Recientemente, el poco conocido Cao Naiqian se ha convertido en uno de los escritores más llamativos del mundo literario chino. Sus obras escritas principalmente a finales de los años 80 se han publicado una tras otra ("La última aldea. ", China Broadcasting TV Publishing House, diciembre de 2006; "No puedo evitar extrañarte por la noche - Paisaje de Wenjiayao", Editorial de Arte y Literatura de Changjiang, abril de 2007) - Esto, naturalmente, está directamente relacionado con la fuerte fuerza del Sr. Ma Yueran. recomendación y elogio. Aunque los críticos chinos no necesitan seguir el ejemplo de los jueces del Premio Nobel de Literatura, no pueden escapar de la culpa si han ignorado a un escritor destacado durante mucho tiempo. Después de leer detenidamente estas dos obras, el autor cree que, aunque las creaciones de Cao Naiqian son únicas y tienen resultados de exploración en muchos aspectos, no son tan buenas como los escritores "más de primera clase" en este aspecto, ya sean chinos o mundiales. -clase. , son ligeramente inferiores.
Los resultados de esta comparación se pueden resumir de la siguiente manera:
Aproximado a la "ecología original", pero el ángulo es demasiado único y la técnica demasiado monótona, en comparación con la de Li Rui. "Thick Soil"
Escribe directamente "instinto de supervivencia", pero carece de avances en los detalles de la experiencia, en comparación con la "Crónica del orfanato Dingxi" de Yang Xianhui.
Es restringido y restringido, pero hay menos conflicto en las capas más profundas y la falta general de tensión... En comparación con el "Ejército de Caballería" de Babel de la ex Unión Soviética
Enfatiza la escritura simple y los espacios en blanco, pero los personajes son demasiado simples y el "paisaje" es sólido - comparado con las obras de Zhao Shuli
Lenguaje "auténtico", pero demasiado simplificado y artificial - comparado con la práctica dialectal de Zhao Shuli, Han Shaogong y Li Rui
El núcleo de las creaciones de Cao Naiqian, especialmente "Dark Night", que representa mejor su estilo y sus logros. El tema es solo una frase: "Comida, sexo y sexo". La "ecología original" es distintiva en la creación contemporánea, pero no es única. La serie "Thick Soil" publicada por Li Rui en 1989 también tenía como objetivo "quitar estos escudos aparentemente sagrados que son externos pero superiores a los seres humanos y brindarles a las personas una situación humana real" (ver "Posdata"). "Dark Night" fue escrita en una época y lugar similar a "Thick Soil", pero en comparación con "Thick Soil", "Dark Night" es más espesa en longitud pero más delgada en significado. La razón principal es que los personajes están separados del. sociedad a la que pertenecen, aislados del entorno histórico y simplemente atrapados por deseos instintivos. En cuanto a las técnicas artísticas, Cao Naiqian se centra en el diálogo empresarial, que tiene características destacadas, pero también demasiado monótono.
La monotonía y la repetición son un problema relativamente obvio en las creaciones de Cao Naiqian. "Uno o dos artículos son asombrosos y uno o dos son aburridos" es una experiencia de lectura común. La razón de este sentimiento no es sólo el tema creativo único y el método narrativo fijo, sino también razones más internas: macroscópicamente: falta de oposición en valor y tensión estructural insuficiente, microscópicamente: falta de avance en la experiencia detallada;
La sensación de leer "Dark Night" de Cao Naiqian es obviamente diferente a la de leer "Cavalry Army" de Babel. La primera es como caminar sobre un terreno plano, mientras que la segunda es como escalar una roca. La tensión en "Caballería" proviene del enorme conflicto de valores culturales contenidos en la obra: el escritor, como judío, anhela ser su "enemigo natural", los cosacos. En el caso de Cao Naiqian, aunque dirige todas las cuestiones hacia el "instinto", también presiona todos los valores sobre una superficie plana.
Por supuesto, escribir sobre el "instinto" no es un problema. La clave es cómo superar la "experiencia del instinto". "Crónicas del orfanato de Dingxi" de Yang Xianhui se centra en escribir "instinto", con un solo tema: el hambre. Las 22 historias tratan sobre una cosa: cómo la gente muere de hambre. Sin embargo, después de leer la serie completa, descubrirá que el impactante poder de estas obras es sorprendentemente repetible y sostenible. La razón es que las experiencias de vida que constituyen el "núcleo" de estas historias son todas innovadoras: con las últimas luchas y. gemidos de los que se hunden en el infierno. La creación de Cao Naiqian básicamente lleva a los lectores al "resultado final" y se detiene allí. El lugar donde "dejó en blanco" es el verdadero punto de partida de Yang Xianhui. Además de las diferentes actividades artísticas, esto probablemente muestra que la profundidad de la "vida inferior" de Cao Naiqian no es suficiente. Incluso cuando se escribe sobre la vida "en el mundo", faltan suficientes detalles sólidos y vívidos que lo respalden. En algunos lugares, se pueden ver las limitaciones de la imaginación de los literatos.
La pincelada simple y el espacio en blanco son las importantes actividades y logros artísticos de Cao Naiqian. A partir de esto, podemos ver el estilo artístico que está en línea con Lin Jinlan y Wang Zengqi. Pero a veces los dibujos simples se vuelven realmente simples, haciendo que los personajes sean simples y carentes de grosor. Por ejemplo, el tema del artículo "Mujeres" que el Sr. Ma Yueran admiraba especialmente fue tratado en "Registration" publicado por Zhao Shuli en 1950.
¿Por qué la mujer Wenbao no está dispuesta a "quitarse los pantalones" en su noche de bodas? ¿Cómo se siente cuando te golpean? ¿Debería romperse esta regla de "disciplinar a las mujeres" transmitida de generación en generación? Estos temas que Cao Naiqian dejó "en blanco" en una escritura simple fueron exactamente sobre los que Zhao Shuli escribió en detalle. La "mujer" que vemos en Zhao Shuli no es un "burro" como una sombra, sino una "persona que sufre" que anhela "levantarse y ser liberada". Ma Yueran elogió a Cao Naiqian por "ocultar su verdadero amor por los residentes de la aldea de montaña y su odio feroz por su difícil destino bajo su estado de calma. Sin embargo, en comparación con el amor y el odio que Zhao Shuli invirtió en los personajes de sus obras, el de Cao Naiqian". "Calma" Todavía hay una especie de desapego del "paisaje de escritura" en él, y el "paisaje" mostrado de esta manera es inevitablemente sólido y plano.
El dialecto "auténtico" constituye otra característica importante de la creación de Cao Naiqian, al que Ma Yueran también llamó "un verdadero paleto". En comparación con el "dialecto transformador al mandarín" de Zhao Shuli, el uso del dialecto por parte de Cao Naiqian es obviamente más "minucioso, directo y completo". Pero lo interesante es que, aunque Zhao Shuli rara vez usa el dialecto directamente, está lleno de "sabor local"; Cao Naiqian copia "dialecto" e incluso "palabras malas", pero hay un vago "sabor poético" y "sabor extranjero"; detrás, dando a la gente una sensación de Se siente como un dialecto cuidadosamente elegido por los literatos. La razón es que para Zhao Shuli, el dialecto es sólo un medio y el propósito es la "nacionalización" y "popularización" de la literatura y el arte. En el caso de Cao Naiqian, el dialecto en sí ya tiene significado, impregnando la conciencia lingüística del escritor e incluso la conciencia cultural de que "el más chino es el más mundano". Cao Naiqian rompió las limitaciones del uso de dialectos por parte de escritores de alto nivel como Zhao Shuli, pero todavía hay una brecha en la afinidad inherente con los dialectos y en la dimensión de la conciencia del lenguaje moderno, en comparación con las obras de Li Rui en "The Windless"; Tree" y "A Cloudless Mile" "" y la subversividad de Han Shaogong en el "Diccionario Maqiao", Cao Naiqian es demasiado comedido y simple.
Lo anterior ha discutido las deficiencias de las obras de Cao Naiqian desde varios aspectos. Es necesario decir que tales críticas son duras y es para distinguirlo de los escritores chinos "más de primera clase" en este sentido. Aspecto, e incluso el mundo se hace en la comparación de los mejores escritores; esto, por supuesto, no se puede ocultar. En los veinte años de creación continua, Cao Naiqian tiene características sobresalientes, estilo estable y logros notables. se mueve con el viento y tiene caras borrosas, él es El paisaje es único y excelente. La crítica literaria contemporánea no debería ignorar a un escritor así, y la historia literaria futura también debería darle una posición apropiada.