En 1937, ingresó en el Tercer Departamento del Departamento Político presidido por Guo Moruo y pintó carteles antijaponeses de grandes personajes en Wuhan y otros lugares. 1942 Participó en la exposición conjunta de pintores contemporáneos en Sichuan y Chongqing. 1943 Profesor de pintura china en la Academia Nacional de Arte. Al año siguiente, se celebró en Chongqing una exposición de pinturas en tinta a mano alzada. 1945 Exposición conjunta con Lin Fengmian, Ding y Ni Yide. Las obras de este período son principalmente paisajes y figuras hechas a mano alzada. Breve introducción de Li Keran, enseñó en la Escuela de Arte de Beiping desde 65438 hasta 0946. En la primavera del año siguiente, se convirtió en su maestro de Qi Baishi y permaneció con él durante 10 años. Ese mismo año adquirió la maravillosa experiencia de pintar con tinta amarilla. Después de 1949, fue elegido director de la Asociación de Artistas Chinos. Una exposición conjunta de bocetos de Li Keran, Zhang Ding y Luo Ming se llevará a cabo en Beijing de 6:5438 a 9:53. Durante 1957, viajó a la República Democrática Alemana y dibujó una gran cantidad de bocetos, alcanzando nuevas alturas en términos de pluma y tinta, concepción y ámbito. Las obras representativas de este período incorporaron las características de la pintura moderna occidental que se centraba en la realidad perceptiva y la personalidad del objeto en la forma de pincel y tinta de la pintura china, rompiendo el antiguo patrón de la pintura de paisaje tradicional, inyectando nuevos sentimientos de vida y características modernas en las obras. , que fue una continuación de la pintura de paisaje tradicional y gradualmente formó su propio estilo único. De 1943 a 1959, realizó exposiciones de arte y publicó colecciones de obras en Beijing, Tianjin, Shanghai, Nanjing, Guangzhou, Checoslovaquia y otros lugares, y fue elegido miembro de la Quinta Conferencia Consultiva Política del Pueblo Chino. En 1979, fue elegido vicepresidente de la Asociación de Artistas Chinos, miembro de la Federación Nacional de Círculos Literarios y Artísticos de China y presidente del Instituto de Investigación de Pintura China. En 1983, participó en la película de educación artística "Li Keran's Landscape Art" y en las películas de apreciación "La historia de las montañas y los ríos de la patria" y "Li Keran's Painting of Cows". De 1943 a 1986, se llevó a cabo una exposición retrospectiva de las pinturas chinas de Li Keran en el Museo Nacional de Arte de China, mostrando más de 200 piezas de sus obras de diferentes épocas. Este período fue otra etapa de la creación de Li Keran, en la que su pluma y tinta se volvieron más hábiles, su escritura más libre, su gusto más suave y su forma más estilizada.
Las pinturas de paisajes de Li Keran conceden gran importancia a la cohesión de las imágenes. Destacó que la pintura de paisajes debe partir de la nada, de algo a nada, es decir, de la sencillez a la riqueza, y luego de la riqueza a la sencillez. Sus obras de paisajes de la década de 1940 todavía tienen rastros de Zhu Da y Dong Qichang. Son simples y sin pretensiones, con un pincel lineal y una estructura de tinta. Después de la década de 1950, con la ayuda de bocetos, las obras crearon nuevas imágenes de paisajes, cambiando de una estructura lineal de pluma y tinta a una estructura de pluma y tinta en forma de bloque, principalmente tinta, y la composición general es simple pero rica, espesa y profunda. . Obtuvo nutrientes de maestros antiguos y modernos como Fan Kuan, Gong Xian y Huang, y creó un estilo de Pu Mao Shen Xiong que era completamente diferente a ellos. La mayoría de sus materiales provienen de las famosas montañas y ríos del sur del río Yangtze y Bashu, lo que fusiona y proyecta la tranquilidad y la belleza de su estilo pictórico. Su sencillez y su suave calidad norteña imbuyen su estilo de sencillez y profundidad. También introdujo la luz en sus pinturas y fue particularmente bueno expresando el efecto de contraluz de las montañas y los bosques por la mañana y por la tarde, dando a sus obras las características de confusión nebulosa y tiempo errante. En general, las pinturas de paisajes de Li Keran están más cerca de la realidad perceptiva de los objetos que las de las dinastías Ming y Qing, lo que en cierto sentido debilita la independencia de significado y forma. Se trata de una corrección y un avance contra la tendencia cada vez más formal y estilizada de la pintura de paisajes desde las dinastías Ming y Qing, y está en consonancia con los Cinco Principios. Desde el Movimiento del Cuatro de Mayo, la tendencia literaria y artística dominada por el realismo ha sido constante.
Li Keran ha puesto mucho esfuerzo en la pintura de figuras a mano alzada, que es inteligente, sutil, exagerada pero no fea, simple pero no torpe y llena de humor, diversión e interés por la vida. Qi Baishi una vez habló muy bien de ello. Li Keran también es un experto en pintar vacas. Le gustaba la fuerza, la diligencia y el trabajo duro del ganado, por eso llamó a su estudio Shiniutang. A lo largo de los años se han elaborado numerosos mapas de pastoreo de ganado.
Li Keran es bueno en caligrafía y le gusta buscar caligrafía y caligrafía, especialmente Beibei.
Su introducción a la caligrafía en "Li Keran" no solo se benefició de los logros pictóricos de Huang Daozhou, sino que también se benefició de su arte caligráfico. La arquitectura y el brío de la estructura se recombinan, el estado es tranquilo y colorido, fuerte y pálido, hermoso y gentil. Ha firmado muchas obras y hay que gestionar la maquetación y composición repetidamente, lo cual resulta muy interesante a la hora de escribir.
Li Keran ha sido profesor del Departamento de Pintura China de la Academia Central de Bellas Artes durante mucho tiempo y ha formado a muchos pintores de paisajes. Él cree que el primer paso para aprender pintura tradicional debe ser escribir con la mayor habilidad y el segundo paso debe ser escribir con la mayor fuerza. Este es un resumen de sus décadas de práctica artística y refleja su visión general sobre la tradición y la creación. Ha publicado "Li Keran Ink Sketches", "Li Keran Chinese Painting", "Li Keran Painting Cow", etc.
Las pinturas en tinta de Li Keran han arrasado con los elegantes hábitos de los literatos, especialmente el tono básico formado por el negro triste, que captura profundamente las emociones de las personas. Pero bajo las limitaciones de esta triste melodía, aunque haya un rastro de elegancia en el cuadro, será el tono triste provocado por este "mundo negro".
Después de 1954, tomó la naturaleza como su maestra y fue muchas veces al sur del río Yangtze para explorar los cambios de "luz" y "tinta", y formó un estilo único, usando "negro". , "lleno", "arriba", "astringente" se pueden resumir. No hay duda de que Li Keran creó un nuevo patrón en el mundo de la pintura con tinta.
La estructura de su imagen hace que la gente se sienta como una pintura de paisaje china milenaria. Una composición completa al estilo Fan Kuan, con las montañas acercándose y la cascada condensándose en una costura blanca, tallada centímetro a centímetro con tonos pesados, penetrando en cada rincón de la imagen y mostrando el contenido más grande y rico en una hoja de papel.
Los críticos coinciden en que el valor de las pinturas de paisajes de Li Keran reside principalmente en su exploración creativa de nuevos patrones y su profundo poder espiritual.
La caída de una hoja basta para indicarnos la llegada del otoño - una pajita indica la dirección del viento que sopla
El flautín del pastorcillo
Personas están en la fragancia de las flores del ciruelo.
Las montañas son rojas
Las montañas son rojas (2)
Sombra clara de la vela
Atardecer en el río Smoky
Mapa de paisaje claro y hermoso
Pastoreo en la pradera
Viejo marrón
Eje del mapa Kuin
Budai mapa del monje
Imagen cruzando el eje del ganado bajo la sombra de los banianos
Gachas de Niu Niu
El eje del río Lijiang bajo la lluvia
Eje del paisaje