Introducción a la Pipa (1)
Existen muchas técnicas para tocar la Pipa, entre las cuales el punteo es la técnica más utilizada. El nombre de Pipa proviene de puntear. Según registros en libros antiguos, "Se llama Pipa antes de empujar la mano, y se llama Pipa cuando se dibuja la mano. La Pipa toca y la Pipa recoge, de ahí el nombre". En la etapa inicial, el rebote también juega un papel absolutamente importante. Como forma más básica de movimiento de la mano derecha, el punto de sonido representado por el chasquido es el más simple en la superficie, pero en realidad la tecnología es la más compleja y rica. Otros estilos de juego, como dobles, dobles, rodar, dobles, ganchos, rasguños, golpes, divisiones, etc., se componen de una combinación de golpear y picar.
Las formas básicas de las manos de "rebote" incluyen "danfengyan, corneye y longan".
Hoy en día, los tutoriales de pipa publicados por varios artistas famosos han dado una explicación clara de "pata". Por ejemplo, antes de iniciar el movimiento de la mano derecha, la parte superior del brazo cae naturalmente, la articulación del codo sale ligeramente, el antebrazo se eleva naturalmente para formar un ángulo cercano a 90° con la parte superior del brazo, la muñeca sobresale ligeramente hacia afuera y la parte posterior de la mano es básicamente igual que la parte exterior de la muñeca. La muñeca desempeña un importante papel de apoyo en los movimientos coordinados del antebrazo y la mano. La mano está naturalmente doblada en forma de medio puño, con el pulgar descansando ligeramente sobre la articulación pequeña del dedo índice, ligeramente levantado, y el dedo índice formando un cuarto de arco. De derecha a izquierda, utilice la articulación media y la articulación pequeña del dedo índice para emitir sonidos. La muñeca se balancea naturalmente con el movimiento. El antebrazo y la muñeca ayudan en la rotación, pero no desempeñan un papel activo. Para escoger, por el contrario, abre la boca del tigre, de izquierda a derecha, y utiliza las pequeñas articulaciones de los dedos grandes para escoger las notas. El dedo índice se inclina hacia abajo y el pulgar hacia arriba, en sincronía con la rotación interna y externa del antebrazo.
Los principiantes suelen empujar los antebrazos hacia adelante, separar los dedos grandes de los índices y utilizar articulaciones grandes para moverse al tocar, lo que da como resultado un tono fino y duro. Por lo tanto, durante el entrenamiento, la práctica debe dividirse en dos etapas: ① Púa elástica fija. El objetivo es permitir a los principiantes dominar mejor las habilidades y allanar el camino para obtener un tono limpio y brillante. Primero, cuando juegues, sostén un círculo en tu mano derecha y la boca del tigre tendrá la forma del ojo de un dragón. Luego, golpee directamente la articulación media y la articulación pequeña del dedo índice y colóquelo en el panel izquierdo, para que el sonido emergente sea denso y claro. Después de jugar, retrae los dedos y vuelve a la forma de la mano que tenías antes de jugar. Al tocar, el nudillo pequeño del dedo mayor golpea las cuerdas directamente para producir un sonido. Después de tocar, el toque del dedo mayor no debe ser superior a la altura de la segunda cuerda. En el entrenamiento anterior, cabe señalar que debes aprender a encontrar el estado relajado de tus dedos después de jugar mediante la práctica continua. Al tocar, la posición de golpe y el punto de fuerza de la uña deben estar en la punta de la uña para lograrlo. una calidad de sonido uniforme y completa. 2 rebotes de muñeca.
El método de tocar con los dedos sigue siendo el mismo, pero se debe girar ligeramente la muñeca al tocar, y los clavos se deben tocar sobre las cuerdas de forma rápida y decisiva, centrándose en un punto. La práctica de esta habilidad se realiza desde la muñeca sobre la base de "rebote fijo". La diferencia es que el sonido de la "bomba fija" es rígido, mientras que el sonido de la "bomba de muñeca" es nítido y suave. Pero cabe señalar que al pellizcar con la muñeca no se mueva demasiado. Si los clavos permanecen en las cuerdas por mucho tiempo, las muñecas estarán en un estado de tensión y esfuerzo, así que asegúrese de mantener las muñecas e incluso la parte superior e inferior de los brazos en un estado relajado, y no ponga la púa rígida porque de la adición de las muñecas.
El uso de movimientos de derecha es continuo hasta el final, sin fisuras en el medio. La clave está en el correcto entrelazado de las pequeñas articulaciones de los dos dedos. (1) Practica con cuerdas al aire a baja velocidad. Por ejemplo, cuando practique su mano derecha, preste atención al mecanismo básico y al método de rasgueo. En comparación con la relación entre la fuerza de los dedos y la fuerza de la muñeca, un poco de fuerza en la muñeca está bien, pero la fuerza del brazo no debe ser demasiado fuerte. Si el brazo de la muñeca se mueve demasiado, el efecto de punteo tenderá a flotar y la calidad del sonido no será lo suficientemente sólida. (2) Realizar algunos ejercicios rítmicos. En las habilidades de práctica inicial, los movimientos de dedos y muñecas no deben ser exagerados. Es mejor que sean naturales y moderados.
Nota: Generalmente, el laúd se ambienta en la tonalidad de Re, que es Ade Aron. Diferentes profesores enseñarán algunas desviaciones en la digitación.