Los espejos en esta época eran principalmente sencillos, y a mediados de la dinastía Zhou Occidental, aparecieron espejos de bronce estampados. En el período posterior, el patrón en la parte posterior del espejo cambió y aparecieron patrones de animales, rompiendo el estilo tradicional.
Espejo liso: se refiere a un espejo sin motivos decorativos en la parte posterior.
Espejo de doble aro: La superficie del espejo es ligeramente convexa, con un botón de lazo en la parte posterior y decorado con un patrón de anillos pesados.
Espejo de pájaros y animales: El cuerpo del espejo es recto y en la parte posterior hay dos botones de lazo paralelos. Los botones presentan un patrón de ciervo en la parte superior y un patrón de pájaro extendido en la parte inferior. El Período de Primavera y Otoño y el Período de los Reinos Combatientes fueron un período de madurez y gran desarrollo en la historia del desarrollo de los antiguos espejos de bronce chinos, y una etapa de transición de la inmadurez a la madurez para los antiguos espejos de bronce chinos. También fue un período importante para que el centro de fundición de espejos de bronce se desplazara de norte a sur. Durante el Período de Primavera y Otoño y el Período de los Reinos Combatientes, los espejos de bronce se desarrollaron a pasos agigantados sobre la base de las tres dinastías (Xia, Shang y Zhou). Tanto el proceso de fundición como el número de piezas fundidas de espejos de bronce han superado con creces a los anteriores.
Durante la cultura Qijia y las dinastías Shang y Zhou, la mayoría de los espejos de bronce eran sencillos y sin decoración, y los que tenían decoración eran principalmente patrones geométricos. Durante el Período de Primavera y Otoño y el Período de los Reinos Combatientes, había 15 categorías de patrones decorativos y aparecieron varias artes decorativas especiales, como patrones de tinta roja, patrones entrelazados de oro y plata, tallas aéreas, etc. Los primeros espejos de bronce en bruto y en bruto han alcanzado un estado de exquisitez después de su creación y decoración durante el Período de Primavera y Otoño y el Período de los Reinos Combatientes.
Los estilos de los espejos de bronce en el período de primavera y otoño no solo heredaron la tradición de los espejos de bronce de Zhou occidental, sino que también se diversificaron. Por ejemplo, los espejos eran principalmente espejos simples y los botones no estaban finalizados. . Al mismo tiempo, los espejos de bronce en el período de primavera y otoño también experimentaron muchos cambios importantes. Rompió el formato circular de los espejos de bronce y dio origen a los espejos cuadrados. Además, los primeros patrones de espejos de bronce solo estaban delineados con líneas Yang y tenían una composición simple, con patrones intrincados. A juzgar por el desempeño de los patrones decorativos, los espejos de bronce del período de primavera y otoño alcanzaron el desarrollo de la cerámica de bronce, y los patrones decorativos eran más característicos de la época. Esto sentó las bases para el gran desarrollo de los espejos de bronce durante el Período de los Reinos Combatientes.
Desde mediados y finales del Período de Primavera y Otoño hasta principios del Período de los Reinos Combatientes. Los tipos de espejos que aparecieron y se hicieron populares durante este período incluyen: espejos lisos (espejos completamente lisos, espejos de un solo anillo, espejos de cuerda convexos de doble anillo), espejos de tierra pura (espejos menos cuadrados, con patrones de tierra pero sin inscripciones), espejos con incrustaciones y espejos de cuatro montañas, espejo con múltiples botones. La mayoría de los espejos son redondos y también los hay cuadrados. Generalmente, el material del cuerpo del espejo es más delgado y tiene muchos bordes. Toda la regla de estilo le da a la gente una sensación de ligereza y elegancia. El botón de espejo es principalmente un botón arqueado, pero la parte superior del botón está decorada con de 1 a 3 hilos convexos, por lo que también se le llama "botón de hilo". No hay ningún patrón en la parte posterior del espejo, excepto en la etapa inicial. El patrón decorativo es alargado y tiene muchos patrones de fondo.
En pleno Período de los Reinos Combatientes, existían muchos tipos de espejos de bronce. También ha cambiado la decoración de los espejos de bronce. Por ejemplo, los espejos de hojas en el espejo de hojas de mosaico han cambiado de simples espejos de tres y cuatro hojas a espejos de ocho hojas, y también hay espejos de pétalos con patrón de hojas de nubes, espejos de mosaico, etc. Los personajes de las montañas del Espejo Sishan cambian de cortos a delgados, y hay patrones de pétalos, patrones de hojas largas y patrones de cuerdas entre los personajes de las montañas, que son bastante complejos. También hay cinco espejos de montaña y seis espejos de montaña. En esta época existían espejos de rombos, espejos de animales, espejos planos, espejos curvos, espejos entrelazados de oro y plata, espejos pintados, etc.
Desde finales del Período de los Reinos Combatientes hasta la dinastía Qin, no hubo más espejos planos de cuatro hojas, espejos planos y espejos planos con patrones de nubes y truenos de tres capas. Además de los espejos del período de los Reinos Combatientes, los espejos de bronce más populares de la dinastía Han incluyen: espejo plano, espejo plano, espejo Cao Zhang, espejo nebulosa, espejo de arco continuo de nube de tormenta, espejo con patrón de pájaros y animales, espejo de animales reorganizado. , espejo con inscripción de arco continuo, espejos con inscripciones Chongyuan, espejos de animales de cuatro filas, espejos de animales de varias filas, espejos deformados de cuatro hojas y espejos de animales.
La dinastía Han fue un periodo importante para el desarrollo de los espejos de bronce chinos. Los espejos Han son los más descubiertos y tienen una amplia gama de usos. Los espejos Han no sólo son más numerosos que los del Período de los Reinos Combatientes, sino que también han logrado grandes avances en las formas de producción y técnicas de expresión artística.
A juzgar por su tendencia de desarrollo, se puede dividir en tres etapas principales: se produjeron cambios importantes en el período del emperador Wu de la dinastía Han, el período de Wang Mang a finales de la dinastía Han occidental y el período medio de la dinastía Han oriental.
La temprana dinastía Han Occidental fue un período de alternancia entre el Espejo de los Estados Combatientes y el Espejo Han. No fue hasta mediados de la dinastía Han Occidental, alrededor de la época del emperador Wu de la dinastía Han, que algunos espejos nuevos se hicieron populares. Estos nuevos espejos desempeñaron un papel de conexión en el desarrollo de los espejos de bronce de las generaciones posteriores.
Las características de los espejos de bronce de la dinastía Han son redondos, finos, bordes planos, botones redondos y decoración estilizada. Los diferentes períodos tienen diferentes estilos y su desarrollo se puede dividir en tres períodos.
El primer período se refiere a principios, mediados y finales de la dinastía Han Occidental. Los espejos de bronce de este período eran facetados, con cuerpos de espejo planos, patrones planos, bordes de espejo simples y fuertes propiedades decorativas. A principios de la dinastía Han, se siguió el estilo decorativo de los espejos de bronce del período de los Reinos Combatientes, y a menudo se utilizaba la técnica de superposición de combinar sombreados y patrones principales. Los espejos lisos con patrones de nubes y truenos que fueron populares durante el Período de los Reinos Combatientes siguen siendo populares. El centro de la parte posterior del espejo está redondeado en forma rectangular y algunos están grabados con inscripciones, como Sauvignon Blanc, no lo olvide. unos a otros, y siempre seremos ricos y felices. A mediados de la dinastía Han Occidental, alrededor de la época del emperador Wu de la dinastía Han, la forma y el patrón de los espejos de bronce cambiaron significativamente y el patrón del suelo desapareció gradualmente. Después de pasar por el botón de animal agachado, el botón con forma de rana o incluso el botón con forma de pico, el botón con forma de puente de tres cuerdas generalmente se convierte en un botón redondo semiesférico. El patrón es estrictamente simétrico con respecto al centro de la superficie circular del espejo, o uniformemente. dividido en cuatro áreas. En aquella época, además de los espejos simplificados, también eran populares los espejos de nebulosas y los espejos de hierba. De hecho, el patrón de nebulosa evolucionó a partir del patrón plano y, debido a que hay muchos senos, el patrón de nebulosa también se denomina mamografía. La base del botón del espejo de la hoja es cuadrada, rodeada de hojas de hierba simétricas, algunas como pétalos, otras como hojas, y el borde exterior está compuesto por dieciséis arcos internos. Este tipo de espejo de bronce ocupa una posición importante entre los espejos Han debido a su larga historia. Comenzando con el emperador Xuan, nuevamente hubo un rayo de esperanza. Hay un círculo de gafas de sol con inscripciones en "La Gran Dinastía Ming" y un círculo de claras cualidades internas y brillo similar al sol y la luna en "Zhao Mirror", tejidos en círculos concéntricos con patrones de cordón o incluso patrones de arco, ambos decorados. con inscripciones.
El segundo período se refiere desde finales de la dinastía Han Occidental hasta principios de la dinastía Han Oriental. Los espejos comunes eran populares durante este período. Para mostrar sus logros políticos, Wang Mang produjo muchas obras exquisitas, entre las cuales el "Espejo Han" de la época de Wang Mang es la más exquisita.
Espejo regular: Recibe su nombre porque su fundición y tallado son muy finos y regulares. El patrón del espejo tiene un formato decorativo en forma de TLV regular. Los estudiosos extranjeros también lo llaman espejo TLV. Su procedimiento es bastante estándar. Generalmente, el respaldo del espejo se divide en varias áreas decorativas. Empezando por la base del botón, que se concibe como una única unidad decorativa centrada alrededor de un botón redondo. La forma de la base del botón es redonda, cuadrada y cubierta por un cáliz. Entonces, el ancho de la base del botón es el área interior, que es parte del patrón principal. Las formas TL en el patrón a menudo están dispuestas simétricamente en las flores principales en los cuatro lados del área interior del espejo de bronce, desempeñando un papel de intercalación. Luego está el área exterior, que está decorada con patrones de rayas compuestos de patrones de hierba rizada, patrones de pájaros y animales y patrones geométricos. En la última zona del borde exterior, hay patrones de arco simples y lisos y encajes con patrones de cordones y en zigzag. Hay muchas inscripciones decorativas entre las zonas interior y exterior. Dividido en cinco zonas, el diseño es riguroso y correcto, pero la maquinaria es aburrida y cambia poco, dando a la gente la misma sensación. A principios de la dinastía Han del Este, los espejos rectos todavía eran populares, pero con algunos cambios. La mayoría de los espejos de bronce de este período fueron fundidos en la posición de la flor principal en el área interior, los llamados cuatro dioses: Qinglong, Tigre Blanco, Suzaku y Xuanwu. Algunos añaden también las inscripciones de los doce signos del zodíaco en el lado izquierdo de la vaca, o las palabras "dragón a la izquierda, tigre a la derecha, patas en todas direcciones, pájaro rojo, blanco y negro, y yin y yang", por eso también se le llama los Cuatro Espejos Divinos. TLV es en realidad un juego de ajedrez jugado por Liu Bo en la antigüedad. Liu Shi Panbo fue desenterrado en el condado de Fei, provincia de Shandong, y un juego completo de herramientas de ajedrez fue desenterrado de la Tumba No. 3 en Mawangdui, Changsha. Todos los juegos de ajedrez tienen patrones TLV. En el proceso de desarrollo de los espejos Han, los espejos normales son el tipo más duradero y el mejor tipo de espejos Han.
El tercer período se refiere a la mitad hasta el final de la dinastía Han del Este. Durante este período, la superficie del espejo era ligeramente convexa, lo que facilitaba la reflexión de la forma completa de la superficie y estaba en línea con los principios científicos. Los botones del espejo se vuelven más gruesos y fuertes. A diferencia del primer período, los arcos se encuentran principalmente en la zona interior.
La disposición de los espejos de bronce durante este período también era relativamente animada, con divisiones geográficas simples. Por lo general, se usaban como inscripciones palabras auspiciosas como alto funcionario de Changyi o descendiente de Changyi, así como la posición de los Tres. Duques. Durante este período, también se creó el método de estilo en relieve, con alta decoración, que incluye principalmente espejo doble Kui, espejo de murciélago, espejo de retrato, espejo Fangming (espejo de animales), etc.
El espejo de doble patrón rompió la técnica popular de irradiar hacia adentro o hacia afuera con la base del botón como centro, y adoptó un formato simétrico para lograr un efecto único. El espejo murciélago es en realidad una deformación del caqui; patrón de tallo Y expansión, el patrón es abstracto y la forma es hermosa; el espejo retrato expresa personas, pájaros, animales y flores en forma de bajorrelieve, lo cual es consistente con el estilo de las piedras y ladrillos de retrato en ese momento. La mayoría de estos espejos fueron desenterrados en Shaoxing, Zhejiang, y representan casi el 90% de ellos. El espejo Fangming, también conocido como espejo animal, se refiere a un espejo de bronce con un semicírculo sobresaliente y un cuadrado a su alrededor. La mayoría de ellos representan el tema de dioses y bestias. Shaoxing, provincia de Zhejiang, fue el centro de fabricación de espejos de bronce más importante a finales de la dinastía Han del Este. Los espejos de animales reorganizados y los espejos de retratos humanos fundidos aquí marcan un nuevo desarrollo en la decoración de espejos de bronce. La diferencia entre este último y el primero no son sólo las imágenes de animales míticos, sino también las imágenes en relieve de cantos y bailes, carros y caballos, personajes históricos, leyendas, etc.
Apareció una nueva disposición de patrón en los espejos de animales míticos de finales de la dinastía Han, es decir, una disposición escalonada en una dirección, similar a la perspectiva dispersa de las tallas de madera. Se le llamó espejo de escenario y fue. Popular en el período Jian'an (196-220 d.C.), también conocido como estilo Jian'an. Según los datos de espejos de bronce desenterrados en excavaciones arqueológicas, los tipos de espejos de bronce de este período son los siguientes:
Espejos de animales: espejos de animales reorganizados, espejos de animales rodeados y espejos de animales con budas pintados en ellos.
Espejo deformable de cuatro hojas: espejo deformable de cuatro hojas de fénix conductor, espejo deformable de cuatro hojas de Buda pájaro fénix, espejo deformable de cabeza de animal de cuatro hojas, espejo de doble rombo, espejo de animal auspicioso.
En esta época, el dragón verde, el tigre blanco, el pájaro rojo, el basalto negro y las bestias míticas se combinan en un tema decorativo. En este momento, la inscripción es difícil de leer por motivos de texto. Aunque se han encontrado algunas inscripciones, pocas pueden identificarse claramente.
Wu Jingzhong descubrió la mayoría de las inscripciones de nombres de época, incluidas las de Sun Wu, como Huanglong Yiniao, Jianxing, Wufeng, Taiping, Shui'an, Ganlu, Fenghuang, etc. No hubo muchos tipos de espejos nuevos durante las dinastías de los Tres Reinos, Jin, Sur y Norte, y principalmente siguieron el estilo de espejo Han. No había muchos tipos de espejos de bronce en esa época, y los tipos se concentraban con poca innovación. En ese momento, el espejo de las bestias míticas era el que más circulaba. Entre los espejos deformados de cuatro hojas, el espejo deformado de cuatro hojas y el espejo de ocho fénix son los más comunes. A juzgar por la historia del desarrollo de los espejos de bronce, este período se encontraba en un período de estancamiento y declive. La dinastía Tang fue otro nuevo período histórico en la historia del desarrollo de los espejos de bronce chinos. En comparación con las generaciones anteriores, los espejos de bronce de las dinastías Sui y Tang tuvieron novedades. Agregar estaño a la aleación de cobre hace que el espejo de cobre parezca plateado, lo cual es hermoso y práctico. En cuanto a la forma del espejo de bronce, además de seguir utilizando las formas redondas y cuadradas de la generación anterior, también se crearon espejos de pájaros, animales y uvas en forma de rombo y más gruesos. Y aplique a los espejos imágenes auspiciosas y felices que reflejen la vida de las personas y la búsqueda de ideales, como palacios lunares, dioses, paisajes, etc. Y aparecieron espejos de oro, plata y nácar con temas novedosos, diseños preciosos y detalles exquisitos. Este es un producto de alto nivel artístico de la próspera dinastía Tang, que demuestra plenamente las características de los espejos de bronce de la dinastía Tang.
El desarrollo de los espejos de bronce en las dinastías Sui y Tang pasó por tres etapas. Durante la dinastía Sui y principios de la dinastía Tang, la decoración temática de los espejos de bronce era principalmente animales auspiciosos, que eran relativamente populares y fueron un tipo importante en el desarrollo de las dinastías Sui y Tang. No sólo hereda la tradición de los antiguos espejos de bronce chinos, sino que también cuenta con nuevas innovaciones. El espejo de uva Rui Shou es un espejo llamativo de la dinastía Tang, que inició la decoración con temática de espejos de la dinastía Tang.
Desde el período de Tang Gaozong hasta Tang Dezong, aparecieron nuevas formas, nuevos temas y nuevos estilos en la decoración de los espejos de bronce, llevando los espejos de bronce a una era gloriosa.
Desde Tang Dezong hasta finales de las dinastías Tang y las Cinco Dinastías, los espejos de pájaros, los espejos de flores y los espejos panlong fueron principalmente populares.
Una característica importante de los espejos de la dinastía Tang es la diversidad de estilos o técnicas artísticas. El arte de los espejos de bronce también presenta un fuerte sabor a la "próspera dinastía Tang". Antes de la dinastía Tang, los espejos de bronce chinos eran principalmente redondos, con pocos cuadrados. Después de la dinastía Song, además de los espejos redondos, los espejos cuadrados, los espejos de girasol y los espejos de rombo heredados del pasado, los espejos de girasol y los espejos de rombo eran los más comunes. Sus bordes son diferentes a los de la dinastía Tang. Algunos son rectos, formando espejos hexagonales. Además, hay muchos estilos como espejo con mango, rectangular, corazón de pollo, escudo y trípode con forma de campana. Hay muchos espejos de bronce con temas decorativos como flores, pájaros y animales, montañas y ríos, pequeños puentes y agua que fluye, campos en terrazas y agua que fluye, historias de personas, etc. También hay espejos lisos y espejos de botones estrechos sin motivos decorativos. todos los cuales tienen un fuerte sabor a vida. También hay algunos dioses, espejos de historias de personajes y espejos Bagua.
A juzgar por los espejos de bronce de la dinastía Jin desenterrados en excavaciones arqueológicas en las últimas décadas, sus cuerpos y patrones principales también son muy ricos. Aunque muchos de ellos imitan espejos de bronce de las dinastías Han, Tang y Song, también hay algunos patrones únicos.
Los más comunes incluyen espejos frontales dobles, espejos de historias históricas, espejos de dragones enroscados, espejos de animales auspiciosos y espejos de flores auspiciosos. La ornamentación de los espejos de bronce de la dinastía Jin tiene como objetivo, en primer lugar, imitar la ornamentación de los espejos de bronce de las dinastías Han y Tang; en segundo lugar, absorber los patrones anteriores y crear algunos nuevos; Los espejos de Piscis y los espejos de historias de personajes son más comunes, especialmente los espejos de Piscis y los espejos de escalada de niños. Después de las dinastías Yuan y Ming, la producción de espejos de bronce disminuyó. Además de los estilos tradicionales, Piscis, Double Dragon y los modelos de personajes, como la biografía de Liu Yi, son estilos relativamente nuevos. Pero en esa época, los espejos de bronce estaban hechos de manera tosca, con solo inscripciones del año y sin adornos. Durante este período, especialmente en la dinastía Ming, la imitación de los espejos Han y los espejos Tang fueron muy populares. Los espejos de imitación de bronce son en su mayoría espejos Liubo de la dinastía Han y espejos de uva Ruishou de la dinastía Tang. En general, los espejos de imitación de bronce son más pequeños, tienen motivos decorativos borrosos y pierden su antigua elegancia.
El Espejo de Bronce de los Reinos Combatientes desenterrado en Shangwangzhuang en la antigua ciudad del estado de Qi.
Superficie lisa y plana, líneas traseras complejas y coloridas, tecnología de fundición exquisita... Entre las muchas reliquias culturales desenterradas en China, los antiguos espejos de bronce son sin duda una de ellas. Entre ellos, los espejos de bronce de las dinastías Qin y Han son los más exquisitos. En 2013, los arqueólogos excavaron un taller de fundición de espejos de bronce de la dinastía Han Occidental en el sur de la aldea de Kanjiazhai, la antigua ciudad de Linzi, ciudad de Zibo, provincia de Shandong. Esta fue la primera vez en el mundo que se encontraron las ruinas de un antiguo taller de fundición de espejos de bronce. fueron descubiertos. La excavación de este sitio nos brinda una rara oportunidad de "descifrar" el código de la tecnología de fundición de espejos de bronce que fue enterrado bajo tierra hace 2.000 años.
Recientemente, en el "Seminario de mitad de período sobre arqueología de la ciencia y la tecnología y arqueología artesanal: cooperación multidisciplinaria en la arqueología de la fundición de Linzi y Qi Gucheng" organizado por el Instituto de Arqueología de la Academia China de Ciencias Sociales , participantes de muchas universidades, instituciones de investigación, decenas de expertos de múltiples disciplinas se reunieron para intercambiar y discutir los resultados de la investigación de los espejos de bronce de Qin y Han, así como la arqueología de campo y la arqueología tecnológica de los Estados Combatientes, la fundición de bronce de Qin y Han y industrias del hierro.
Baiyun Township, subdirector del Instituto de Arqueología de la Academia China de Ciencias Sociales y líder del equipo del Proyecto de Arqueología de la Fundición de la Ciudad Antigua de Linqi, elogió esta investigación. Dijo a los periodistas que este proyecto es un caso exitoso de cooperación multidisciplinaria en arqueología, lo que demuestra que la cooperación entre la arqueología de campo y la arqueología científica y tecnológica, así como la arqueología científica y tecnológica en diferentes campos, es posible y tiene amplias perspectivas.
"Manos conjuntas" multidisciplinarias para resolver problemas arqueológicos
El municipio de Baiyun dijo a los periodistas que, además de su importancia en los logros académicos, el proyecto también fortalece la aplicación de los conocimientos científicos y tecnológicos modernos. medios basados en la arqueología de campo y un intento útil de investigación colaborativa multidisciplinaria.
“La cooperación multidisciplinaria enfatiza primero la combinación de la arqueología de campo y la arqueología científica y tecnológica. En los últimos años, la arqueología científica y tecnológica ha surgido como una nueva fuerza y ha logrado muchos logros científicos notables. y la arqueología tecnológica debe basarse en la resolución de problemas arqueológicos. Los fenómenos arqueológicos deben explicarse en el contexto del tiempo y el espacio históricos”, dijo Bai Yunxiang. Además, debemos pensar en romper las divisiones en el campo de la arqueología científica y tecnológica. los problemas encontrados en la arqueología desde múltiples ángulos y aspectos, reflexionamos sobre los métodos de investigación en nuestro propio campo, y equilibramos las contradicciones y la absorción. Al final, buscamos la verdad histórica.
Según los informes, las industrias de fundición de bronce y hierro fueron las industrias pilares nacionales durante los Estados Combatientes, las dinastías Qin y Han, con procesos complejos y rico contenido. Linzi y la antigua ciudad de Qi eran metrópolis industriales; en el este durante los Estados Combatientes, las dinastías Qin y Han. Fundición y fundición La tecnología representaba el nivel más alto en ese momento. "Por lo tanto, es necesario realizar investigaciones a través de la cooperación multidisciplinaria", afirmó Baiyunxiang.
Ampliar ideas de investigación sobre arqueología de la fundición
“Esta obra es un sitio de fundición y fundición en la capital. Es muy grande y debería ser un taller administrado por el gobierno. También son muy ricos, lo cual es muy importante para la investigación. La tecnología metalúrgica antigua, especialmente la tecnología de fundición de hierro, es de gran importancia", dijo a los periodistas Qian Wei, director del Instituto de Metalurgia e Historia de los Materiales de la Universidad de Ciencia y Tecnología de Beijing. .
Recogiendo muestras de minerales, escorias, una pequeña cantidad de hierro residual, materiales refractarios, etc. , utilizando medios científicos y tecnológicos como el análisis metalográfico y la observación del espectro de energía por microscopía electrónica de barrido, se puede restaurar el proceso de fundición de hierro durante los Estados Combatientes, las dinastías Qin y Han. "Por ejemplo, al principio se encontró una gran cantidad de escoria de hierro salpicada. Se puede inferir que este taller utilizó métodos de forja al fundir hierro", dijo Qian Wei a los periodistas.
Los expertos que asistieron a la reunión dijeron que en la arqueología de la fundición, no sólo debemos prestar atención a la tecnología de fundición, sino también preocuparnos por el medio ambiente y las personas involucradas en la fundición.
"Como grupo de talleres administrados por el gobierno en la capital, el sitio de fundición y fundición de la ciudad de Gucci, cómo se organizan los talleres, si hay cooperación entre los talleres, si la administración está involucrada y si hay circulación de materias primas y productos. "Estos temas pueden profundizar nuestra comprensión de la tecnología de fundición y fundición de la ciudad de Gucci, y estos temas a menudo deben estudiarse junto con académicos de otros campos", dijo Qian Wei.
Los resultados multidisciplinarios se confirman mutuamente
Lian Haiping, investigador del Museo de Shanghai, lleva mucho tiempo comprometido con la investigación de modelos de espejos de bronce. Ella dijo a los periodistas: "A través de análisis y pruebas, podemos saber que los moldes de espejos en Qi Gucheng son muy complejos. Es posible que los moldes de espejos se hayan hecho en capas, porque la capa superficial cercana al espejo de bronce es más delicada que la capa detrás. Es posible que la delicada capa de la superficie haya sido apisonada primero. Cerca del espejo de bronce, la capa posterior se apisona en la superficie y luego se cuece para garantizar que la superficie del espejo de bronce tenga un alto acabado y la menor cantidad de piezas fundidas. Además, se puede ver en el análisis que se agrega arroz al modelo de espejo. Ella dijo a los periodistas que se puede especular que la adición de ceniza de cáscara de arroz puede cambiar las propiedades físicas del modelo de espejo.
Lian Haiping dijo a los periodistas que a través de la investigación se ha descubierto preliminarmente el proceso de fabricación de un modelo de espejo de bronce: primero se hace un molde de arcilla. espejo de bronce, coloque capas del modelo posterior y frontal en el molde de arcilla, luego hornee el modelo del espejo y aplique un agente desmoldante en la superficie de la cavidad del modelo del espejo, y finalmente vertió líquido de cobre. Lian Haiping dijo que a continuación, su equipo lo hará. Realizar experimentos de simulación para hacer un espejo de bronce para verificar y restaurar el proceso de fabricación del espejo de bronce en la mayor medida posible.
Además de Lian Haiping, académicos de la Universidad de Pekín y la Universidad de la Academia de Ciencias de China, quienes. Los participantes en el proyecto también han investigado mucho sobre el modelo de espejo. Bai Yunxiang dijo a los periodistas que este diseño especial divide una muestra en varias partes para que diferentes unidades de investigación la prueben. conclusiones, como la adición de ceniza de cáscara de arroz al modelo de espejo, que confirmó los resultados; por supuesto, también existen diferencias, como la temperatura de cocción del modelo de espejo; En la siguiente investigación, prestaremos más atención a las diferencias. "Dijo Lian Haiping.
La "unión" de alto perfil de la arqueología animal y vegetal
En esta cooperación multidisciplinaria en arqueología metalúrgica, la participación de la arqueología vegetal, la zooarqueología y los huesos humanos La investigación ha despertado que los académicos presten atención y la discutan. Zhao Zhijun, investigador del Instituto de Arqueología de la Academia China de Ciencias Sociales y experto en arqueología botánica, dijo a los periodistas que, a primera vista, la relación entre la arqueología botánica y la arqueología metalúrgica. son "diferentes entre sí". Pero en lo que respecta a esta investigación arqueológica, la arqueología botánica puede resolver muchos problemas de la arqueología metalúrgica
“En el pasado, la arqueología botánica a menudo se centraba en el período prehistórico sin documentación. registros, es decir, desde hace 10.000 años hasta las dinastías Shang y Zhou. Sin embargo, en las dinastías Qin y Han, cuando los documentos abundaban, los registros a menudo se referían principalmente a dignatarios, y había muy pocos documentos centrados en los estilos de vida de la gente común y los artesanos, que debían ser completados por la arqueología botánica. Explorar el estilo de vida de los artesanos puede revelar problemas ocultos del sistema social. "Dijo Zhao Zhijun.
Por ejemplo, se encontraron semillas de 99 tipos de plantas en los pozos de ceniza excavados en la antigua ciudad de Qi, incluidos 11 tipos de cultivos, entre los cuales los cereales eran los más comunes, lo que indica que el alimento principal de los pobladores en esa época era el mijo; además también se descubrió por primera vez trigo, cebada, arroz, soja, etc., y se descubrieron frutas como uvas y melones. La dieta de la gente en ese momento era muy rica. ¿Se cultivó localmente una variedad tan rica de cultivos o mediante intercambios comerciales? Se descubrió más arroz y más tarde se descubrió más trigo. ¿Se debe a cambios en el cultivo agrícola causados por el cambio climático? en la fuente de los artesanos del taller (si son empleados a corto plazo, pueden traer sus propias raciones)?
" Por supuesto, todavía hay algunas incertidumbres. Después de todo, las 40.000 semillas encontradas en el pozo de cenizas son en realidad sólo una parte muy pequeña de los granos que la gente desecha por diversas razones. Se necesita más evidencia para sacar conclusiones precisas. ", dijo Zhao Zhijun a los periodistas.
La investigación de Zhao Zhijun ha atraído la atención de muchos estudiosos que estudian los moldes de espejos, porque descubrió que la cantidad de arroz plantado en la antigua ciudad de Qi no era grande. ¿Está relacionado? ¿Contradicción con la ceniza de cáscara de arroz contenida en los moldes de espejo? Zhao Zhijun cree que la cantidad de cáscara de arroz necesaria para hacer un modelo de espejo no está absolutamente relacionada con la estructura de siembra de los cultivos.