1. Pastilla activa
La ganancia de calidad del sonido es mayor y la impedancia de salida se puede reducir. Menos ruido hace que sea más fácil generar nuevos sonidos y no hay pérdida de alta frecuencia incluso con cables largos. Obviamente, esto produce una señal fuerte y libre de ruido en los distintos efectores.
LiveWire es una camioneta activa. La pastilla xh bassline es una pastilla activa (puedes compararla con una "pastilla pasiva"
Calibración
La salida debe estar equilibrada al envolver la pastilla y cambiar entre pastillas. La más rápida la pastilla está en el puente y la pastilla central es el polo inverso/de bobinado inverso.
3. Resistencia CC
La resistencia CC es un indicador común de la salida y el tono del monitor. significa que la salida tiene que ser V y el tono no es brillante. Para pastillas de bobina simple, la antigua resistencia de CC es de aproximadamente 6,5 a 7 klb. Una pastilla de bobina simple V de alto rendimiento o una Humbach de doble fila del mismo tamaño que la bobina simple. La resistencia de CC de la pastilla es de aproximadamente 16 K o más. La resistencia de CC de la pastilla Humbach de doble fila con sonido vintage suele ser 7. La resistencia de CC de la pastilla Humbach de doble fila de ritmo rápido será mayor. p>Observaciones: Dun-Aged tm proporciona un campo magnético estable para pastillas que cumplen con las especificaciones del cliente. Personalizado en la tienda de personalización de Seymour.
4. Material de encapsulado epoxi.
La bobina está sellada al vacío. Después de la limpieza, los fabricantes a veces usan un compuesto de relleno epoxi para almacenar la pastilla y evitar daños a la misma. Encontrará este material de relleno epoxi en pastillas de bajo activas, LiveWire y pastillas de madera, como las LiveWire de metal, Epoxy. El material de sellado puede reducir el microruido y ampliar la retroalimentación.
5. Cableado de cuatro núcleos
Para todas las pastillas Humback de doble fila (excepto algunas pastillas Seymour Duncan antiguas). ), terminamos los cables de inicio y fin de cada bobina en un cable cubierto idéntico. De esta manera, cableado en frío y configuraciones de conmutación como fuera de fase/en fase serie/shunt/paralelo o fuera de fase/en. -Se puede lograr una serie/shunt de fase./En pocas palabras, puedes convertir una humbucker en una pastilla de bobina única para hacer que tu guitarra sea más colorida.
6. Densidad de flujo. Unidad de medida utilizada para describir la fuerza de un campo magnético.
7. Cable de tierra
Un punto de referencia en un circuito eléctrico
8. Pastilla Humback silenciosa de doble fila
La pastilla diseñada por Seth Lover en 1955 constaba de dos pastillas de bobina simple de polaridad opuesta conectadas en paralelo. más pequeño que una pastilla típica de bobina simple. Más ruido, mayor salida y tono más rico.
9. p>10. Ohm
La unidad estándar de resistencia es 100 kiloohmios/kilohmios.
11 Fases diferentes
Dos bobinas o dos pastillas cableadas desfasadas. pueden eliminar parte de la señal. Las pastillas cableadas fuera de fase no tienen una calidad de sonido rica, a menudo metálica, similar a la de Jerry García. A veces, las combinaciones de pastillas de cintura y puente o mástil se consideran "desfasadas". Para evitar la turbidez, llamamos a este sonido "gorgoteo" o "snark"
12. Cableado paralelo
Las dos bobinas están conectadas una al lado de la otra. En comparación con la conexión en serie, el voltaje de salida V se reduce en aproximadamente 40, pero los agudos son muy claros. Si se conecta una doble fila de pastillas Humbach en paralelo, sonará como una pastilla de bobina simple, pero sin zumbido.
13. Eje paralelo
Utilice cuatro postes en ángulo recto por cuerda (excepto PA-TB en pilas de eje paralelo que tienen dos postes por cuerda). La configuración de los polos magnéticos puede dispersar y debilitar el campo magnético, haciendo que el tono alto sea más suave y agradable al oído.
14. Pastilla pasiva
Pastilla sin circuito activo en su interior. El término "pastilla pasiva" se utiliza para la mayoría de las pastillas de bajo y guitarra eléctrica y acústica.
Su ventaja es que el tono general es acorde con la añada y la fuerza. Y no se necesitan pilas.
15. Fase
Relación entre dos formas de onda en relación con el tiempo
16. Polaridad
Relación cátodo y ánodo
17. Polos magnéticos, no magnéticos
Las piezas metálicas que contienen hierro (incluido el hierro y la permeabilidad magnética) pueden controlar y/o formar un campo magnético. Generalmente existen dos tipos de polos magnéticos: ajustables y no ajustables. Las propiedades físicas de los polos cambian el campo magnético del pickup. Cuanto mayor sea el polo magnético, mayor será el campo magnético. Cuanto mayor sea la salida v, más fuerte será la música. El campo magnético formado por polos magnéticos pequeños y delgados es muy pequeño, por lo que la salida será baja y el sonido será áspero. Para lograr el mejor tono, a menudo se utilizan dos o más polos magnéticos en las pastillas.
18. Polo magnético, magnético
Significa que el eje del imán mira directamente a las cuerdas, y el propio imán es el captador del polo magnético. Por ejemplo, la mayoría de las bobinas simples retro son las primeras en utilizar varillas magnéticas de acero n.º 2 en las cuerdas agudas y varillas magnéticas de acero n.º 5 en las cuerdas graves, logrando efectos de graves realistas y efectos de agudos redondeados.
19. Pico de resonancia
La frecuencia a la que la resistencia de la pastilla alcanza su valor máximo. Los formantes altos significan una calidad de sonido más brillante y clara. Por ejemplo, las pastillas Strat tienen picos de resonancia de 3,5 KHZ (HOT RALLS) a 10,0 kHz (en escena vintage).
20. Bobinado inverso/polo opuesto
Significa utilizar dos o tres pastillas para invertir la dirección de bobinado de la pastilla de bobina simple en el extremo de la guitarra de modo que los polos magnéticos. son opuestos. Por ejemplo, si la pastilla del mástil de una guitarra Start tiene cuerda hacia arriba y hacia abajo/los polos están opuestos, no habrá zumbidos al utilizar esta pastilla en el mástil o en el puente.
21. Cableado en paralelo
La salida de las pastillas en paralelo debe ser de V alto y de tono completo. Este es el método de cableado estándar para las pastillas Humback.
22. Pastilla dividida
Acorta una bobina de una pastilla Humbacher de doble fila para crear el sonido de una pastilla de bobina simple. A veces se confunde con una "pastilla tap"
23. Stack
Seymour Duncan tiene una tecnología patentada que elimina el zumbido incluso cuando dos bobinas se apilan una encima de la otra, manteniendo el sonido. la calidad del tono y el tamaño de una pastilla de bobina simple.
24. Tap Pickup
Una bobina enrollada de varios cables puede producir una variedad de salidas y calidades de tono. Utilizando pastillas de grifo y equipo de conmutación, la pastilla puede producir V de salida alta y V de salida vintage.
25. Sensores
Convierte la energía de una forma a otra. Una pastilla es un tipo de sensor porque convierte las vibraciones de las cuerdas en señales eléctricas. Los parlantes convierten señales electrónicas en energía eléctrica, por lo que las pastillas también son una forma de transductores.
26. Trembach
La distancia entre los polos magnéticos es muy grande. Pastillas Humbach de doble fila con trémolo. Algunos Shakers usan postes de ejes paralelos, y algunos Shakers se parecen a una camioneta Humboldt normal de dos filas, pero con postes muy espaciados.
27 Voltios
La unidad de fuerza electromotriz que produce una batería cuando fluye a través de una resistencia de 1 ohmio.
28. Sellado con cera
Método de sumergir completamente la pastilla en cera para endurecer completamente las bobinas y las piezas mecánicas. Esto se hace para evitar la expansión microfónica. Los fabricantes de renombre utilizan cera para sellar al vacío para garantizar que las piezas vacías de la camioneta se llenen con cera. Si tus pastillas ya no producen ese sonido agudo, realmente tienes que agradecerle al fabricante de las pastillas que estás usando.
Segundo; madera
Las guitarras eléctricas son diferentes a las guitarras acústicas comunes. El sonido de una guitarra eléctrica parece producirse íntegramente a través de la pastilla, pero el tipo de madera juega un papel muy importante en el tono y soporte del cuerpo de la guitarra. Incluso si se instalan pastillas de la misma marca y modelo en una carrocería hecha de maderas diferentes, el tono será diferente. Incluso las pastillas activas EMG, que no tienen altos requisitos de madera, tendrán diferentes timbres cuando se instalen en cuerpos de diferentes maderas.
Como cuerpo se puede utilizar caoba, nogal, aliso, tilo, fresno e incluso el álamo más común, y las pastillas a juego también son diferentes. Hablemos de las dos o tres maderas de piano más utilizadas ~~
La densidad de la caoba es relativamente alta, lo que demuestra que la frecuencia media-baja es relativamente completa y el tono es muy largo. Pero las altas frecuencias son insuficientes, por lo que, en términos generales, un buen cuerpo de caoba necesita una chapa de arce para complementar sus altas frecuencias. Si instala una humbucker Gibson o Duncan tradicional en un piano de caoba, obtendrá un tono cálido, pleno e íntimo. Si instala una pastilla de la serie EMG8X, es probable que obtenga un tono metálico con grano muy fino y un tono sólido y distorsionado sin ser agresivo. La gente suele decir: sé feroz pero no impaciente.
Además del tilo, esta madera también se utiliza mucho para fabricar cuerpos macizos de guitarras eléctricas. El tilo tiene una densidad menor que la caoba y es una madera blanda. El tono es más cálido y faltan ligeramente las bajas frecuencias. Ligeramente más claro que la caoba. Pero puede reflejar fielmente las características tímbricas de pastillas y efectos. Es una madera de piano muy maleable. Por ejemplo, el NZS-1 de Kurt tiene un tono muy flexible y está hecho de tilo natural secado al aire de primera calidad. La desventaja es que no tiene ninguna personalidad.
El siguiente es el aliso~
El aliso también es una madera que se ha utilizado durante muchos años para fabricar cuerpos sólidos de guitarras eléctricas. El peso es relativamente ligero. Normalmente, la caja de un piano FENDER STRAT estándar hecha de aliso pesa menos de dos kilogramos. Pero su densidad de fibra de madera es muy alta, por lo que el sonido es más pleno. Fender lleva muchos años utilizando aliso para el cuerpo de sus pianos. Bajo coste y alta relación rendimiento-precio. El rango medio es muy prominente y el timbre también tiene una "sensación de voz humana". Adecuado para ensamblar guardabarros en camionetas personalizadas y camionetas de una sola bobina de la serie Duncan SSL.
Además~~Acerca de la captación activa de EMG.
Aunque la camioneta pickup activa EMG enfatiza la alta potencia, los requisitos para la madera no son muy altos. Pero si el piano se instala en diferentes cuerpos de madera, el rendimiento será diferente. He utilizado la EVL-Z6 de CORT y la EC1000 de ESP/LTD. Ambas guitarras están equipadas con la misma pastilla activa EMG81 60. Sin embargo, el Korte EVL-Z6 está hecho de madera de aliso y el sonido es muy desagradable, el grano es muy áspero. Un tono grosero, descortés y agresivo. Pero cuando se instala la misma pastilla en el cuerpo de caoba del ESP/LTD, el tono es completamente diferente. El tono distorsionado es feroz, pero el granulado es delicado y expresivo. Aunque el sonido sigue siendo feroz, no es tan impetuoso. Además, cuando el sonido es limpio, las frecuencias bajas son sólidas, las frecuencias medias son transparentes y las frecuencias altas son fuertes.
En tercer lugar, el alambrón
Muchos dispositivos de efectos y altavoces tienen un ruido de fondo muy bajo, pero a menudo escuchamos quejas sobre sus problemas de ruido y algunos juzgan el nivel de ruido como estándar. principalmente debido al uso de cables de guitarra de mala calidad.
El cable de guitarra en sí es una antena con una estructura completa, por lo que muchas veces se ve interferido por la radiación electromagnética de equipos electrónicos como luces de escenario y transformadores, produciendo señales de ruido. Este tipo de ruido de radiación electromagnética se puede solucionar mediante un blindaje de malla. El uso de un blindaje de malla también es el requisito mínimo para la calidad del cable de guitarra. Comprobar la calidad del blindaje es tan sencillo como enderezar el cable de la guitarra y colocarlo delante del monitor. Un buen cable de guitarra no debería tener ninguna variación en la intensidad del ruido. ¿Utiliza un monitor LCD? ...)
En teoría, el material y la densidad de la capa protectora tienen poco efecto sobre el efecto de protección, pero de hecho, las cuerdas de la guitarra a menudo se pisan o doblan y habrá cambios de capacitancia locales en los lugares donde se pisan o se doblan, lo que produce ruido, por lo que se requiere cierta densidad e intensidad. No debe haber espacios entre la capa protectora exterior de plástico, nailon o goma del cable de guitarra y el blindaje interior y el cable de señal. El escudo no debe tener cambios notables en la densidad de la trenza cuando se dobla con la mano.
La resistencia externa de las cuerdas de guitarra también tiene ciertos requisitos. Si las cuerdas son demasiado blandas, se enrollarán fácilmente o se doblarán con fuerza, lo que dificultará su uso y afectará el tono. La capa protectora exterior son cuerdas de guitarra de goma blanda negra, que se ensucian fácilmente y tienen poca resistencia. Generalmente las cuerdas de guitarra de alta gama no utilizan este material. Las cuerdas de guitarra con capas exteriores de nailon son ideales ya que no envejecen ni se endurecen. Generalmente están disponibles en una variedad de colores y son fáciles de distinguir.
Es fácil encontrar un cable de guitarra con poco ruido, pero un cable de guitarra con poco ruido no está calificado y el tono es imprescindible.
La influencia de los cables de guitarra en el tono se refleja principalmente en la diferencia de capacitancia de los cables de guitarra. A medida que aumentan la capacitancia y la longitud del cable de guitarra, aumenta la atenuación de altas frecuencias. Si el valor de capacitancia es demasiado alto o la cuerda de la guitarra es demasiado larga, la velocidad de conducción de las frecuencias altas será significativamente más lenta que la de las frecuencias bajas, lo que provocará una deriva de fase y la claridad y coherencia del tono se reducirán considerablemente.
El impacto de los condensadores en el tono es más grave cuando se utilizan pastillas pasivas de alta impedancia de salida (es decir, guitarras eléctricas sin baterías...) y altavoces de alta impedancia de entrada, como el tradicional piano Fender conectado a altavoces de válvulas. (La alta impedancia de entrada de los altavoces de válvulas y las características del propio tubo atenuarán los agudos de Fender, haciendo que el tono sea más suave y menos áspero, por lo que a veces el buen tono proviene de defectos eléctricos...). Si su pedal tiene una impedancia de salida baja, los problemas con los condensadores que conectan el pedal al amplificador o mezclador tendrán un ligero impacto en el tono.
Para uso en el escenario, si tienes un simulador de altavoz o un sintetizador con función de simulación de altavoz a tus pies y emite una señal estándar al mezclador, entonces la conexión entre tu guitarra y el efector debe ser de alta calidad. Se pueden utilizar cables de rango medio bien blindados entre la unidad de efectos y la mesa de mezclas. Si tienes varios pedales individuales a tus pies y los pedales están conectados a una fila de amplificadores Marshall detrás de ti, entonces la guitarra está conectada a los pedales y los pedales están conectados a los amplificadores con cables de buena calidad. Si tienes un par de pedales comunes a tus pies (no los Digitech ¡Ponte en contacto!
Si la función de derivación de su efector (como Sangsang GT2) es una verdadera derivación (es decir, presionar el interruptor de derivación y conectarse directamente a la interfaz de entrada/salida), y desea omitir/Cuando Al utilizar el tono en modo sin derivación, también debe utilizar cables de conexión de alta calidad.
Si tocas a un volumen alto, la realimentación también puede deberse al cable de la guitarra. Un buen aislamiento entre los cables de señal y el blindaje dentro del cable de guitarra puede evitar este problema de manera efectiva. Para quienes fabrican sus propios cables, el aislamiento entre el cable de señal y el cable blindado dentro del enchufe debe ser muy estricto.
Adjunto: Coincidencia de señal de entrada/salida de equipos de uso común relacionados con la guitarra eléctrica
No importa qué tan bueno sea el cable de la guitarra, no tendrá buenos resultados si se usa para conectar El equipo incorrecto, por lo que es muy necesario descubrir el método correcto de coincidencia de señal.
La especificación de la señal de entrada del equipo conectado a la guitarra eléctrica es de aproximadamente 10 dB/250MV/1mω (en lo sucesivo, señal G. La interfaz de entrada de guitarra de cualquier efector o altavoz está diseñada de acuerdo con esto). especificación. Entonces, no importa cómo estén conectados en serie, los puertos de entrada de guitarra de todos los dispositivos deben recibir señales equivalentes a la intensidad de la señal G. Al conectar en cascada efectores individuales, la ganancia de salida (es decir, el volumen) de cada bloque individual debe estar lo más cerca posible de la intensidad de la señal G para evitar sobrecargar el siguiente efector.
Un solo efector no debe conectarse directamente a dispositivos de entrada de señal de audio general (en adelante, señal S), como mezcladores y tarjetas de grabación. Si se requiere esta conexión, se debe utilizar una caja de conexión directa para igualar la señal y la intensidad de la señal S.
Generalmente, los efectores de síntesis tienen interfaces de salida dedicadas para conectar dispositivos que requieren entrada de señal G o S. Por ejemplo, el AX1500g tiene una interfaz de 1/4" para conectar a un amplificador de guitarra, un conector de auriculares para conectar a un mezclador, etc. Zoom 707 puede configurar el tipo de dispositivo para conectar la interfaz de salida. Para operaciones específicas, por favor Consulte el manual del efector (Ven si tienes tiempo. Echa un vistazo al manual de instrucciones del efector. Incluso las instrucciones para el efector único son muy útiles. Interfaz de salida de señal, utilizada para conectar mezcladores o tarjetas de grabación. Generalmente, esto. Este tipo de equipo especial tiene instrucciones obvias en el paquete.
La mayoría de los efectores montados en rack tienen interfaces de entrada de señal G y S. Un ingeniero de sonido calificado elegirá la interfaz correcta para usted.
Algunos altavoces de guitarra tienen dos entradas, de alta impedancia y de baja impedancia. Generalmente, se utiliza alta impedancia para conectar guitarras y baja impedancia para conectar efectores. Los parlantes de alta gama y algunos efectos de síntesis tienen la función de un "bucle de efectos" (es decir, interfaz de envío y retorno) y generalmente están diseñados para conectarse a efectos de intensidad de señal G externos. La función "bucle de efectos" de un mezclador suele estar diseñada para una intensidad de señal S. Sin embargo, no es absoluto. Consulte la introducción correspondiente en el manual de instrucciones.
Si el efector está demasiado lejos del mezclador, es mejor utilizar la salida balanceada de 1/4" del efector o la salida de pistola balanceada (si está disponible), lo que puede evitar efectivamente la atenuación de la señal y Ruido Demasiado largo No es fácil comprar el cable del cañón. Puede solicitar efectos personalizados al comprarlos. Si no hay una interfaz de tipo de salida balanceada, la señal debe mejorarse con un efector de sintetizador y otros equipos cerca del guitarrista. transmitido a larga distancia, como el uso de un efector de sintetizador. La distancia entre la guitarra y el sintetizador es de 3 metros, y la distancia entre el pedal y el mezclador es de 15 metros. Si se utiliza un solo efecto, la distancia entre la guitarra. y el efecto es de 15 metros. Se deben usar tres metros entre el altavoz de la guitarra y el altavoz de la guitarra. Si el altavoz de la guitarra no es lo suficientemente alto, use un micrófono para conectar el altavoz de la guitarra al mezclador. lejos del efector único. /p>
Cuarto efecto
Para equipos que cambian el tono original de la guitarra o superpone efectos de sonido, la función de seguridad se puede dividir en una sola pieza y combinarse. Dispositivos de efectos El dispositivo de efectos de una sola pieza tiene funciones profesionales y el dispositivo de efectos combinado se compone de una variedad de efectos.
Edite esta categoría de párrafo
Distorsión (deformación)<. /p>
Comúnmente conocido como tambor temprano (F. One Evolution) Es un dispositivo que distorsiona deliberadamente el sonido de una guitarra eléctrica y lo vuelve ronco. El sonido de la guitarra eléctrica es modulado por un dispositivo de distorsión. produce un sonido suave y ronco o un sonido nítido y áspero que dura mucho tiempo. Conocido como "saxofón electrónico", es uno de los efectos más utilizados en la música rock. A menudo se agrega a la introducción, micrófono. Solo de final y cadencia de la canción. También se utiliza para imitar las luces del tambor y las cuerdas al principio. El ritmo del sonido es "para, para". En los últimos años, han aparecido nuevas. Hay muchos ejemplos famosos de desarrollos en este tipo de efectos, como la distorsión de súper retroalimentación y la distorsión de heavy metal, la distorsión de turbina, la distorsión de explosión de tubo, la distorsión de brillo fuerte, la corriente principal es que el sonido tiende a ser nítido, duro y brillante. fuerte y aullante para mejorar la estimulación
Drive (overdrive)
Overdrive, excitador Utiliza una distorsión moderada para producir un efecto de distorsión similar al de un instrumento de viento, simulando el sonido de un instrumento eléctrico. guitarra Puede producir un tubo o un compresor (comvreso...), que puede comprimir los niveles altos y aumentar los niveles bajos, con el efecto de cambiar o amplificar las formas de onda. A diferencia de la distorsión, proporciona una variedad de sonidos de interpretación no distorsionados. alargar o acortar notas.
Cuando la duración es larga, puede producir sonidos de percusión o sonidos de larga duración.
Chorus (Chorus)
Circuito BBD,. También llamado armonizador, se utiliza para retardar las ondas sonoras. Después de eso, se mezcla con la onda sonora normal y se emite a través de los canales principal y derecho, de modo que el sonido de la guitarra eléctrica se mueve hacia la izquierda y hacia la derecha, haciéndolo lo más suave y amplio. como coro mixto Si sólo se utiliza una salida, el efecto de los efectos de coro estéreo es muy pobre. Toque acompañamiento de cuerdas o acordes. Su voz suave, elegante y etérea le da a la gente un sentimiento lírico.
Phase shifter
Utiliza la interferencia entre ondas sonoras desfasadas y ondas sonoras originales para producir un efecto de sonido bastante impactante y elegante. La diferencia entre este y el coro es que el sonido tiene una sensación de shock. Al principio, había un efector que se utilizaba con mayor frecuencia.
Cubierta de brida
También conocido como dispositivo wah-wah. El principio de su circuito es básicamente el mismo que el del chorus, con un circuito de retroalimentación. Es un efecto que produce un sonido de impacto frontal. A diferencia del coro, el sonido tiene una sensación arremolinada, elegante y tardía. Cuando es lento, es como un sueño en el espacio, y también como una campana larga.
Cuando la velocidad es alta, producirá ondas de agua o sonidos de pollo, y también puede emitir un sonido tan fuerte como el de un motor a reacción. Hay muchos cambios de timbre. A menudo se utiliza para agregar efectos especiales a la música (acompañamiento de canciones) para mejorar el atractivo artístico.
Delay (Delay)
Es un efecto que produce reverberación o eco. Hay retardos analógicos, retardos digitales, reverberadores, etc. Sus principios son básicamente los mismos y se utilizan ampliamente en audio escénico y karaoke. El tiempo de retardo puede ser de 50 milisegundos a más de 1 segundo. El tiempo de retardo de la guitarra eléctrica generalmente está entre 20 y 476 milisegundos. Si el tiempo es corto, se producirá el efecto de reverberación (el efecto Hall producirá eco si hay tiempo). es largo) (el efecto de valle hará que la guitarra eléctrica reverbere). El sonido de la guitarra se vuelve rico, pleno y espacioso después del tiempo de retardo. El eco se utiliza a menudo en el clímax de la interpretación de la guitarra eléctrica. La última nota se agrega para que haya varios ecos reflejados. Como un grito al valle.
Wow
Diferentes casos de Huwelin. Se pronuncia como un pollo-waah o woah-chirrido. , abriendo y cerrando el sonido lentamente. Suena como habla humana cuando es rápido, y se usa para tocar música divertida y animada en guitarras eléctricas, como las que toca la International Chaoyang Electronic Band.
Ecualizador (ecualizador)
También conocido como compensador de frecuencia y ecualizador paramétrico, se utiliza para ajustar la curva de respuesta de frecuencia de la guitarra eléctrica debido a la relación central de la banda de frecuencia. Generalmente, el amplificador de potencia tiene dos canales inferiores. , por lo que el controlador de afinación del amplificador de potencia general no puede ajustar las notas medias y altas de la guitarra eléctrica cuando *E cae a 250H h. Solo un ecualizador dedicado puede hacer el trabajo. Al mismo tiempo, el ecualizador puede establecer el estado del tono. de la guitarra eléctrica Cuando necesites agregar un color brillante, alegre o profundo y generoso a una determinada sección de música, solo necesitas presionar el interruptor
Tone B00Ate
Pedal de volumen (p glide volume)
Mientras es una eléctrica. panel de guitarra o altavoz Hay un controlador de volumen, pero el propósito del pedal de volumen aquí es diferente al del controlador de volumen general. Se utiliza como pedal de expresión al marcar notas fuertes y débiles en la partitura, como * o. PPP. El pedal de volumen se usa para controlar el volumen. En el método de tocar la guitarra eléctrica de rock, existe un método de reproducción de volumen, que consiste en usar el pedal de volumen o usar el dedo meñique de la mano derecha para girar el potenciómetro de volumen. guitarra eléctrica para producir un sonido con volumen creciente. No hay nota, como tocar una nota pequeña.
Jen, hay una sensación vaga
Limitador (temporizador)
Se utiliza para eliminar sobrecargas o transitorios indeseables en la transmisión de señales de guitarra eléctrica. Cuando el nivel aún está más allá del límite, el amplificador controlado por voltaje (VCA) incorporado se comprime para que el sonido. no estar seriamente distorsionado.
Puerta de ruido
Cuando el cableado del circuito es demasiado largo y hay demasiadas unidades de efectos conectadas en serie, se pueden eliminar zumbidos y ruidos no deseados y mantener puro el sonido de la guitarra eléctrica. y hermosa.
Hay muchas formas de editar este párrafo
Hay muchos más efectos que los anteriores. Hoy en día, con el rápido desarrollo de la tecnología electrónica, se introducen efectos en el sistema de programación, se combinan tres o cuatro efectos de uso común en uno y los efectos de sonido que necesita están preprogramados con programas. Algunos de ellos se pueden programar. 65.438.000 efectos preseleccionados. Al usarlo, puedes "leer" un determinado efecto con solo tocar el botón, eliminando el problema de los ajustes temporales. El uso de efectos Es difícil para los entusiastas de la guitarra eléctrica tocar varios efectos por primera vez. Debido a la falta de experiencia en adaptación, dedican mucho tiempo y a menudo no logran el efecto deseado.
Algunos entusiastas de la guitarra eléctrica escuchan que la cadencia tocada con efectos en cinta es muy bonita y quieren imitarla, pero se decepcionan porque no saben cómo afinar un sonido tan bonito. Ahora, intentemos comparar el uso de efectos con la pintura. Es más fácil de entender comparando varios efectores con los colores de las pinturas al óleo, y los métodos de ajuste de los efectores se explican utilizando los principios de los colores de la pintura al óleo. Cuando un pintor pinta, mezcla pinturas al óleo de diferentes colores en la paleta hasta que los colores cumplen con los requisitos de una determinada concepción artística de la pintura. Pero los guitarristas eléctricos usan efectos para ajustar varios timbres y luego los tocan para expresar algunos sentimientos de la música. Un método común es elegir varios efectores con diferentes características, usar un cable corto blindado de metal (línea de micrófono) para conectar los efectores en serie, conectar el extremo de salida a la caja del amplificador de potencia y el extremo de entrada a la guitarra eléctrica. La secuencia de conexión en serie es la siguiente: guitarra eléctrica-efectos-amplificador. Diferentes estilos utilizan diferentes efectores y los conectan de diferentes maneras. A continuación se describen varios métodos de concatenación típicos y sus métodos.
Método de conexión en serie monocanal: adecuado para actuaciones en sistemas de megafonía monocanal. Su conexión en serie es guitarra eléctrica - octava - compresor - distorsión - desfasador - ecualizador - pedal de volumen - freno de ruido - refuerzo de tono - coro - rango - limitador - amplificador de retardo - amplificador. ¿Por qué se puede revertir la concatenación en este orden? Dependiendo de las características de rendimiento del efector, algunos efectores no se pueden revertir en secuencia. Por ejemplo, el dispositivo de distorsión debe estar antes del desfasador, Wrange, ecualizador y retardo; de lo contrario, estos efectos serán "distorsionados" por el dispositivo de distorsión y perderán sus características, determinando así la relación de orden entre ellos.
Método de conexión en serie de dos canales: para obtener efectos de sonido sorprendentes, el método de conexión en serie de dos canales puede producir un efecto tridimensional distinto y un efecto de espacio amplio, y es adecuado para grandes teatros y estadios. El método de conexión en serie es guitarra eléctrica-compresor de octava-distorsionador-cambiador de fase-ecualizador-mejora de tono Wrange-problema de ruido-pedal de volumen-limitador-retardo-coro-sistema de amplificación de canal izquierdo y derecho. La razón por la cual el coro se mueve hasta el final aquí es para obtener el efecto de coro. Es necesario amplificarlo en los canales izquierdo y derecho para ejercer completamente el efecto de coro.
Método en serie de series de heavy metal: simple, adecuado para actuaciones de heavy metal rock. Su método de conexión en serie es guitarra eléctrica-distorsionador (o controlador)-coro-Wrange-ecualizador-puerta de ruido-limitador-retardo-amplificador.
El sistema de fusión, a diferencia del sistema de heavy metal, no requiere un dispositivo de distorsión y sólo utiliza el sonido original de la guitarra eléctrica o cercano al sonido original. El método de conexión en serie es guitarra eléctrica-compresor-coro-Wrange-ecualizador-puerta de ruido-limitador-amplificador de retardo.
Edite esta perilla
Debido a que hay muchos estilos de música pop, los guitarristas eléctricos en diferentes países tienen sus propios métodos de orquestación únicos, y la orquestación también es diferente en diferentes períodos. A medida que la música popular evolucione, la elección de efectos también cambiará en consecuencia. La mayoría de los guitarristas eléctricos no elegirán un pedal de larga duración para tocar. Siempre que se logre un determinado efecto, a menudo se utilizan dos o tres efectores en serie, lo cual es fácil de ajustar y sencillo de realizar. Algunos guitarristas eléctricos de talla mundial combinan colores. Desde el principio se utilizó la siguiente serie de métodos: Beok, por ejemplo, optó por un dispositivo de retardo de distorsión del controlador de guitarra. Page y Canton eligieron la conexión en serie de guitarra eléctrica-controlador-ecualizador-retardo-amplificador, mientras que Yamamoto y Koji de Japón eligieron guitarra eléctrica-distorsionador-canal izquierdo y derecho de coro, con el canal izquierdo conectado al amplificador)-Phase Shifter. -Delay-Amplificador y luego por cada canal. Aunque ambos están conectados en serie, debido a los diferentes parámetros de las guitarras eléctricas, los parlantes y la afinación, los efectos también son diferentes y no se pueden imitar simplemente. Al seleccionar tres efectores en serie, deben conectarse en serie en el orden de distorsión primero y luego el dispositivo de retardo. Es más razonable insertar otros efectores en el medio. Los entusiastas aficionados de la guitarra eléctrica en nuestro país a menudo eligen el método simple de distorsionador-coro-amplificador. A veces, usar Wrange en lugar de coro también puede reproducir música rock muy bien, o incluso usar solo un dispositivo de distorsión. Muy asequible para principiantes. El ajuste inicial del efector es demasiado tarde para comprender las funciones de los distintos mandos del efector y, a menudo, es imposible ajustarlo al efecto deseado. Si algo no está bien, habrá ruido o silbido.
El papel y la función de cada perilla principal del efector se describen brevemente a continuación:
Nivel (nivel)
se refiere al nivel de entrada o salida, que debe aumentarse gradualmente al ajustar para evitar aullidos o amplificador sobrecargado. Al mismo tiempo, cuando se utilizan alternativamente guitarras eléctricas y efectos, se debe prestar atención a equilibrar los cambios de volumen. Puedes mejorarlo si resaltas efectos o cadencias en solitario.
Velocidad (Speed)
En coro, fáser, Wrange y otros efectos, existe este botón de ajuste, que se usa para cambiar la velocidad de vibración para expresar lenta, suave, cambios de humor líricos o alegres e intensos.
Profundidad (profundidad)
Este botón de ajuste se usa junto con la velocidad para ajustar la intensidad de la vibración, y hay respuestas auditivas "obvias" y "no obvias".
Retroalimentación (Feedback)
Este botón de ajuste se usa a menudo en efectores como Wrange, wow sound, dispositivo de retardo, etc. para ajustar la sensibilidad o aumentar la velocidad de inicio.
Diotortion
Es el botón de ajuste principal del dispositivo de distorsión, que se utiliza para ajustar el grado de distorsión, haciendo que el sonido pase de una distorsión leve a una distorsión completa, de claro a ronco.
Sensibilidad (Sensitivity)
Se utiliza para ajustar la velocidad de respuesta inicial de las notas y mostrar la respuesta táctil al tocar.
Att86k (percusión, staccato)
Se utiliza para ajustar la velocidad de subida del parche de interpretación, la velocidad de atenuación del sonido y cambiar el timbre del sonido de la interpretación. Hay este botón de ajuste en el compresor.
Tiempo de retardo (tiempo de retardo)
Existe este botón en el dispositivo de retardo o reverberación, que puede ajustar el tiempo de retardo del sonido, produciendo así el efecto de reverberación a eco.