Black Dragonfly (1984)...Guionista.
"Welt" (1984)...Guionista
Guitarra Rondo (1986)...Escritor.
El novio del director (1986)...Guionista.
Un hombre y un cadáver femenino sin nombre (1988)...Guionista.
Ellos y Ellos (1979)...Guionista.
Juventud (1977)...Guionista.
Lee (1964)...Guionista.
El árbol muerto (1961)...
La aventura del mago (1962)...
El fruto amargo (1981)...
"Amor en el mar" (1980)...guionista "La primavera llega a un árbol muerto" (1959).
El regreso de Yan (1963)
Jiao (1966)
Tres hermanas (coautora, 1978)
Historias de Muerte (1979)
Por qué la mataron (1980)
Xin Qiji (1980)
Rapsodia de la Patria (1981)
El guión de la Ópera de Pekín "El alma del agua negra" (coautor, 1978) tiene temas diversos y refleja una amplia gama de aspectos sociales. Hay obras que reflejan la vida de trabajadores, agricultores, cuadros e intelectuales, así como obras que reflejan jóvenes delincuentes y personajes históricos. Las emociones son delicadas y sinceras, con un fuerte estilo lírico. Es especialmente bueno explorando el rico mundo interior de los personajes y retratando personajes con un corazón bondadoso, compasión y sentido de justicia, el lenguaje es fresco y natural; La forma es ecléctica.
Entre las obras destacan la temprana "La primavera llega en un árbol muerto" y las posteriores "Xin Qiji" y "Rhapsody of the Motherland". "La primavera florece en un árbol muerto" es su famosa obra, que es muy influyente en China.
El guión creó con éxito la imagen de la heroína, Sister Bitter, y reflejó los tremendos cambios en el destino de millones de pacientes con esquistosomiasis bajo el cordial cuidado del partido. Al dar forma a la imagen de la hermana Ku, Wang Lian se centró en expresar su fuerte anhelo de trabajo, amor y socialismo después de sufrir una esquistosomiasis avanzada, revelando su corazón bondadoso y hermoso. También describe el dramático enredo entre la hermana Ku y la familia del hermano Fang Dong, mostrando delicadamente su rico mundo interior, que es profundamente conmovedor. Después de que la madre de Fang se enteró de su enfermedad, le aconsejó que no se asociara con el hermano Dong. Reprimió sus sentimientos y rechazó al hermano Dong con lágrimas. Estas obras no sólo son dramáticas, sino que también describen en detalle sus complejos sentimientos internos, dando a esta imagen un conmovedor encanto artístico. La imagen de la niña amargada proviene de los profundos sentimientos de Wang Lian sobre la vida. Él mismo tuvo una experiencia personal con la esquistosomiasis cuando se infectó de esquistosomiasis en su camino hacia el sur desde 65438 hasta 0949. En 1958, durante el proceso creativo, se publicó el famoso poema del camarada Mao Zedong "Enviar al dios de la plaga". Lo conmovió la profunda preocupación de los líderes por la salud del pueblo y lo inspiró la profunda concepción artística del poema. Luego, mientras vivía en zonas endémicas de esquistosomiasis como Shanghai, Jiangsu, el lago Dongting, el lago Huanggai y el lago Poyang, quedó profundamente conmovido por los cambios en el destino de muchos pacientes de esquistosomiasis y el espíritu de los trabajadores de control de la esquistosomiasis en el tratamiento de enfermedades y salvando vidas. De su vida adquirió la pasión por la creación, y resumió y refinó la imagen artística típica de la hermana Ku de muchas mujeres rurales con destinos similares. El guión tiene un estilo hermoso, es delicado y lírico y tiene un fuerte color local de Jiangnan.
Xin Qiji escribió el primer borrador en 1963, lo completó y publicó en 1980. El guión intercepta los últimos 20 años de experiencia de Xin Qiji, centrándose en su trágica experiencia de persistir en resistir a la dinastía Jin, encontrar obstáculos repetidos y, en última instancia, no poder realizar su ambición. Wang Lian estudió Xin Ci en la universidad y dominó ricos materiales históricos. Sobre esta base, se centró en retratar el noble carácter de Xin Qiji de soportar dificultades y ser patriótico. El uso apropiado de la letra de Xin en la obra no sólo ayuda a exagerar el ambiente y revelar los pensamientos y sentimientos de Xin Qiji, sino que también hace que toda la obra sea simple y elegante. Su último trabajo, "Rapsodia de la Patria", describe el desarrollo de la generación anterior de revolucionarios Shinko y Rosalie desde el amor puro hasta una noble amistad revolucionaria en casi medio siglo. Por el contrario, la joven Dai Lin abandonó su hermosa relación con su novia Chen Qiao e incluso abandonó su patria porque no pudo resistir la tentación de condiciones materiales extranjeras e intereses personales.
Wang Lian entrelaza los destinos similares pero completamente diferentes de dos generaciones para revelar una idea: "Entre nosotros, el destino de cualquier persona está estrechamente vinculado al destino de la patria, y cualquier independiente. No hay destino fuera de la patria.
"(1) El guión integra amor, afecto familiar, amistad y profundo afecto por la patria, y tiene un fuerte color lírico. En la forma, injertó en el drama algunos métodos de expresión de películas, novelas, óperas y música, haciendo que el Guión novedoso y único Wang Lian no sólo fue un prolífico dramaturgo, sino también un prolífico dramaturgo cinematográfico.
En 1961, por invitación del famoso director Zheng, Wang Lian trabajó con él en "A". Dead Tree in Spring" se adaptó al guión de una película y comenzaron a involucrarse en la creación cinematográfica. En la adaptación de "A Dead Tree Comes Spring", hicieron todo lo posible por debilitar y eliminar algunos aspectos conceptuales e ilustrativos de la vida en El trabajo original, esforzándose por emocionar a la gente. Con este fin, resaltaron aún más la línea del destino "Ku Jie'er", desarrollaron la trama y retrataron a los personajes de cerca a Ku Jie'er y su dramático enredo con la familia de Fang Dongge. La imagen de Ku Jie'er es más completa y conmovedora, y profundiza el tema. También aprendió las técnicas de expresión de óperas tradicionales como "Moon Worship" y "Liang Shanbo and Zhu Yingtai" y las utilizó de forma creativa, por ejemplo. Escena donde el hermano Dong lleva a su hermana a conocer a su madre después de encontrarse con ella en la estación de control de esquistosomiasis, adoptó la técnica de "dieciocho tipos de regalos" en "Butterfly Lovers", a través de ojos llenos de amor y alegría, pasando por estanques de peces. , pequeños puentes, campos de trigo, contemplando el hermoso paisaje del nuevo campo socialista después de la cooperación, y transmitió eufemísticamente La delicada relación entre las dos personas fue estimulada por la hermana Ku, quien se apresuró a regresar a la Estación de Control de Esquistosomiasis y pasó por estos lugares nuevamente. Ella se interesó en "regresar al siglo XVIII" en Liangzhu. Esta forma de manejarlo está en línea con los hábitos de apreciación del pueblo chino. También puede salirse del marco del escenario, abrir la escena y hacer. el guión es más cinematográfico, representando efectivamente los altibajos de las emociones de la amargada hermana y el fuerte deseo de curar su enfermedad 1
Después del estreno de la película en 1962, con su vívida imagen artística, su estilo nacional distintivo y su estilo nacional distintivo. rico sabor local, fue bien recibido por el público. Con la ayuda de esta adaptación, Wang Lian escribió el artículo "Reflexiones sobre la escritura de la rapsodia de la patria".
En 1963, Wang Lian participó en la visita de una delegación cinematográfica china a Corea del Norte. Al año siguiente, adaptó el drama coreano "Red Pusher" al guión de la película "Li". Desde 65438 hasta 0965, Li fue filmado en largometrajes en color por Zheng. Además de mantener una relación de cooperación armoniosa con Zheng, la cooperación de Wang Lian con el famoso director Sang Hu también fue muy fructífera en 1961, poco después de la llegada de la estereoscópica. En China, solo se estrenaron unas pocas películas de paisajes y no se estrenó ningún largometraje. Después de aceptar la tarea de filmar el primer largometraje tridimensional, Sang Hu invitó a Wang Lian a coescribir el concepto de comedia original de la película "Las aventuras". of the Magician" fue creada sobre la base de "The Magician's Adventure". La obra describe las diversas personas y cosas nuevas que el mago Lu, que ha vivido en el extranjero durante muchos años, encuentra en el proceso de regresar a China para encontrar su hijo, y lo compara con su experiencia antes de la liberación. Después de su estreno en 1962, la película "Las aventuras del mago" fue muy bien recibida por el público por su nueva película y su fuerte comedia. 1978, Sang Hu volvió a formar equipo con Wang Lian, esta vez desarrollaron la idea de Sang Hu en una comedia ligera, Them and Them (con Fu). Un par de hermanas gemelas Fangfang y Yuanyuan, y un par de hermanos gemelos Dalin y Xiaolin, tienen una relación especial y estados de ánimo muy diferentes. El guión explora elementos cómicos de esta particularidad y diferencia, utiliza malentendidos y coincidencias para construir tramas cómicas divertidas, retrata vívidamente las imágenes de varios jóvenes y también explora sus diferentes ideas en la construcción de las "Cuatro Modernizaciones". .
En comparación con "La aventura del mago", el uso de técnicas de comedia por parte de Wang Lian es más natural y apropiado, y sus habilidades son bastante hábiles. Es especialmente buena en el uso del lenguaje cotidiano para revelar el humor interno. personajes. La película, dirigida por Sang Hu y Fu, fue catalogada como película de regalo por el 30º aniversario de la fundación de la Nueva China y ganó el Premio a la Película Destacada del Ministerio de Cultura de 1980. La mayoría de los guiones de Wang Lian están escritos en colaboración con otros, y cómo manejar la relación de cooperación es crucial para el éxito o el fracaso de la creación.
En la cooperación, es modesto y con ganas de aprender, respeta a sus colaboradores, sabe aprovechar al máximo sus propias fortalezas y tiene una mentalidad independiente. Esto es cierto para dos artistas consagrados, Zheng Zheng y Sang Hu, y también lo es para un dramaturgo tan joven. Conoció a Li Yunliang en 1975. Como soldado literario naval, Li Yunliang le pidió consejo a Wang Lian con un guión de película inmaduro. Aunque Wang Lian rechazó el libro, descubrió el talento creativo del joven. Le presentó a Li Yunliang al famoso director Xie Jin. Con el apoyo de Xie Jin, colaboraron en "Youth".
Li Yunliang a menudo recibió orientación y ayuda de Wang Lian en el camino del crecimiento artístico, por lo que respetaba a Wang Lian como el primer maestro que lo guió al "sala" de películas. Wang Lian también sintió de él la iniciativa y la vitalidad de los jóvenes y obtuvo mucha inspiración. Este tipo de amistad creativa en la que nos conocemos sinceramente y aprendemos de las fortalezas de cada uno ha sido elogiada por los colegas. Después de la juventud, ellos y Yang crearon "Love in the Sea" y "Bitter Fruit". Después de la década de 1980, también colaboraron en "Singing the River", "Playing in the Water" y "Starry Sky". La mayoría de estas obras toman a los jóvenes como protagonistas, reflejando sus diferentes destinos, tratando de revelar sus pensamientos y percepciones internas a través de la creación de personajes, y tratando de explorar algunas filosofías de vida. Al mismo tiempo, mantienen las características líricas y delicadas que los caracterizan. Wang Lian siempre se ha dedicado al arte, "Juventud" y "Amor en el mar" son representantes de estas obras. "Juventud" está adaptada de la historia real de un joven sordomudo que se convirtió en ayudante médico de señales navales después de curarse. A través de las imágenes de la hija sordomuda Yamei y del revolucionario de la generación anterior Xiang Hui, se revela el tema que invita a la reflexión de cómo los revolucionarios permanecen jóvenes para siempre, que es fresco, claro y poético. Sin embargo, dado que la creación comenzó después de diez años de agitación, inevitablemente se vio afectada por el pensamiento creativo de ese momento y tuvo algunos defectos. "Love in the Sea" describe las diferentes trayectorias de vida de cuatro jóvenes amigos que tenían la misma edad que la liberación de la Nueva China durante la "Revolución Cultural" durante la "Revolución Cultural". A través de sus intrincados enredos en la carrera, la amistad y el amor, se muestran las diferentes personalidades, sentimientos y almas de los personajes, reflejando verdaderamente esa época turbulenta. Los personajes de la lealtad de Jiefang a la causa y la amistad, la honestidad y perseverancia de ir al sur, la racionalidad de Jianguo, la debilidad del comienzo del otoño, la ferocidad del duodécimo mes lunar y el comportamiento despreciable de subir para celebrar culpando amigos a toda costa están todos vívidamente retratados. El guión sigue el estilo de la prosa lírica, combina orgánicamente el lirismo con la filosofía y logra buenos resultados artísticos. También invita a la reflexión utilizar el crecimiento de personas de la misma edad en la Nueva China para simbolizar la madurez de la patria que se ha ido. a través de idas y venidas.
En 1980, Xie Jin también invitó a Wang Lian a inspeccionar sitios históricos en Mongolia Interior, Shaanxi, Henan y otros lugares, estudiar documentos de la dinastía Han y adaptar el drama de Cao Yu "Wang Zhaojun" a una película. guion. Algunas personas comparan a Wang Lian con "una abeja que vive en un mar de flores". De hecho, como una abeja, trabaja incansablemente para recolectar el néctar del mar de flores de la vida y produce una cantidad considerable de alimento espiritual para las personas. No hace mucho, visitó la ciudad acuática en el sur del río Yangtze, donde visitó cuando escribió "La primavera viene de un árbol muerto". De esta tierra que ha vivido más de 20 años de vicisitudes, adquirió nuevos sentimientos y desarrolló la pasión por la creación. Su intención es utilizar el espíritu actual de la época para crear varias imágenes en movimiento dedicadas a la causa de la prevención de la esquistosomiasis y al público.