Después de que Shaanxi Bangzi fluyera hacia Hebei, durante el proceso de actuación a largo plazo, para ganarse el aprecio de los lugareños, continuaron reformando y creando arte basándose en los hábitos lingüísticos locales y las preferencias gustativas. , especialmente los sucesores Con la localización de grupos profesionales, el número de actores de Hebei ha aumentado gradualmente, lo que es un factor importante que conduce a los cambios en Shanshan Bangzi. Durante el período Daoguang, Shanshan Bangzi, que había estado activo en Hebei durante mucho tiempo, se desarrolló gradualmente hasta convertirse en el primer Hebei Bangzi. Todavía en la década de 1840, había una clase de Bangzi en Zhili, provincia de Hebei. Al final del reinado de Daoguang, aparecieron tres tipos de badajos Zhili, incluidos Sanqinghe y Xiangtai, en Mawutou, Dingxing y otros lugares del condado de Nanxiong, Beijing. La mayoría de los estudiantes son hijos de agricultores locales pobres. Entre los profesores hay artistas de bangzi, y también hay artistas que son agudos y buenos en bangzi. Los artistas de esta clase trabajan principalmente en Dingxing, Xushui, Rongcheng, Levin, Baxian y otros lugares. La clase del período Daoguang es la clase más antigua de Hebei Bangzi y también es un símbolo importante del nacimiento de Hebei Bangzi. En la década de 1930, Hebei Bangzi comenzó a decaer. Primero comenzó en grandes ciudades como Beijing, Tianjin y Shanghai, y luego se extendió a ciudades pequeñas y medianas. El descenso ha sido más lento en las zonas rurales. A finales de la década de 1940, comenzó a declinar y estuvo casi al borde de la extinción. Después de que Japón invadió China en 1931, los artistas de Hebei Bangzi activos en varias partes del noreste de China huyeron en gran número a Shanhaiguan. El Hebei Bangzi Club en la zona rural de Hebei también se desintegró. La mayoría de los artistas de Hebei Bangzi que tienen grandes logros y buenas condiciones van a las ciudades para estudiar la Ópera de Pekín o la Ópera Ping. El Hebei Bangzi Club ya no existe en Beijing, pero todavía hay artistas dispersos que realizan hat tricks en el parque de atracciones Tianqiao. Además, en Tianjin sólo hay actuaciones individuales de artistas esporádicos. La mayoría de los artistas bangzi de Hebei en Beijing y Tianjin se vieron obligados a cambiar de carrera. En el campo también se disolvieron un gran número de clubes de clase y algunos artistas incluso se ganaban la vida mendigando y cantando.
Durante el período de los títeres japoneses, no había un Club Hebei Bangzi organizado en Peiping, pero había obras de teatro infantiles Hebei Bangzi Hat en el Teatro Red Mansion y el Teatro Xiaoxiao en Tianqiao. Los ingresos por actuaciones de los artistas de Hebei Bangzi son extremadamente escasos.
Tianjin es donde se concentran más las compañías y artistas Bangzi de Hebei, con una amplia base de audiencia. Pero durante el régimen títere, Hebei Bangzi se redujo hasta el punto en que no había clubes, sólo se abrieron mercados de pájaros, triángulos y jardines de té en Xiguang, y ocasionalmente artistas dispersos de Hebei Bangzi "golpeaban a los niños" (actuaciones pagadas).
En las zonas rurales, el declive de Hebei Bangzi es más lento que el de las ciudades. Pero en la década de 1940, a excepción de representaciones ocasionales de aficionados de Hebei Bangzi en las ferias de los templos o durante el Festival de Primavera, rara vez había representaciones en la vida diaria y los clubes de clases profesionales ya no existían. Los artistas de Hebei Bangzi en las zonas rurales, al igual que los artistas urbanos, algunos cambian de carrera hacia otros tipos de ópera, algunos desembarcan como agricultores y otros se ganan la vida cantando y mendigando en las calles. Justo cuando la Ópera Hebei Bangzi estaba al borde de la extinción, en 1946 se estableció el Club de Ópera Peixin con Bangzi en la Región Militar de Jizhong del Octavo Ejército de Ruta, y la Octava División de Jizhong estableció la Compañía de Ópera Hebei Bangzi. El establecimiento de estos dos grupos de ópera salvó la Ópera Hebei Bangzi, que estaba al borde de la extinción, y acumuló fuerzas para el resurgimiento de la Ópera Hebei Bangzi. Además, en las zonas rurales de las zonas liberadas, bajo el cuidado del régimen democrático, se han garantizado las vidas de muchos artistas de la diáspora. Se han creado una tras otra compañías de teatro de aficionados de agricultores y muchos artistas se han unido a compañías de teatro de aficionados.
Tras la fundación de la República Popular China en 1949, Hebei Bangzi comenzó a resurgir por completo. En Baoding, el antiguo Club de Drama Peixin de la Región Militar Central de Hebei se transformó en el Teatro Experimental de Hebei (presentado conjuntamente por Jing, Ping y Bangzi), y pronto se transformó en el Teatro Hebei Bangzi, de propiedad estatal. Al mismo tiempo, se establecieron muchas compañías profesionales de Hebei Bangzi en toda la provincia.
Según las estadísticas, solo los grupos de actuación regionales incluyen: Baoding, Cangzhou, Tianjin, Hengshui, Shijiazhuang y otras compañías regionales de Hebei Bangzi a nivel de condado, Dingxian, Lixian, Mancheng, Xiongxian, Renqiu, Hejian, Rao Hay compañías de ópera de Hebei Bangzi; en los condados de Yang, Qianxi, Huailai, Xinglong y Fengning.
Además, en 1955 se creó la Escuela de Ópera de Hebei para garantizar que hubiera sucesores de Hebei Bangzi. Esta es la primera institución educativa de ópera en la historia de Hebei, establecida por el estado para cultivar los talentos de Hebei Bangzi. La mayoría de los primeros y segundos graduados de la escuela se convirtieron más tarde en la columna vertebral del Hebei Bangzi Performance Group.
Después de un breve período de recuperación, la Ópera Bangzi de Hebei comenzó a mostrar una vigorosa tendencia de desarrollo a mediados de la década de 1950. A principios de la década de 1960, Hebei Bangzi había revivido por completo. Muchos nuevos trabajadores literarios y artísticos se han unido al equipo de Hebei Bangzi y cooperaron con artistas para llevar a cabo la reforma y creación artística. Este es también un factor importante en el resurgimiento de Hebei Bangzi. Las oportunidades de empleo son limitadas, la fuente de estudiantes es pequeña y la inscripción es difícil.
Después de finales de la década de 1980, bajo el impacto constante de varias formas de arte moderno, la supervivencia de Hebei Bangzi volvió a entrar en crisis. El mercado del espectáculo se contrajo y la fuga de cerebros era urgente. rescate y protección.
La Escuela de Ópera China es la base principal para cultivar los talentos de Hebei Bangzi. Sin embargo, la dificultad para reclutar estudiantes para la especialidad de Hebei Bangzi se ha convertido en un problema urgente que debe resolverse.
Debido a que las tasas de matrícula para los estudiantes de arte son altas y el ciclo de formación es largo, es muy difícil para los niños y adolescentes que comienzan a practicar a la edad de siete u ocho años, y los requisitos de calidad generales también son altos. . Además, en comparación con la Ópera de Pekín, las posibilidades de empleo de los graduados de Hebei Bangzi son limitadas, por lo que muchos padres no están dispuestos a permitir que sus hijos soliciten empleo.
Hay pocos recién llegados y la compañía no tiene suficientes reservas de talento.
A medida que algunos artistas veteranos se retiran de los escenarios, el mayor problema que enfrenta el Teatro Hebei Bangzi es la falta de actores. Los actores principales son todos de mediana edad, pero muchos de los actores jóvenes están incompletos y sus habilidades de actuación no son lo suficientemente maduras. La falta de talentos se ha convertido en un obstáculo para su desarrollo profesional. Debido a la escasez de talentos de reserva, es probable que Hebei Bangzi sufra una falta de talentos y sucesores a largo plazo.
La forma de arte es antigua y el mercado del espectáculo se está reduciendo.
Apoyo gubernamental insuficiente e inversión insuficiente; con los cambios en la demanda del mercado, la forma de educación humanística ya no es la forma tradicional de ver óperas de Hebei Bangzi, que es antigua y difícil de cantar; no propicio para la popularización. Bajo la influencia del multiculturalismo, los jóvenes no entienden la ópera, lo que hace que el público de la ópera envejezca. El mercado de espectáculos se reduce día a día, el número de compañías de teatro profesionales ha disminuido drásticamente y algunas han dejado de existir sólo de nombre.