracteres y del gobernante de tres caracteres. gobernante del personaje. De hecho, los puntos más valiosos de la teoría de la poesía de Wen Yiduo son las tres diferencias que plantea al comparar la poesía métrica antigua y la poesía métrica nueva. Estos tres puntos se pueden resumir en dos frases y ocho palabras, es decir, "surgen estilos diferentes en un sinfín", que deben reflejarse en un tono y ritmo natural que se adapte a estas exigencias. Desafortunadamente, Wen Yiduo ha optado por insistir en ritmos de escalas estilizadas en su práctica creativa.
Aunque Xu Zhimo es el líder de la poesía métrica "Crescent School", no se ciñe al ritmo de la escala, sino que persigue lo que él llama el "orden y fluidez" de las sílabas: "La longitud De la línea, la decisión de si las palabras son claras o descuidadas depende de su comprensión de las fluctuaciones de las sílabas" ("Poetry Publishing Holiday"), por lo que la escritura es natural, fluida, encantadora y conmovedora. Obviamente, sus ideas son diferentes a las de Wen Yiduo. Sin embargo, Xu Zhimo no planteó este problema al nivel del sistema de ritmo.