Caolín
—una de las principales materias primas para la fabricación de porcelana. El color es blanco con gris o amarillo, por eso se llama Gaoling Village, Dongxiang, Fuliang (ahora Jingdezhen), Jiangxi. La palabra "Gaoling" se vio por primera vez en las Crónicas del condado de Fuliang en el año 21 del emperador Kangxi de la dinastía Qing, y se transliteró a Gaolin en el estándar nacional y se convirtió en un término internacional.
Imagen de Macang
——La materia prima de la porcelana de Jingdezhen en las dinastías Yuan y Ming es una especie de caolín producido en la montaña Macang cerca de Jingdezhen, de ahí el nombre.
Piedra porcelánica
-Una de las principales materias primas para la elaboración del porcelánico son los minerales de roca compuestos principalmente por porcelana y sericita. El color es blanco con amarillo, verde, gris o rojo claro. Se utiliza para la fabricación de porcelana en China desde hace mucho tiempo.
Carácter Bu (Yin Dun)
——Las materias primas para hacer porcelana se procesan en barro similar a un ladrillo, que se llama "Bu Zi" o "Bai Bu". Este término se utiliza ampliamente en la literatura cerámica china y extranjera.
Lechada de esmalte
——El esmalte se aplica a la superficie de la pieza de porcelana. Según la literatura, la lechada de glaseado utilizada para fabricar porcelana en Jingdezhen está hecha de fruta glaseada y ceniza de glaseado, y está compuesta principalmente de óxido de silicio, óxido de aluminio, óxido de calcio, óxido de potasio y óxido de sodio. El fresno vidriado está hecho de piedra caliza y helecho.
Amianto
: existen muchos tipos de materias primas colorantes para la porcelana azul y blanca. En la antigüedad, se dividían aproximadamente en dos tipos: uno tiene un alto contenido de manganeso y un bajo contenido de hierro. contenido, y es un mineral arcilloso de cobalto doméstico. El cobalto, un mineral del suelo con bajo contenido de manganeso y alto contenido de hierro, se encuentra en Asia occidental.
Suni Ma Qing
——También conocido como "Ma Di Li Qing" y "Suni Bo Qing", es un pigmento azul y blanco importado de Persia. La mayor parte de la porcelana azul y blanca de Jingdezhen a finales de la dinastía Yuan y principios de la dinastía Ming utilizaba este pigmento azul y blanco. Se caracteriza por un color de cabello denso y rico con manchas negras parecidas al óxido. Después de las pruebas, el material contiene bajo contenido de manganeso y hierro de alta velocidad, lo que obviamente es diferente de los materiales ecológicos nacionales.
Pingping Qing
——También conocido como "Bitang Qing", fue el pigmento principal utilizado en la porcelana azul y blanca de Jingdezhen desde Chenghua hasta Jiajing en la dinastía Ming. Producido en la actual Leping, provincia de Jiangxi, tiene un color claro y elegante.
(Refiriéndose a cultivos de invierno o plántulas trasplantadas) se vuelven verdes
-Es un pigmento azul y blanco importado, utilizado principalmente en la porcelana azul y blanca de Jingdezhen de Zhengde, Jiajing, Longqing y Wanli en la dinastía Ming. Su característica es que el color del pelaje es azul violeta, que es diferente al de Ma Su y Li Qing pero equivale al tono cian.
Shi Ziqing
-También conocido como "Shi Qing", es un pigmento utilizado para la porcelana azul y blanca en los hornos populares de Jingdezhen a mediados de la dinastía Ming. Producido en Shanggao, la actual provincia de Jiangxi, el color del pelaje es espeso y gris.
Zhu Mingliao
——Un pigmento azul y blanco producido en Yunnan y obtenido calcinando mineral de arcilla de cobalto. El principal material verde utilizado en la porcelana azul y blanca de Jingdezhen en la dinastía Qing tiene un color verde brillante.
En segundo lugar, manualidades
Lanzamiento
-Coloca el barro en la polea (es decir, la rueda) y usa tus manos para tirar del barro hacia el interior. forma deseada mediante la rotación de la forma de la polea. Este es el método tradicional chino de producción de cerámica y este proceso se llama dibujo en blanco. Los dispositivos redondos, como platos y cuencos, se forman mediante embutición.
Blanco de beneficio
——Cuando el blanco esté medio seco, colóquelo en el cabrestante y recórtelo con un cuchillo para que la superficie quede lisa y uniforme. Este proceso se llama supresión.
Excava tus pies
——Se deja un objetivo de arcilla (mango) de 3 pulgadas de largo en la parte inferior de la máquina redondeadora y luego se excavan los pies de la máquina. Este proceso se llama excavación con el pie.
Construcción de bandejas con cintas de barro
- Método original de dar forma a la cerámica. Al fabricarlo, primero enrolle el barro en una tira larga, luego constrúyalo de abajo hacia arriba de acuerdo con los requisitos del tipo de dispositivo y luego use herramientas manuales o simples para alisar las decoraciones internas y externas para hacer el dispositivo. La cerámica hecha de esta manera a menudo deja rastros de tiras de barro en las paredes interiores.
Sistema de ruedas
——El método de hacer cerámica con una carretilla. El componente principal es una rueda redonda de madera con un eje vertical debajo. en el suelo y tiene un cubo, que facilita la rotación de la rueda redonda. Cuando trabaje, gire la rueda para que gire suavemente y use sus manos para usar la fuerza de rotación de la rueda para tirar de la tierra a la forma deseada. Lunfa comenzó a finales de la cultura Dawenkou del Neolítico. Los utensilios producidos son de forma regular y de grosor uniforme.
Cultura Yangshao
——Un método de cocción de porcelana.
Coloque tortas o arena fina resistente a altas temperaturas en el recipiente y hornee el recipiente en posición vertical, lo que se llama retroquemado.
Cocción en pila
—Un método de cocción de porcelana. Es decir, se apilan y disparan varios espacios en blanco, y los recipientes se separan mediante esteras. Se puede dividir en: (1) Quema de clavos, que se usaba comúnmente en la antigüedad. (2) El anillo de soporte se cuece repetidamente, como en un horno. (3) Cocción de glaseado o raspado de glaseado, es decir, raspar un círculo de glaseado dentro del utensilio (principalmente platos y tazones), luego raspar un círculo de glaseado del utensilio quemado y luego raspar el fondo del utensilio quemado ( no glasear) encima. Por lo general, se apilan unas 10 piezas capa por capa. Este método es muy popular en los productos Jindai. Sus ventajas son un alto rendimiento y un bajo coste; su desventaja es que no hay esmalte en el círculo interior del utensilio.
Sobrecocción
—Método de cocción de porcelana. Es decir, cubrir la porcelana en un recipiente con un anillo de soporte o un soporte cilíndrico escalonado y hornearla comenzó con Ding Yao en la dinastía Song del Norte. Este método también se usaba comúnmente en Jingdezhen y el sureste de China. Sus ventajas son un alto rendimiento y una pequeña deformación; su desventaja es que el borde de la boca no está vidriado y es incómodo de usar.
Fabricación de galletas
——Se refiere a cerámica que debe cocerse dos veces, es decir, el cuerpo se cuece una vez en un horno a baja temperatura (aproximadamente 750 ~ 950 ℃), luego esmaltado y luego cocido en un horno. Puede aumentar la fuerza del cuerpo verde y mejorar la tasa de calificación del producto.
Anillo de encaje
——Antes de cocer la porcelana en bruto, se raspa un círculo de esmalte del interior del objeto. El área no esmaltada se llama "círculo astringente", que era popular. en las dinastías Jin y Yuan.
Esmaltado
-El esmaltado por inmersión es una de las técnicas de esmaltado cerámico, también conocida como “esmaltado por inmersión”. El cuerpo verde se sumerge en el esmalte durante un período de tiempo y luego se retira. La absorción de agua del cuerpo verde se utiliza para hacer que la suspensión del esmalte se adhiera al cuerpo verde. El espesor de la capa de esmalte está controlado por la tasa de absorción de agua del cuerpo verde, la concentración de la suspensión de esmalte y el tiempo de remojo. Adecuado para aplicación de esmalte externo en neumáticos gruesos y productos de copas y tazones.
A medida que el mercado de cobranza se calienta, cada vez más personas participan en inversiones a través de canales de cobranza. Sin embargo, al igual que otras inversiones de mercado, existen riesgos asociados con la inversión en arte. Sólo recolectando productos genuinos se puede aumentar el valor. Mucha gente suele comprar objetos de colección a través de canales de subasta, pero las subastas nacionales no están muy estandarizadas en la actualidad y existen muchos problemas con la autenticidad de los artículos de subasta.
Se informa que hubo una subasta de cerámica en Guangdong y la tasa de autenticidad fue solo 1. Hoy en día, muchas personas son optimistas sobre el regreso de las colecciones extranjeras, pero también hay casos en los que se mezclan artículos genuinos y falsos entre las colecciones que regresan. Un coleccionista gastó millones de dólares para recomprar un lote de porcelana del Reino Unido, que los expertos identificaron como falsificaciones. Por eso, para evitar riesgos, es muy importante saber distinguir entre lo verdadero y lo falso a la hora de invertir en arte.
¿Cómo identificar la porcelana antigua real?
Si contamos desde las dinastías Shang y Zhou, la producción de porcelana en China tiene una historia de tres a cuatro mil años. A lo largo de las dinastías pasadas, la producción de porcelana ha ido desarrollándose y cada dinastía tiene características diferentes. Por lo tanto, al comprender la evolución de la porcelana en diferentes dinastías y las características de la producción de porcelana en diferentes épocas, podemos identificar con mayor precisión la porcelana auténtica de diferentes dinastías.
En general, la forma, decoración y estilo de la porcelana pueden ser imitados por las generaciones futuras. Por tanto, estos no son los factores principales para identificar la autenticidad de una pieza de porcelana. Por supuesto, estas condiciones deben tenerse en cuenta a la hora de salir con alguien.
Por ejemplo, los patrones de dragones pintados sobre porcelana en varias dinastías tienen sus propias características. Tomando como ejemplo la dinastía Qing, los dragones de la dinastía Shunzhi eran comúnmente conocidos como dragones con garras de pollo, y sus garras estaban pintadas como garras de pollo. En la dinastía Kangxi, los dragones arco y los dragones Kuiwen eran más comunes; en la dinastía Yongzheng, las cabezas de dragón a menudo estaban pintadas como cocodrilos y los patrones de dragón eran más comunes. En la dinastía Qianlong, la cabeza del dragón estaba pintada como la de un anciano barbudo; después de unirse a la isla, se vieron más dragones con cola de pelo. Este dragón es muy largo, como un pez cola de pelo nadando, y su arco es como el de un camarón. Durante el período Guangxu, vi muchos dragones llamativos. Los ojos del dragón parecían recién iluminados, lo cual fue particularmente mágico. Conociendo estas características de las pinturas de dragones, siempre que veas una vasija de la dinastía Aqing con patrones de dragones, puedes combinarla con otras características para determinar con precisión su edad. Pero estos factores sólo pueden ser algunos factores de referencia antes de determinar la autenticidad.
Los Cuatro Elementos de la Porcelana
Para determinar la autenticidad de una pieza de porcelana, lo primero que se debe considerar son sus siguientes cuatro elementos, a saber:
No En primer lugar, depende de la calidad del feto; en segundo lugar, depende del esmalte; en tercer lugar, depende del color del material; en cuarto lugar, depende de si está realmente pasado de moda.
En primer lugar, la composición de la porcelana china varía de una dinastía a otra.
Antes de la dinastía Tang, era el período inicial de la porcelana y la estructura de textura de los utensilios era relativamente rugosa. Al igual que Tang Sancai, la textura es mitad porcelana y mitad cerámica, que es relativamente suelta. Si el "Tang Sancai" que ves es muy delicado y firme, entonces definitivamente esto está mal.
Otro ejemplo es el vidriado negro del horno Jizhou de las dinastías Song y Yuan, que tiene una textura relativamente suelta. Además, los trabajadores en ese momento hicieron el proceso de dibujo de manera rápida y ordenada. El fondo de cada tazón simplemente se raspó rápidamente con un cuchillo de bambú, por lo que las marcas de rotación de la recortadora eran muy obvias y ásperas. Si el cuenco del horno Jizhou que encuentra tiene una reparación de neumáticos exquisita, una mano de obra meticulosa y una textura muy dura y fina, entonces no hay necesidad de analizar otros aspectos. Este cuenco debe ser una réplica.
Ahora los productos de porcelana de Yuan Qinghua son muy populares entre los coleccionistas. Para distinguir el azul y el blanco, además del grosor del esmalte, el esmalte tiene una sensación de acumulación de grasa. El material de color es "Ma Su Li Qing", que tiene las características de verde oscuro, puntas de hierro, etc. y también tiene algunas características obvias en la calidad del cuerpo.
Generalmente, el cuerpo de la porcelana azul y blanca de Yuan es relativamente pesado y el fondo del recipiente grande a menudo se agrieta después de la cocción. No hay problema con la calidad del feto, fue hecho en vano. A menudo hay un color rojo pedernal rojizo claro en las juntas del esmalte. Este tipo de rojo pedernal también irradiará un rojo carne en el fino esmalte blanco del cuerpo. Si el vidriado de la vasija "Yuan azul y blanco" está seco, la textura es áspera y suelta, no hay rojo pedernal y no se puede ver rojo carne en el vidriado fino, entonces los coleccionistas deben tener cuidado.
Además, la calidad de la porcelana Kangxi es delicada, clara y fuerte, pero el estilo de fabricación de la porcelana es áspero y hay marcas de giro en la parte inferior de la porcelana. Debido a que el neumático se lava manualmente, por muy fino que esté, todavía habrá impurezas. Entonces hay algunas manchas negras en el vidriado del fondo del recipiente. Si te encuentras con algo escrito en estilo Kangxi, pero el fondo del recipiente es liso y limpio, sin marcas de remolinos ni defectos negros, lo más probable es que se trate de una imitación posterior.
El segundo es fijarse en el glaseado.
El esmaltado del porcelánico sigue cambiando con el desarrollo de los tiempos. El vidriado utilizado antes de la dinastía Song del Norte era vidriado de cal, que no tenía una fuerte adherencia al dibujo de la banda de rodadura. Por tanto, el esmalte es fino, fluido y fácil de despegar, lo que también es un punto clave para la identificación. Por ejemplo, al identificar artículos vidriados de colores de la dinastía Tang, primero se debe ver si el color del vidriado fluye y si los colores se mezclan debido al flujo. En segundo lugar, debemos prestar atención al fenómeno de descamación y agrietamiento de la superficie del esmalte que aparecía a menudo en las vasijas vidriadas de colores antes de finales de la dinastía Tang.
Además, la porcelana Tang suele verse con lupa y este método de apertura no es muy evidente. Si puedes verlo a un metro de distancia, es falso.
Después de la dinastía Song del Sur, se utilizó en su lugar un esmalte alcalino de cal. Este esmalte tiene una fuerte adherencia y se puede aplicar de forma espesa. Por lo tanto, las porcelanas producidas después de la dinastía Song del Sur, como el horno Ge, el horno Guan de la dinastía Song del Sur y el horno Longquan de la dinastía Song del Sur, tienen ricos esmaltes y los granos de temporada sin derretir se pueden ver con una lupa.
Además, desde la perspectiva del esmalte, muchas de las características que se muestran en él son útiles para su identificación. Se pueden ver patrones de piel de naranja en la superficie de la porcelana de las dinastías Xuande, Yongzheng y otras. Se pueden ver pequeñas marcas de dientes de sierra en las costuras del vidriado monocromático de Qianlong; a menudo se pueden ver marcas de agua de huellas dactilares en el vidriado de Wanli y Kangxi en azul y blanco. Se pueden ver condiciones desiguales en el vidriado inferior de varias piezas de porcelana a finales de Qing; Dinastía, comúnmente conocida como "esmalte ondulado", etc., éstas son la base de identificación que se obtiene al observar la superficie del esmalte.
El tercero es fijarse en el color del material.
Las diferentes épocas utilizan materiales de diferentes colores. Generalmente, la porcelana antigua está hecha de materiales minerales, mientras que las imitaciones modernas suelen ser sustituidas por materiales químicos. Por lo tanto, aquellos que utilicen materiales químicos pueden quedar excluidos del proceso de identificación. Los materiales minerales también son diferentes en cada época. Tomemos, por ejemplo, el azul cobalto utilizado en pinturas en azul y blanco. Cada uno tenía sus propios usos en las dinastías Ming y Qing.
Durante el período Hongwu, había dos tipos de materiales verdes: importados y nacionales. Los materiales importados son brillantes y los materiales nacionales son oscuros. Los hornos oficiales de las dinastías Yongle y Xuande utilizaban principalmente material importado "Ma Su Li Qing", que tiene un color rico y "manchas de óxido" en el azul y el blanco desde Chenghua hasta Zhengde, se utilizó material verde Pingping y el color; es ligero y delicado; desde Jiajing hasta Wanli En los primeros años, la mayoría de los hornos oficiales usaban materiales verdes importados, que eran de colores brillantes, con púrpura en el azul desde finales del período Wanli hasta Chongzhen, usaban materiales de color verde piedra o Zhejiang; y a excepción de algunos cabellos de colores brillantes, generalmente eran claros y opacos en la dinastía Qing. En los primeros años, se usó Shi Ziqing, y en los últimos años, se usó Zhejiang; En el período inicial de Kangxi, que continuó desde Shunzhi, los colores azul y blanco eran oscuros y, a veces, claros. En la etapa intermedia, se utilizan principalmente materiales de Zhejiang y materiales de perlas de Yunnan, que son de color azul esmeralda con capas claras. En la etapa posterior, el color es más claro. Durante los períodos Yongzheng y Qianlong, el color y el brillo no eran tan buenos como los de Kangxi, y el nivel también disminuyó al final de la dinastía Qing, todas las dinastías retrocedieron;
Según las diferentes circunstancias del uso de materiales ecológicos, la edad de los utensilios se puede juzgar de forma aproximada. Lo mismo ocurre con otros colores, ya sean multicolores o pasteles, los colores utilizados en diferentes dinastías son diferentes. Estar familiarizado con estos ayuda en la identificación y el juicio.
A juzgar por el rendimiento externo del material de color, también se puede utilizar para distinguir multicolor, pastel y esmalte. A excepción de los colores turquesa y vidrio, los coloridos utensilios están pintados de forma sencilla y tienen una superficie rugosa, los pasteles están pintados mediante el método de renderizado, que tiene un fuerte efecto tridimensional y una textura rosa, con una superficie lisa y sin textura de vidrio; . Los pasteles no pueden ser todos pasteles, el rojo alumbre debe ser colorido. Debido a que la temperatura de cocción es alta, el rojo de alumbre fluirá, por lo que si se encuentra que el rojo de alumbre está en polvo o vitrificado, debe ser una tecnología moderna después de que el color del esmalte también se pinte utilizando el método de renderizado, con un fuerte; Efecto tridimensional, textura aceitosa y textura vidrio, sin textura polvorienta. Debido a que no se utiliza ningún proceso de óxido de plomo, no hay luz de almeja.
El cuarto es fijarse en el verdadero estilo antiguo de los utensilios.
Los objetos legados deben tener huellas de uso y almacenamiento, así como huellas del tiempo; los objetos desenterrados deben tener huellas de invasión rústica. Todos estos rastros se reflejan en los artefactos, uno de los cuales es la pátina formada por la oxidación del aire y el almacenamiento prolongado en el espacio. En objetos con pátina, habrá una fina capa de brillo cálido similar al aceite. Cuanto más envejeces, más fuerte se vuelve tu luz. Si es azul y blanco, entonces el azul y el blanco debajo de la pátina deben hundirse, como si tuviera una capa de agua, comúnmente conocida como "cabeza".
No hay cabezal de agua en el azul y blanco de la nueva instalación. Las piezas antiguas de segunda mano deben tener algunas huellas de uso, como rayones, rayones, etc. Este tipo de huella no tiene reglas y se va dejando de forma natural con el paso del tiempo. A diferencia de los rastros de uso de los nuevos productos hechos a mano modernos, el trabajo hecho a mano es regular y rígido, lo que se puede distinguir mediante una observación cuidadosa. Si el objeto ha sido enterrado en el suelo, también debería haber signos de erosión, como infiltración del suelo y piel gris.
Las cosas recién desenterradas deberían oler a tierra. También existen métodos artificiales como el grabado con ácido, pero no tienen una textura tan profunda ni son tan irregulares como la erosión real del suelo y la piel gris, y tienen olor.
En la actualidad, para el envejecimiento se sigue utilizando el método de esmaltado y galvanizado durante la cocción. Debido a que el zinc es más activo a altas temperaturas, puede hacer que las burbujas del esmalte exploten, logrando así el propósito de utilizar las viejas con las nuevas. Sin embargo, como se trata de un objeto galvanizado antiguo, también se puede determinar que las burbujas del objeto galvanizado estallan al mismo tiempo a alta temperatura. A diferencia del envejecimiento natural, se agrega un factor de tiempo, por lo que hay cada vez menos, de manera desigual.
Además, el esmalte de las piezas galvanizadas fluye debido al estallido de un gran número de burbujas, y con una lupa se pueden ver ondas curvas de agua. En definitiva, todo lo antiguo debe tener un verdadero espíritu antiguo; si no queda rastro de utensilios anticuados, debe ser nuevo.
A la hora de valorar, los cuatro factores anteriores deben combinarse y considerarse de forma integral desde los aspectos de forma, decoración, estilo, etc. Si encuentra algo malo, puede negarlo por completo. La razón por la que enfatizamos que la identificación de la porcelana antigua debe comenzar a partir de los cuatro elementos anteriores es porque estos cuatro puntos son difíciles de imitar para los falsificadores modernos.
En cuanto a la valoración de la porcelana, las falsificaciones se centran en las formas de diferentes estilos de objetos, como simples, honestos, bellos, exquisitos, magníficos, etc., y realizan análisis detallados y comparaciones para conocer su evolución. normas. Tomemos como ejemplo a Yu Hu Chun Ping. Desde principios de la dinastía Song hasta finales de la dinastía Qing y la República de China, hubo producciones en todas las dinastías, pero el estilo no era tan bueno como el de la generación anterior. Por ejemplo, el jarrón primaveral que imita la tetera de jade azul y blanco de Xuande del período Yongzheng de la dinastía Qing está exquisitamente elaborado, pero el resto se ignora y sólo se pueden ver diferencias sutiles en la forma. Además del estilo general, también es necesario observar diferentes utensilios desde la boca, abdomen, trasero, mango, orejas, cuello, flujo, encaje, pies hasta el interior de la porcelana para ver las similitudes y diferencias en las diferentes épocas. Si puedes jugar con frecuencia y medir las partes del cuerpo, el peso y el tamaño de la porcelana antigua, será muy beneficioso para la identificación.
Las decoraciones, al igual que las formas, tienen características evidentes de la época. Ya sea por el tema, las técnicas decorativas o la artesanía, los patrones decorativos de diferentes épocas tienen diferentes expresiones, convirtiéndose en una poderosa base para fechar la porcelana e identificar falsificaciones. Por ejemplo, los fenómenos únicos como el material azul claro y las manchas cóncavas de la porcelana Yongxuan a principios de la dinastía Ming no pueden ser reproducidos con precisión por las generaciones posteriores. En la dinastía Qing, Yongzheng imitó los productos de Yongxuan y agregó deliberadamente puntos de azul y blanco para imitar el efecto de Xuanqing. Sin embargo, debido a los diferentes materiales de cobalto, la desventaja de los colores flotantes no se pudo superar.
3. La porcelana esmaltada a alta temperatura o de color bajo vidriado recién comprada debe remojarse en agua durante aproximadamente 1 hora, luego usar detergente para lavar las manchas de aceite en el exterior, secarla con una toalla y colocarla. en una caja, en la que se debe colocar algo de relleno de espuma y el diámetro de la espuma no debe exceder los 0,5 cm. La colección debe colocarse en la caja y no debe apretarse para evitar dañar la colección.
4. Entonces, ¿cuál es la forma más ideal de conservar la porcelana?
En primer lugar, cuando no hay exposición, primero metemos la porcelana en una caja personalizada con esponja o almohadillas de espuma. En segundo lugar, no juntes dos piezas de porcelana. Si tenemos que juntarlos, tenemos que separarlos con espuma. Hablemos primero de la exhibición de porcelana. Si desea exhibir porcelana, lo mejor es colocarla en un estante fijo de madera, como un estante antiguo de madera maciza. La rejilla debe ser sólida y no agitarse fácilmente.
Cinco, limpio.
De hecho, limpiar la porcelana es muy sencillo. Normalmente, sólo necesitas limpiar el polvo. Por lo general, puede limpiar la porcelana con un paño húmedo, usar un cepillo suave para limpiar el polvo de porcelana y usar un cepillo suave para cepillar las uniones de porcelana. No lave la cerámica sin vidriar directamente con agua, ya que es absorbente y parecerá suelta cuando la desentierre. Parte de la suciedad del maquillaje en el cuerpo es como polvo y no se puede lavar. Al limpiar, tenga cuidado.