El director es único en la "puerta". El primer conflicto de la película ocurre en la escena con el marco de la puerta como fondo; Lao Wu está ayudando al profesor de acordeón a ayudar a su hijo a practicar el piano. Aquí es donde Lao Hao planea regresar a su ciudad natal en Shanghai. Una de muchas iniciativas. Lao Wu notó por el rabillo del ojo que su hija estaba a punto de escabullirse y tener una cita con un "pequeño pueblo". Él inmediatamente la detuvo. En la cámara, el padre y la hija están incrustados en el marco de una puerta. Uno quiere salir y el otro se lo impide firmemente. La primera negociación seria entre ambos es una puerta simbólica al comienzo de la película. Cuando se abre la "puerta", sabemos lo que sucede dentro de esta puerta ordinaria. Para Qinghong, no poder salir era simplemente una cita dulce, pero para su padre, las cosas eran mucho más serias. El marco de la puerta parecía ser la línea divisoria entre el destino de su hija. Si le permitieran marcharse, no sólo todo habría terminado para su hija, sino que su sueño de regresar a Shanghai también se haría añicos.
Después de que Xiaozhen se fugó con Lu Jun, a Lao Wu le preocupaba que Qinghong siguiera sus pasos. Por lo tanto, el cuidado de Qinghong es aún más estricto. Como resultado, el marco de la puerta fue reemplazado por un marco de ventana, y la silueta verde y roja sentada en las barras de hierro y las celosías de la ventana parecía más bien un prisionero en una prisión, habiendo perdido toda libertad. Desde el punto de vista del padre, él también tenía mucha impotencia, y se podría decir que lo hizo como último recurso.
Mirando hacia atrás a la antigua familia Wu, hay una serie de escenas sobre Xiao Zhen: el director le dio casi todos los colores brillantes de la película a Xiao Zhen. La casa en la que vive la familia de Xiaozhen debería ser similar a la de la familia de Qinghong. Pero debido al tratamiento de iluminación, la habitación de Xiaozhen parece espaciosa y luminosa. Cuando Lu Jun andaba en bicicleta cargando a Xiao Zhen, las luces temblaron y la cámara tembló, pareciendo insinuar la depravación de Xiao Zhen.
En la penumbra de la mañana, apareció en la película la toma más aterradora del "marco de la puerta". El marco de la puerta estaba vacío, nada. Una lámpara solitaria brilló sobre el viejo Wu, y se quedó sin comprender. Este era el día que había estado esperando, pero cuando llegó, no hubo alegría, solo dolor.
El director utilizó mucho el plano panorámico y el travelling. No hay mucha información sobre los métodos de disparo y las técnicas de procesamiento de imágenes. La fotografía panorámica es conveniente para describir visualmente la película y, a veces, también juega un papel de contraste. El rodaje de la gimnasia radiofónica al principio de la película, las calles y los regaños del padre en casa son panorámicos. Los travellings permiten que los ojos del público sigan el desarrollo de los acontecimientos, realzando el sentido de la realidad y recreando la atmósfera. Después de que su padre siguió a Qinghong, lo siguió y filmó durante mucho tiempo, gradualmente poniendo a la audiencia de buen humor y poniéndose nerviosa. Más cerca del público.
En general, esta es una película relativamente exitosa "Blue Red", que expresa la preocupación de los directores de sexta generación por las personas marginadas, su trabajo, su vida, su amor y su atención y crítica. Hasta cierto punto, también representa el estilo británico de Wang Xiaoshuai, añadiendo nuevos elementos a las películas chinas.