Se refiere a la expresión continua e ininterrumpida de una imagen en movimiento durante un tiempo prolongado, manteniendo la integridad de la imagen en movimiento. De hecho, es un disparo durante mucho tiempo sin cortar el espacio y manteniendo la integridad del tiempo y el espacio. Esta toma mantiene la continuidad y unidad del espacio y el tiempo en la misma pantalla, dando a las personas una sensación de intimidad y realidad, el ritmo es relativamente lento, por lo que la atmósfera lírica es más espesa; El teórico del cine francés Bazin propuso una teoría del cine opuesta a la teoría del montaje basándose en su "ontología de la imagen fotográfica". Bazin cree que la continuidad del tiempo y el espacio expresada en planos generales es un medio importante para garantizar la verosimilitud de la película. El montaje descompone el tiempo, el espacio y los acontecimientos por completo, lo cual es extremadamente irreal. El director descompone a través del montaje, añade su propia conciencia subjetiva y no deja que el público elija, por lo que aboga por la eliminación del montaje. Esta teoría tiene un significado positivo al enfatizar la autenticidad de las obras cinematográficas y televisivas, pero cancelar por completo el montaje sería demasiado extremo. La práctica de la creación cinematográfica y televisiva ha demostrado que tanto el montaje como los planos generales son necesarios y deben complementarse para aprender de las fortalezas de cada uno y desarrollarse juntos. Evitando limitar estrictamente el proceso perceptivo de la audiencia, es una forma potencial de representación que se centra en revelar motivos a través de la normalidad de las cosas y las acciones completas. Para mantener la transparencia y la realidad ambigua, los planos generales (planos-párrafos) garantizan que se respete el proceso temporal de los acontecimientos, y los planos de profundidad de campo permiten al público ver la imagen completa del espacio real y la conexión real de las cosas. Los planos y párrafos continuos encarnan los principios narrativos de las películas modernas, abandonando la técnica elíptica del drama que se ajusta estrictamente a la lógica causal, y reproducen el flujo natural de las cosas reales, haciéndolas más realistas.