Por ejemplo, la primera línea de "Hometown" de Lu Xun: "Como estamos a finales del invierno, me acerco a mi ciudad natal, el clima vuelve a ser sombrío. El viento frío entra en la cabaña y miramos desde La brecha en el dosel. Hay varios mundos amarillos a lo largo del La aldea desolada está sin vida ". Unas pocas palabras y unos pocos trazos de contorno no sólo traen al fondo la historia de la ciudad natal de Yuan Ye envuelta bajo el sombrío cielo invernal, sino también. revelan entre líneas la profunda tristeza contenida en el corazón del autor.
En la narrativa se utiliza la técnica del dibujo lineal, lo que hace que las personas sientan que las líneas son claras y el texto es conciso y verdadero. Por ejemplo, en "The Scholars", Jin Fan escribió una publicación que decía: "... Lo leí una y otra vez, aplaudí y dije con una sonrisa: '¡Oh! ¡Está bien! ¡Gané! Di mientras hablaba, cayó hacia atrás, apretó los dientes y cayó inconsciente ................. .................... ................................................. ..... ................................................. ......................................... .........
Al describir a los personajes de una manera simple y profunda, unas pocas palabras pueden revelar indirectamente la apariencia, el comportamiento y las actividades psicológicas del personaje basadas en el escenario o el entorno, haciendo que los lectores parezcan para ver a la persona.
Por ejemplo, Kong Yiji de Lu Xun. "Alto y alto; rostro blanco azulado, a menudo con cicatrices entre las arrugas; una barba gris desordenada". estaba sucia y rota, como si no la hubieran remendado ni lavado en más de diez años. "Estas descripciones son como usar unas pocas líneas de tinta. Las pinceladas simples revelan rasgos y transmiten comportamiento.
Me gusta pintar, ya sea con pinceladas finas o con tinta de colores, ya sea acuarela o pintura al óleo, puedo pintar. Naturalmente, cada uno tiene sus propias características; las técnicas de dibujo lineal y otras técnicas en la creación literaria no son mutuamente excluyentes.
2
Hay dos párrafos y un párrafo en "Siete" de Wang Yuanjian. Cerillas". Fue cuando el soldado desconocido le entregó las siete cerillas a Lu Jinyong:
"Camarada, mira... el camarada saludó a Lu Jinyong y se acercó. Estiró un dedo rígido y con cuidado. Jugueteó con las cerillas una por una y susurró: uno, dos, tres, cuatro..."
También hay una escena en la que Lu Jinyong persiguió a las tropas y le entregó las cerillas al instructor:
" Lu Jinyong caminó silenciosamente detrás del instructor. Reflejando las luces parpadeantes, abrió la tarjeta del grupo con dedos temblorosos, entregó las seis cerillas restantes a la mano del instructor una por una y al mismo tiempo contó en un tono extraño:
Uno, dos, tres , cuatro..."
En dos párrafos, a través de dos "uno, dos, tres, cuatro...", puedes expandir ricas asociaciones y sentir verdaderamente el noble corazón de un mundo soldado. Leyendo el En la primera canción "Uno, Dos, Tres, Cuatro...", nos pareció ver que cuando el soldado desconocido estaba a punto de darle la cerilla que protegía con su vida a Lu Jinyong, no pudo contener su emoción, se dijo a sí mismo. : Tengo siete cerillas. ¡Mira! Cuando le dolía la herida a las tres, estaba luchando con todas las fuerzas de su vida. Respira hondo lo más posible, exprime tres o cuatro de menor a mayor y habla. a las cuatro, con voz firme y mirada firme, parece ver que alrededor del fuego, los soldados conservan sus fuerzas, bajo la lluvia de balas, los soldados cargan. Después de las cuatro palabras "maten al enemigo". ..", sonrió, con una expresión tranquila. El segundo "uno, dos, tres, cuatro..." fue lo que dijo Lu Jinyong cuando persiguió al ejército para completar la misión del soldado desconocido y entregó la cerilla a la organización. Dijo que su estado de ánimo fue sagrado y solemne por un tiempo. Después de charlar durante dos horas, recordó la escena del soldado desconocido muriendo en la hierba. Tenía lágrimas en los ojos y su voz temblaba mientras contaba hasta tres. el alivio y el consuelo de completar la tarea. A las cuatro en punto, pensando en la gran causa de que el Ejército Rojo vaya al norte para resistir a Japón, este partido encenderá una vigorosa hoguera antijaponesa, con un tono alto y un ritmo de avance. Creo que nadie que haya leído este artículo olvidará estas cuatro simples palabras "uno, dos, tres, cuatro..."
3. Hacer que la expresión de las emociones internas de los personajes sea más precisa y concisa.
Mire la descripción en el ensayo de Wei Wei "Mi maestro";
"Sólo una vez, su puntero pareció haberse caído. Lo saludé con una pizarra y el puntero golpeó ligeramente en el borde de la pizarra. Todo el mundo ríe, y él también”.
Justo entre líneas, el cuidado del profesor Cai por los estudiantes fluye desde el corazón de cada lector, de forma duradera y profunda.
Técnicas descriptivas: contraste/renderización, contraste/contraste, dibujo lineal/pincelada meticulosa, realidad virtual/movimiento y quietud. La expresión lírica del poeta es inseparable de la descripción del paisaje, y los métodos para describir el paisaje son complejos y diversos. Al apreciar las técnicas de descripción de paisajes, generalmente se debe prestar atención a los ángulos de observación y descripción del autor (frontal y lateral, escritura virtual y real, paisajes fijos y en movimiento, planos lejanos y cercanos, diversos sonidos y olores, etc.), dominar y analizar. las técnicas de expresión de descripción escénica (contraste y renderizado), boceto y pintura minuciosa, contraste y contraste, técnicas figurativas, técnicas simbólicas, etc.), y comprender y analizar técnicas retóricas (metáforas, personificaciones, etc.) para la descripción de paisajes. ).
Entre los términos anteriores, los candidatos suelen confundir los siguientes grupos en apreciación. El análisis específico es el siguiente:
1. >Contraste y renderizado Son todas técnicas de la pintura china. El primero utiliza tinta o color para resaltar el contorno del objeto, haciendo que las características del objeto sean más prominentes; el segundo generalmente resalta las áreas que necesitan ser enfatizadas, haciendo que la imagen en la imagen sea más vívida y prominente. Actualmente muy utilizadas en la creación literaria y artística, son también dos técnicas de descripción completamente diferentes para resaltar las características de las cosas.
El contraste se refiere principalmente al uso de un segundo objeto para apoyar al primer objeto para hacer que las características del primer objeto sean más distintivas y prominentes. Es una forma de descripción lateral. Según la relación entre A y B, el contraste se puede dividir en dos formas: contraste positivo y contraste negativo. Según las características de los objetos A y B, la comparación se puede dividir en las siguientes categorías: (1) Personas versus personas. Por ejemplo, en el poema de Yuefu "Shang Mo Sang", el poeta utiliza las reacciones de caminantes, adolescentes y agricultores para resaltar la asombrosa belleza de Qin Luofu. (2) Alimentar cosas con cosas. Por ejemplo, "Adiós a Lizhou bajo la lluvia nocturna" de Wei: "¿Está lloviendo a lo largo del río Chu? Las campanas de la tarde nos llegaron desde Nanjing. Llueve a cántaros, el cielo está mal y los pájaros vuelan lentamente. En En la distancia donde el río Yangtze desemboca en el río Yangtze, los árboles están llenos de lluvia. Asimismo, debido a nuestro gran amor, hay líneas de agua en nuestras caras". Excepto por la primera frase que describe el objeto de "lluvia ligera". , el resto se escribe describiendo otros paisajes. El poeta utilizó con éxito la técnica artística de sujetar objetos, como si fuera llovizna cayendo sobre las velas, las plumas de los pájaros, el cielo y los árboles. Otro ejemplo es "Nieve en la noche" de Bai Juyi: "Me sorprendió la frialdad de mi almohada y vi la luz desde la ventana. Sabía que estaba nevando mucho por la noche y escuché el sonido del bambú plegándose". El objeto descrito en el poema es nieve por la noche, pero el poeta la toca desde la perspectiva del tacto (almohada fría), la visión (ventana brillante) y el oído (sonido de plegado de bambú) contrastan la magnitud y ferocidad de la nieve. (3) Quitar cosas de la gente. Por ejemplo, Jiang Xue de Liu Zongyuan: "No hay pájaros en los cientos de montañas, ni huellas en los miles de caminos. Un pequeño bote, una capa de bambú y un anciano pescando en el río frío: la nieve". Las dos primeras frases de este poema contrastan el duro invierno. El entorno describe la personalidad única del pescador y sus sentimientos optimistas y de mente abierta. Otro ejemplo son las tres descripciones de la luz de la luna de Bai Juyi en "Pipa Xing", que resaltan respectivamente la belleza del sonido del piano y el estado de ánimo desolado, solitario y desolado del personaje.
La renderización en la creación literaria se refiere principalmente a resaltar la imagen y potenciar el efecto de la expresión artística a través de la descripción del entorno, la escena o el comportamiento de los personajes, la psicología y otros detalles. Describe principalmente el objeto desde el frente. Por ejemplo, el poema de Yuefu "Recogiendo lotos en el sur del río Yangtze":
"Se pueden recoger lotos en el sur del río Yangtze. ¿Dónde están las hojas de loto? Los peces juegan entre las hojas de loto. Los peces juegan en las hojas de loto al este, los peces juegan en el oeste de las hojas de loto y los peces juegan en el sur de las hojas de loto en el norte. Las primeras tres frases de este poema describen un vívido paisaje de Jiangnan. Las últimas cuatro frases son vívidas, naturales e interesantes y se centran en los cambios de dirección este-oeste, norte-sur y las actividades de los peces. Cambiar ligeramente la estructura de la oración con estribillos repetidos recuerda más a los recolectores de lotos navegando en el lago, cantando y las escenas correspondientes. No hay ninguna palabra en el poema que describa directamente a las personas, sino que se expresa a través de hojas de loto y peces. Si escuchas sus voces, si ves a su gente, si estás cerca, sentirás una sensación de excitación. y asociarlo con la alegría interior del coleccionista de lotos.
Otro ejemplo es el primer párrafo de "Car Shop" de Du Fu. El autor describe deliberadamente la escena de despedida, expresando así el disgusto de la gente por la guerra.
2. Activación/contraste/contraste
Los escenarios descritos en la poesía suelen ser más de uno, y su estatus no es paralelo. Las palabras "contraste", "contraste" y "contraste" reflejan el ángulo y la relación primaria y secundaria de la descripción de la escena.
En el examen de ingreso a la universidad, los candidatos a menudo son evaluados en su análisis de descripciones de escenas, pero los candidatos no entienden las diferencias entre las tres y a menudo se confunden.
Destacar y contrastar es comparar algunas cosas entre sí para resaltar las características de otra. Pero hay una clara diferencia entre los dos: el contraste enfatiza principalmente las diferencias entre las cosas, y todas las cosas enumeradas son relaciones paralelas y no tienen dueños. Los poemas que son nostálgicos y conmemorativos, como "Slow Yangzhou" de Jiang Kui y "Yue Chongvisits the Ancients" de Li Bai, expresan en su mayoría la tristeza de las cosas que han cambiado o la tristeza de la separación mediante la comparación de los tiempos antiguos y modernos. El propósito del florete es resaltar las características de las cosas. Las cosas enumeradas tienen sus propias prioridades y no son iguales ni paralelas. Por ejemplo, en el poema de Bai Juyi "Nieve de noche", el principal objeto de descripción es "Nieve de noche". El poema también describe la almohada fría, la ventana luminosa y el sonido del bambú al romperse. Las cosas citadas son diferentes y el método utilizado es partir. Las similitudes y diferencias entre frustrar y técnicas de frustrar: Lo mismo es que se priorizan las cosas enumeradas, tanto para enfatizar las características de las cosas principales. Generalmente, ambos métodos se pueden utilizar cuando se enumera más de una cosa en cada método. Pero el frustrar es sólo una forma específica de frustrar. Una cosa se usa para implicar otra cosa, y lo principal no necesariamente explica; frustrar significa que ambas cosas deben explicarse y resaltarse entre sí. El contraste debe utilizar múltiples cosas secundarias para resaltar lo principal. El contraste puede ser uno a uno o muchos a uno. Lo que hay que agregar son las similitudes y diferencias entre el contraste positivo y el contraste negativo. Estas dos predicciones son dos aplicaciones específicas de la tecnología de láminas. El contraste positivo se refiere al uso de cosas de la misma naturaleza o características para salir adelante. Por ejemplo, la cuarteta de Du Fu: "Los pájaros en el río son más blancos y las flores azules y blancas de la montaña arderán. Lo vi de nuevo esta primavera. ¿Cuándo es el año del regreso?" Con "Jiang Bi", "pájaro blanco". " y "azul montaña" como fondo. Los colores están coordinados con el paisaje. El contraste es utilizar lo opuesto de una cosa para resaltar otra. Esta técnica se utiliza amplia y típicamente en poemas líricos para tomar prestados paisajes, que se pueden dividir a grandes rasgos en: escribir duelo con paisajes agradables y escribir duelo con paisajes agradables. El primero, como "Walking on the Sand" de Ouyang Xiu, utiliza la belleza de la primavera para resaltar los sentimientos de despedida del poeta; el segundo, como "Xia Saiqu" de Li Bai (Nieve en las montañas Tianshan en mayo), utiliza el duro entorno; de las montañas Tianshan para expresar el optimismo de los guardias fronterizos.
3. Dibujo lineal/pintura gongbi
El boceto es un tipo de técnica de pintura china que generalmente se delinea con líneas gruesas de tinta sin añadir color, que se utiliza en la creación literaria. es decir, utilizando pluma y tinta simples. Una técnica descriptiva que representa una imagen vívida y expresiva de manera concisa y clara sin contraste. Un poema escrito con sencillez puede parecer sencillo, pero si lo saboreas con atención, tiene un significado profundo. Por ejemplo, "Amanecer de primavera" de Meng Haoran y "Regreso al jardín" de Tao Yuanming (con rimas cada vez menos vulgares) utilizan tinta tanto como oro, y describen respectivamente la escena de la primavera y la escena del poeta que vive recluido en el campo.
Gongbi, por otro lado, presta atención a la descripción de los detalles locales, y la descripción es muy cuidadosa. Por ejemplo, "Esperando a Chu Guangxi" de Wang Wei: "Se ha abierto la pesada puerta, siéntate y escucha el sonido del coche. Si quieres escuchar a Qing Pei, sal a verlo. Por la noche, el Las campanas sonarán en el jardín y la lluvia pasará por la Ciudad Primavera. "No me preocupo por mí mismo, me siento muy vacío en la clínica". El poeta sigue de cerca la palabra "espera" en el título y describe varias escenas. del poeta esperando que llegaran los invitados: abrió la puerta temprano en la mañana para saludar a los invitados, pero estaba inquieto y allí sentado se volvió a levantar. Luego describió la ilusión auditiva, y luego a través de la descripción del paisaje (ir al jardín por la noche, caminar por la Ciudad Primavera para refugiarse de la lluvia), de la mañana a la noche, los amigos todavía no venían, pero eran sentimentales (vacíos). En el poema, el poeta expresa su deseo por la llegada de sus amigos y su decepción porque sus amigos no llegaron a través de una serie de minuciosas descripciones (acciones, expresiones, psicología, escenografía).
4. Combinación de virtualidad y realidad/movimiento y quietud
La combinación de virtualidad y realidad, y la combinación de movimiento y quietud son los dos ángulos más utilizados para describir un paisaje en poesía antigua. En las preguntas del examen de ingreso a la universidad, aparecen con mucha frecuencia preguntas sobre el análisis de la realidad virtual de la poesía, técnicas dinámicas y estáticas, y los candidatos se confunden fácilmente al analizar en detalle. La combinación de realidad y ficción en poesía se refiere a la técnica artística en la que escenas, cosas y acontecimientos de la realidad y escenas, cosas y acontecimientos de la imaginación se reflejan, penetran y transforman entre sí, y se entrelazan para expresar el mismo pensamiento o emoción. Puede enriquecer enormemente las imágenes de la poesía, abrir la concepción artística de la poesía, proporcionar a los lectores un amplio espacio estético y enriquecer el gusto estético de las personas. En las obras literarias, lo "real" y lo "virtual" son sólo relativos. La llamada "realidad" se refiere a las escenas, objetos y entornos que existen en el mundo objetivo, incluidas varias "imágenes" que son objetivas, concretas, bien fundadas, tangibles, cognoscibles, realistas y fascinantes.
Los llamados "virtuales" se refieren a escenas, objetos y entornos virtuales, incluidas escenas subjetivas e intangibles, infundadas, hipotéticas, pasadas o futuras, así como los sueños y el mundo de los dioses y fantasmas. Por ejemplo, "Yulin Ridge" de Liu Yong estaba completamente en blanco al final, excepto "Te extraño a miles de kilómetros de distancia y el anochecer es profundo". Lo que escribí fue la escena real frente a mí. Sweetheart no podía soportar estar separada y tuvo que distinguir otras emociones a continuación. La película representa principalmente la idea de una vida tras otra, que es ficticia; Toda la palabra combina falsedad y realidad, expresando vívidamente la falta de voluntad para irse al separarse. Otro ejemplo es "Escalar la montaña Tianmu en un sueño - Estilo antiguo" de Li Bai (Montaña Xilianhua) y Los tres poemas inmortales de Li Qingzhao, los cuales reflejan la oscuridad de la sociedad real al describir un extraño país de hadas. En poesía, la relación entre escenas virtuales y escenas reales crea a veces un fuerte contraste para resaltar el centro. Por ejemplo, en "Yangzhou Slow" de Jiang Kui, la bulliciosa escena de la calle de diez millas de largo en la ciudad de Yangzhou en el pasado era falsa, y la escena desolada de "los edificios llenos de trigo y verde" después de la guerra era realista. . El contraste entre las dos pinturas es agudo y expresa profundamente la tristeza del poeta por la partida. A veces los dos se complementan para formar una relación de representación y resaltar el centro. Por ejemplo, "Walking on the Sand" de Ouyang Xiu se escribió en la primera parte. Comparaba la tristeza de los peatones al separarse de la escena de principios de la primavera, pero se desperdició en la segunda parte. Escribía pensamientos melancólicos imaginando a su esposa apoyada contra una valla, extrañando el rostro triste de los transeúntes. Su esposa extrañaba a su marido y su marido extrañaba a su esposa.
El movimiento y la quietud son descripciones dinámicas o estáticas de paisajes y objetos en poesía. A menudo representan vívidamente las características del paisaje o transmiten los pensamientos y sentimientos del autor a través de técnicas retóricas como la metáfora, la personificación y la exageración. El contraste entre movimiento y quietud forma una especie de situación e interés. Por ejemplo, "Noche de otoño en las montañas" de Wang Wei utiliza con éxito la combinación de movimiento y quietud, virtualidad y realidad en los primeros tres capítulos para pintar un cuadro pastoral tranquilo y silencioso para los lectores. Hay pintura en el poema, y la hay. poesía en la pintura. Esto allanó el camino para que autores posteriores expresaran sus pensamientos solitarios.
Repetición de las preguntas del examen de ingreso a la universidad
1. (Documento de Tianjin del examen de ingreso a la universidad de 2006) Lea los siguientes poemas y responda las preguntas. (5 puntos) Notas de Liangzhou Ci
En la ciudad fronteriza, los gansos vuelan bajo al anochecer y los espárragos se juntan gradualmente. Han pasado innumerables campanas y platillos y hay que llevarlos a Anxi. Nota: Desierto de morrenas. Cómo hacer seda blanca, una especie de tejido de seda.
(2) Este poema utiliza las técnicas artísticas del contraste y la realidad virtual. Por favor analícelo brevemente.
Respuesta: El contraste entre lo lejano y lo cercano, lo alto y lo bajo, el movimiento y la quietud, la inhibición y la promoción. Las dos primeras frases en realidad describen la escena en la ciudad fronteriza: gansos volando al anochecer, gansos salvajes volando bajo y espárragos que crecen bien en el oasis del desierto. Las dos últimas frases se basan principalmente en la imaginación, pensando en la escena de los lobos viajando mucho. distancias También hay realidad en la imaginación.
2. Lee el siguiente Yuan Sanqu y responde esta pregunta. (8 puntos) [Gong Zheng] Sai Qiu Hongxun Yang como paisaje (Zhou Deqing) ①
El río Yangtze es tan blanco como la práctica a lo largo de miles de millas, y las montañas de la montaña Huai son tan verdes como lagos. Fan Jiang es como una flecha y los manantiales de las montañas vuelan a miles de pies como un rayo. La puesta de sol es rocío, el primer día de clases es en el año nuevo y la palabra "saihong" viene como una línea.
(Nota) ① Zhou Deqing (1277-1365) nació en Gao'an (ahora Jiangxi). ② Lago: índigo, tinte azul.
(2) Cada frase y escena de este Sanqu constituyen en conjunto una colorida pintura de paisaje de Xunyang. Haga una breve apreciación de este Sanqu desde la perspectiva de la secuencia del escenario de escritura y la combinación de movimiento y quietud.
Respuesta (5 puntos) En términos del orden de escritura del paisaje: una o dos oraciones describen el río Yangtze, que está a miles de kilómetros de distancia, con muchas montañas en la distancia, y describen los grandes lugares y vistas lejanas; tres o cuatro frases describen las velas ligeras en el río y los manantiales de la montaña, escribe sobre una persona, mira más de cerca cinco o seis frases cambian del día a la noche en las primeras cuatro frases, y luego de la tierra; al cielo. Desde una perspectiva dinámica y estática: uno, dos.
La frase se centra en la magnificencia de los ríos y las montañas, que es estática; las tres o cuatro frases se centran en la rapidez de las velas de los ríos y la rapidez de los manantiales de las montañas, que es dinámica. (Se otorgan 2 puntos por responder el orden de lejos y cerca; se otorga 1 punto por responder el orden del día y la noche; se otorgan 2 puntos por responder los ángulos estáticos y dinámicos. Simplemente responda el significado correctamente).
Cuarto, otras categorías
1. Metáfora/Símbolo
La metáfora es una analogía que compara una cosa con otra basándose en la similitud entre cosas para hacer que la expresión del lenguaje sea más vívida. La estructura básica de la metáfora incluye ontología, metáfora y palabras figuradas. En forma, se puede dividir en símil, metáfora y metonimia. Por ejemplo, "Pipa Xing" de Bai Juyi describe los cambios en el sonido del piano de esta manera: "La cuerda grande zumba como lluvia, y la cuerda pequeña susurra como densa. Tararea, susurra y luego se mezcla, como una cuerda grande. Se vertieron perlas de todos los tamaños en un plato de jade.
"El poeta utiliza "lluvia intensa", "susurros" y "perlas grandes y pequeñas" para describir la escena cambiante del sonido del piano. Por ejemplo, en las frases quinta y sexta de "Cicada" de Luo, las técnicas retóricas son puramente metafóricas. : "exposición", "fengfeng" ", etc., se utilizan para describir la presión del entorno social; "difícil de volar" es una metáfora de la insatisfacción política; "ruidoso y fácil de hundir" es una metáfora de la represión del habla. . Las cigarras son así, y las personas también. El poeta utiliza las cigarras como metáfora para expresar sus aspiraciones incumplidas.
Símbolo se refiere a una técnica de creación artística que expresa algunos conceptos, pensamientos y pensamientos abstractos. Emociones al describir las características externas de imágenes específicas. No existe una conexión inevitable entre el significado ontológico y el significado simbólico del símbolo, pero la descripción destacada de las características de las cosas ontológicas a través de la definición artística hará que los lectores tengan algún tipo de comprensión. asociación de uno a dos, para comprender el significado abstracto de los pensamientos, opiniones y emociones expresadas por el artista. Los símbolos pueden basarse en los hábitos y convenciones de las personas. Al agruparlos, las personas a menudo eligen símbolos familiares para expresar un significado ideológico específico. Por ejemplo, la urraca simboliza la buena suerte, el cuervo simboliza la mala suerte, la paloma simboliza la paz y el pato mandarín simboliza el amor, etc. Los símbolos pueden concretar conceptos abstractos. La visualización también puede hacer que verdades complejas y profundas sean simples y claras. A las cosas naturales como el pino, el bambú, las flores de ciruelo, el sol, la luna, las estrellas, los pájaros y los animales se les suele dar ciertos significados emocionales y simbólicos, los poetas los utilizan para expresar ciertos pensamientos y sentimientos. Por ejemplo, la "Oda a la ciruela" de Lu You. Blossoms" y "White Eyebrows" de Wang Mian utilizan el método de sostener objetos para expresar aspiraciones y expresan los ideales del autor a través de la imagen de flores de ciruelo. Pursuit expresa los pensamientos y sentimientos del poeta de no conformarse al mundo secular.
En resumen, existe una gran diferencia entre metáfora y símbolo: la primera requiere "similitud" o "similitud espiritual" entre la ontología y la metáfora, mientras que la segunda requiere un significado simbólico "similar" a la ontología; El primero compara cosas con otras cosas, y los objetos de la metáfora son objetos específicos que las personas pueden ver, oír y tocar. El segundo usa objetos para expresar significado, es decir, para permitir que los lectores asocien y comprendan, sin expresar directamente el significado. el significado simbólico es muchas veces abstracto y esquivo; el primero se limita a modificar frases, mientras que el segundo, como método básico de creación literaria, se basa principalmente en el texto completo, al menos en una capa o párrafo del artículo. >