"Imaginación" y "realidad" son una de las técnicas de pintura tradicionales chinas. "Real" se refiere al reflejo objetivo del objeto pintado, y "virtual" se refiere a los trazos escasos o la parte en blanco de la imagen. En la poesía china antigua, la combinación de "virtual" y "real" se utiliza ampliamente.
En la poesía china antigua, "vacío" se refiere al mundo ilusorio invisible e intangible y al país de los sueños en la percepción.
En términos generales, lo "virtual" incluye tres tipos:
1. Mundos ilusorios y sueños. Por ejemplo, ¿la "Formación rota" de Xin Qiji? La escena ilusoria de la victoria en el sueño contrasta fuertemente con la realidad canosa cuando despierta, lo que permite a los lectores comprender la tristeza del poeta que tiene aspiraciones elevadas pero no puede servir a su país. "¿Jiang Chengzi?" de Su Shi. "Diez años de vida y muerte" también representa una escena ilusoria para nosotros, es decir, "Tuve un sueño por la noche en el que de repente regresabas a tu ciudad natal, te vestías en la ventana del pequeño xuan, mirándote sin palabras". , pero con miles de lágrimas."
2. Imaginación y memoria. Por ejemplo, en "Enviado a Lin Zifang al amanecer desde el templo Jingci" de Yang Wanli, "Después de todo, a mediados de junio, el paisaje del Lago del Oeste no coincide con las cuatro estaciones. Las hojas de loto son infinitamente verdes". /p>
Las dos primeras líneas del poema "Adiós a los lotos que reflejan el sol" "Como el rojo" son imaginarias, lo que indica que el paisaje de West Lake en junio tiene sus propias características. Las dos últimas frases son verdaderas. Describiendo específicamente las hojas de loto y las flores de loto en todo el Lago del Oeste. Bajo el reflejo del sol de la mañana, el verde interminable y el rojo brillante juntos Yu Meiren, "La cerca de jade tallada aún debería existir, pero Zhu Yan la cambió". La "valla de jade tallada" en la frase "patria" existe, pero no está frente a nosotros en este momento, y también es una imagen virtual. Comparando la "Columna de jade tallada" con "Zhu Yan", hay una. sensación de desolación del viejo país, y las cosas son diferentes y la gente es diferente Otro ejemplo es la "Nostalgia de las artes marciales" de Lu Guimeng, "Xiangjing Changzhou es espinoso, y las extravagantes nubes y la lluvia solo odian la plataforma". El rey de Wu merece ser subyugado, pero es posible que la piedra no conquiste los seis palacios. "En un poema, el poeta condensó el hecho de que el anterior rey de Wu era corrupto y la escena ruinosa y miserable del Palacio Wu frente a él, mostrando la fuerte actitud crítica del poeta.
3. El Mundo imaginario, por ejemplo, "Yulin Ridge" de Liu Yong, además de "pensar en miles de kilómetros de humo, la ciudad crepuscular es pesada, el cielo está alto y las nubes son enormes",
escribe sobre la situación real en cuestión, la persona que escribió esta palabra y su amante no pueden soportar estar separados y tiene que cambiar su estado de ánimo, por lo que es un escrito real el siguiente texto sobre los pensamientos del más allá es un texto vacío; El estado de ánimo solitario del poeta se describe deliberadamente y la combinación de realidad y realidad se escribe vívidamente.
"Realidad" se refiere a la realidad objetiva, los hechos y la realidad.
Por ejemplo, la oscuridad. la realidad de la montaña Tianmu se eleva hacia el cielo en sueños; ¿Cuándo llegarán las flores de primavera y la luna de otoño?"; "¿Nian Nujiao? En "Red Cliff Nostalgic", Shangcheng escribió sobre lo empinado de Red Cliff. En "Lin Yuling", Shang Kun escribió sobre las diferencias entre los dos, como "frío y desolado, llegar tarde al pabellón", "tomados de la mano y mirándose con lágrimas, sin palabras y ahogados, etc.".
"La combinación de virtualidad y realidad" significa que la virtualidad y la realidad están interconectadas, interpenetradas y transformadas entre sí, alcanzando el estado donde la virtualidad y la realidad coexisten, enriqueciendo así enormemente las imágenes del poema, abriendo Mejora la concepción artística del poema y proporciona a los lectores un amplio espacio estético y enriquece el gusto estético de las personas.
La expresión que combina realidad y ficción puede crear en ocasiones un fuerte efecto contrastante, destacando así el centro del poema. Por ejemplo, el poema "Quan'an celebra las flores de durazno" dice: "Buscando huertos de duraznos para evitar la dinastía Qin, las flores de durazno vuelven a ser primavera. Incluso después de que las flores hayan volado, no seguirán la marea por miedo". que los pescadores vendrán y prestarán atención". Todo el poema conduce a un paraíso a través de las flores de durazno, integrando hábilmente el aislamiento en las montañas y los bosques. La realidad actual se combina con el mundo ideal escrito por Tao Yuanming para expresar la soledad del autor en el montañas y bosques.
La expresión que combina realidad y ficción a veces puede desempeñar un papel en la interpretación y el contraste, resaltando así el centro del poema. Por ejemplo, "Ti Chengnan Village" de Cui Hu dijo: "En este día del año pasado, en esta puerta, las flores de durazno se reflejaban entre sí. La gente no sabe dónde están, pero las flores de durazno todavía sonríen en la brisa primaveral. ." Estaba escrito que un año durante el Festival Qingming, el poeta fue de excursión a Nanzhuang, en las afueras de Beijing. Teniendo sed, pidió agua a una campesina. La niña le dio un vaso de agua, se apoyó en el melocotonero y lo miró fijamente. Esta escena es inolvidable. Al año siguiente volvió. Aunque el paisaje seguía siendo el mismo, la niña no sabía a dónde ir, por lo que escribió este poema sobre la puerta cerrada para expresar su anhelo por la niña que ya no estaba frente a él.
2. Escritura virtual y real en poesía. Los pintores de la poesía antigua prestan gran atención al uso de la pincelada virtual y real.
Guo, un famoso pintor de la dinastía Song, dijo: "La montaña quiere ser alta, pero no lo será si se agota; el humo bloqueará su cintura y será alta. El agua está lejos, pero no estará lejos si se agota; sus venas se esconden en la distancia."
”
Las nubes y la niebla aquí cierran las montañas, y las venas rotas reflejan el agua distante, que es una especie de pincelada virtual y real. También hay una historia: en el examen de ingreso al. En la Academia de Pintura de la dinastía Song, había una pintura llamada "Templo antiguo en las montañas profundas".
Un candidato dibujó la imagen completa de un templo antiguo, rodeado de montañas, que parecía demasiado recto y expuesto, y no pudo expresar la voluntad de "esconderse"; otro candidato hizo un dibujo de un templo antiguo rodeado de árboles verdes. En una esquina, hay un acantilado al lado. Es muy sutil, pero aún así es el candidato más brillante. No dibujó ningún ladrillo ni teja del antiguo templo, solo dibujó un camino de piedra que conduce a la montaña y un monje llevando agua junto al arroyo. El candidato escribió un artículo sobre la palabra "tibetano". templo directamente, desde el camino de piedra que conduce a la montaña y el monje cargando agua, no es difícil imaginar que debe haber un templo antiguo en la montaña
La imagen es rica y vívida, y. Es realmente romántico evitar la realidad y hacer uso de la virtualidad. La virtualidad y la realidad se entrelazan, logrando el buen efecto de usar menos para ganar más. Generalmente llamamos escribir cosas directamente desde el frente como escritura real; una cosa por otra para resaltar algo desde un lado. El método de escritura se llama escritura virtual. La escritura virtual se usa ampliamente en la poesía antigua.
Por ejemplo, la belleza de Qin Luofu se describe en el poema antiguo ". Shang Mo Sang": "Cuando un viajero ve a Luofu, debe acariciar su bigote. Al ver a Luofu, el joven se quitó el sombrero y bajó la cabeza.
El labrador se olvida de arar, la azada se olvida de cavar; mientras se siente resentido, simplemente se sienta y observa al padre de Luo. "Este tipo de descripción maravillosa son palabras vacías. Aunque la belleza de Luofu no se describe directamente, los lectores aún pueden imaginar la belleza de Luofu a partir del éxtasis y la fascinación de la gente.
Como dijo el Sr. Mao Dun: “A veces , las descripciones positivas están destinadas a fracasar. Por ejemplo, si escribe sobre la belleza de una mujer, si reúne todas las palabras "hermosa" para describir su apariencia y cuerpo, es posible que no pueda darle al lector una impresión vívida. Deberías utilizar el contraste lateral para remediar las deficiencias de la descripción frontal. "Esta frase da en el blanco.
El método de evitar la verdad y compensar lo ficticio también permite que la obra exprese el contenido más rico con la menor cantidad de pluma y tinta. Si no estuviera buscando Lu Hongxian en casa: "Buscándote, muévete fuera de la ciudad, un camino ancho El camino me lleva de la morera al cáñamo.
Los crisantemos cerca del muro aún no han florecido en otoño. No había ningún perro ladrando en la puerta, así que le pregunté a mi vecino del oeste.
Reportarse a la montaña y no regresar antes del atardecer. "Todo el poema está escrito palabra por palabra, pero nunca abandona las palabras del maestro, expresando su carácter en el entorno en el que se encuentra.
Pájaros del mismo plumaje vuelan juntos y las personas se dividen en grupos. Los intereses del maestro pueden reflejar al poeta. No sólo expresa bien el hecho del "encuentro inesperado", sino que también logra el objetivo de obtener el doble de resultado con la mitad del esfuerzo. Se puede decir que "las palabras no se pueden agotar, los significados no se pueden agotar". y los sentimientos no se pueden agotar"
El método de combinar realidad con realidad también puede producir efectos artísticos especiales al expresar las emociones abstractas y nihilistas de las personas. Por ejemplo, es difícil expresar vívidamente las preocupaciones de las personas si se describen en una manera positiva según el sentido común.
Pero, el uso de un bolígrafo virtual puede lograr este efecto. Hay muchos ejemplos de este tipo en la poesía clásica china.
La reina Li Yu del Sur. La dinastía Tang preguntó: "¿Cuánto dolor puede haber?" "Como un río de agua de manantial que fluye hacia el este" es un dicho consagrado que utiliza el agua para describir la tristeza. El poeta compara el dolor con un estanque de agua de manantial, mostrando que el dolor en el océano es tan desenfrenado y desenfrenado como el agua de manantial que nunca se detiene día y noche, y fluye continuamente. "Al igual que un río de agua de manantial que fluye hacia el este", sólo nueve palabras expresan vívidamente las características de estar preocupado y preocupado.
La realidad se transforma en vacío, y el vacío y la realidad se entrelazan, lo que hace que la tristeza en las palabras de Li Qingzhao "solo frunca el ceño, pero no el corazón". En cuanto a la pesada carga, "tengo miedo de que el barco no se mueva y tengo muchas preocupaciones". La longitud del dolor es "Tres mil pies de cabello blanco" de Li Bai, la profundidad del dolor es "Por favor, mida el agua del Mar de China Oriental y vea la poca profundidad del dolor" de Li Qi, y el dolor es "Yichuan" de He Zhu humo, viento de ciudad, lluvia ciruela "amarilla".
¿Por qué esos pensamientos melancólicos que originalmente eran difíciles de expresar se vuelven tan variados, vívidos, conmovedores y llenos de imaginación en las obras de los poetas antiguos? Todo esto se debe al uso de bolígrafos virtuales. La música también es difícil de expresar. ¿Cómo utilizar el lenguaje para convertirla en una imagen concreta que los lectores puedan sentir fácilmente? Este es un dilema común al describir la música.
Pero esta dificultad no parece existir en las obras de Bai Juyi. La música es tan hermosa, mágica, vívida y conmovedora en sus obras. Leer su "Pipa Xing" es como visitar personalmente la sala de conciertos.
¿Cómo consiguió semejante efecto? También utilizó el método de evitar la realidad y hacer afirmaciones falsas. Hay una maravillosa descripción musical en "Pipa Xing".
El sonido de pipa de la niña pipa es "La cuerda grande zumba como lluvia, y la cuerda pequeña susurra".
Tarareando, susurrando y luego mezclándose, como vertiendo perlas grandes y pequeñas en un plato de jade.
Mientras habla Guan Ying, el fondo de las flores está resbaladizo y apenas se puede tragar el sol primaveral que fluye bajo el hielo. El manantial de hielo es frío y astringente, las cuerdas se condensan y la condensación nunca se detiene.
La profundidad del dolor y el ocultamiento del dolor dicen más en el silencio que en el sonido. Un jarrón de plata estalla de repente, liberando un chorro de agua que salta en un choque y golpe de caballos blindados y armas.
Y, antes de dejar la púa, la terminó de un solo golpe, y las cuatro cuerdas emitieron un sonido como de seda al rasgarse." El poeta no describió la música positivamente, sino que utilizó una serie de metáforas sutiles para describir.
La cuerda grande es ruidosa, tranquila y majestuosa, como una lluvia; la cuerda pequeña es cortada, delgada y suave, como un susurro. Por un tiempo, fluyó como un oropéndola bajo una flor; por un tiempo, fue como un manantial cubierto de hielo, ¡qué colorida y colorida era la melodía! Parecía como si se estuviera rompiendo, y la voz dejó de juntarse.
Sin embargo, "en las profundidades del dolor y la oscuridad del lamento, se cuenta más en silencio que en voz", el poeta utiliza el silencio para escribir, utilizando el silencio para desencadenar el sonido. Al igual que "contar blancos entre negros" en el corte de sellos, el uso del espacio escénico por parte del arte de la ópera parece despertar las emociones de la gente y despertar su atención a largo plazo. Regusto, este es el efecto artístico especial del bolígrafo vacío. ¿Por qué el bolígrafo virtual tiene un efecto artístico tan mágico? Una razón importante es que el bolígrafo virtual puede proporcionar a los lectores un amplio espacio para la imaginación y la imaginación. se combinan para complementar, expandir y recrear de manera única las imágenes de la poesía y la concepción artística. En el mundo construido libremente, pueden "pensar durante miles de años y ver a través de miles de kilómetros" y obtener la satisfacción del descubrimiento estético y la belleza de la apreciación artística. .Correcto.
3. ¿Qué es la escritura ficticia en la poesía antigua? Generalmente llamamos escritura real a algo que se ve directamente desde el frente; se llama escritura virtual.
La escritura virtual se utiliza ampliamente en la poesía antigua. Por ejemplo, la belleza de Qin Luofu se describe en el antiguo poema "Shang Mo Sang": "Cuando un viajero ve a Luofu, debe acariciar su bigote. Al ver a Luofu, el joven se quitó el sombrero y bajó la cabeza. Los que labran la tierra se olvidan de arar, los que cavan se olvidan de cavar; vienen a quejarse, pero se sientan y observan al padre de Luo. "Esta maravillosa descripción es ficticia. Aunque la belleza de Luofu no se describe directamente, los lectores aún pueden imaginar la belleza de Luofu a partir del éxtasis y la fascinación de la gente. Como dijo el Sr. Mao Dun: "A veces, la descripción positiva es un fracaso inevitable. Por ejemplo, si escribe sobre la belleza de una mujer, si reúne todas las palabras "hermosa" para describir su apariencia y cuerpo, es posible que no pueda darle al lector una impresión vívida. Deberías utilizar el contraste lateral para remediar las deficiencias de la descripción frontal. "Esta frase da en el blanco.
El método de evitar la verdad y compensar lo ficticio también permite que la obra exprese el contenido más rico con la menor cantidad de pluma y tinta. Si no estuviera buscando Lu Hongxian en casa: "Buscándote, muévete fuera de la ciudad, un camino ancho El camino me lleva de la morera al cáñamo. Los crisantemos cerca del muro aún no han florecido en otoño. No había ningún perro ladrando en la puerta, así que le pregunté a mi vecino del oeste. Preséntate en las montañas, nunca regreses después del atardecer. "Todo el poema no escribe una palabra sobre las personas, pero no deja las palabras del propietario y utiliza su entorno de vida para expresar su carácter. Los pájaros del mismo plumaje se juntan y las personas se dividen en grupos. Los intereses del propietario pueden reflejar El pensamiento del poeta es muy bueno, expresa perfectamente el hecho del "encuentro inesperado" y logra el objetivo de obtener el doble de resultado con la mitad de esfuerzo. Se puede decir que "las palabras son infinitas, el significado es infinito". la emoción es infinita".
La técnica expresa la abstracción y la emoción de las personas. El aspecto emocional de la nada también puede producir efectos artísticos especiales. Por ejemplo, si se describe positivamente según el sentido común, es difícil Expresa vívidamente las preocupaciones de la gente. Sin embargo, hay muchos ejemplos de este efecto en la poesía clásica china.
4 Lo que es escritura virtual en la poesía antigua se expresa indirectamente a través de sentimientos, imaginación, contraste, contraste y otros medios. Su función es dejar suficiente espacio de imaginación para los lectores y hacer que el artículo sea más implícito.
Como el de Xin Qiji:
Sword and Song
Envía palabras fuertes. a Chen Tongfu
Observando la espada borracho.
p>El sueño es tocar la bocina y acampar
Bajo 800 millas de fuego de artillería,
Cincuenta cuerdas encienden el enchufe.
Esto es un desfile militar en el campo de batalla en otoño.
Luffy está hecho de un caballo,
su arco es como un rayo,
después de los asuntos del rey en el mundo,
antes y después de la muerte Gana una reputación.
¡Pobre cabello convertido en cabello blanco!
Todo el poema se basa principalmente en escritura imaginativa, complementada con escritura real. El sueño de la escritura de ficción se utiliza para expresar la ambición del autor de luchar contra el enemigo y salvar el país, y la realidad de la escritura real se utiliza para expresar el dolor, la indignación y la impotencia del autor al servir al país. Este método de combinar virtualidad y realidad crea un contraste y contraste entre los dos pensamientos y sentimientos del autor, permitiendo que ambos pensamientos y sentimientos se expresen de manera más fuerte y plena. En comparación con el método de escritura de describir los dos pensamientos y sentimientos del autor por separado, podemos ver claramente que el método de expresión utilizado por el autor en esta palabra es muy inteligente, poderoso y distintivo.
5.Sobre las técnicas artísticas en poesía.Discutir las técnicas artísticas comúnmente utilizadas en la poesía antigua.
Compartir poesía antigua es la esencia de la cultura tradicional china.
También es parte de la cultura china; es una ventana para que los estudiantes entren en contacto cercano y experimenten la cultura china.
También es un punto de partida para inspirar a los estudiantes a amar la cultura tradicional de la patria.
Con su profunda concepción artística, imágenes vívidas, lenguaje conciso, ricas connotaciones y técnicas artísticas únicas,
es único en el mundo literario chino.
La apreciación de las técnicas artísticas es una cuestión indispensable en la lectura y valoración de la poesía antigua.
Esto requiere que los estudiantes tengan una mejor comprensión y dominio de expresiones comunes en la poesía antigua.
A continuación, el autor presentará brevemente las técnicas de expresión artística comunes en la poesía antigua basándose en poemas específicos como referencia.
1. Expresar emociones a través de escenas y mezclar escenas. Cuando un poeta tiene sentimientos sobre una determinada escena o cosa,
Coloca los pensamientos y sentimientos que quieres expresar en esa escena o cosa.
Expresado a través de la descripción de paisajes o cosas, este tipo de método lírico se llama expresión lírica a través de paisajes.
En la poesía china antigua,
Ciruela, orquídea, crisantemo, bambú, pino, verde, sauce, río Amarillo, fortaleza fronteriza, luna brillante, brisa, etc. son todos los objetos del lirismo de los poetas.
Por ejemplo, “Te extraño en las nubes y te extraño en el atardecer” en “Adiós a los amigos” de Li Bai.
A través de las modalidades de “nubes flotantes” y "Atardecer", el poeta expresa sus sentimientos al despedirse de los amigos. Sentimientos de despedida.
La combinación de paisajes es la combinación de emociones en paisajes naturales específicos o escenas de la vida.
Expresar sentimientos mediante la descripción de estos paisajes o escenas naturales es una forma indirecta e implícita de expresar emociones.
Por ejemplo, las dos palabras "recto" y "redondo" en "La marcha hacia la fortaleza" de Wang Wei describen con precisión la escena del desierto.
También expresa los profundos sentimientos del autor.
. . . . ..
6. La expresión artística de la retórica en la poesía antigua. En la poesía clásica el uso de la retórica es bastante común.
En general, metáforas, exageraciones, personificaciones, preguntas retóricas, paralelismos, etc. Todos son comunes, mientras que la intertextualidad y el listado son menos comunes y algo difíciles de entender. El uso de alusiones es una forma de expresión habitual en la poesía antigua, que no sólo realza el significado de la obra, sino que también tiene cierto impacto en nuestra lectura.
En ocasiones, si no se comprende correctamente el significado de la alusión afectará directamente a la apreciación de toda la obra. Por lo tanto, debemos tener una comprensión preliminar de las "alusiones" en la obra y luego usar el significado original de las alusiones para comprender el nuevo significado expresado después de usar las alusiones.
De manera general, a la hora de utilizar alusiones en poesía antigua, debemos prestar atención a las siguientes situaciones. Los "puntos" y las "caras" no están equilibrados. La poesía clásica es generalmente breve y de capacidad limitada. Muchos poemas son solo fragmentos de la vida y brindan información limitada a los lectores como guía para su pensamiento direccional.
Los poetas excelentes siempre son buenos para interceptar los fragmentos más emocionantes y vívidos de la vida y utilizar imágenes vívidas para expresar sus pensamientos. Esto es algo a lo que se debe prestar especial atención al apreciar la poesía. Comprender esta característica de la poesía ayuda a comprender el profundo contenido que contiene la obra.
La expresión dialéctica de la poesía clásica Los antiguos prestaban gran atención al arte de la expresión en su creación y, a menudo, utilizaban el método dialéctico de la unidad de los opuestos y la complementación de los opuestos, formando así el intrigante encanto artístico de la poesía clásica. poesía antigua, permitiendo a los lectores disfrutarla a través del gusto y la apreciación hasta el disfrute artístico sin fin. Estas técnicas de expresión dialéctica incluyen la pintura, la realidad, la densidad, la sombra, la separación, la elegancia y la vulgaridad, la franqueza, el ocultamiento, la habilidad y la torpeza.
Tomemos como ejemplo la poesía contenida en los libros de texto de secundaria y tratemos de explicarla. 1. Teñido puntual, este es un término de la pintura china.
Al pintar, algunos lugares se decoran y otros se tiñen, para dibujar una imagen armoniosa y unificada. Tomando prestado de la poesía clásica, el autor señala su voluntad en algunos lugares y la exagera en otros.
Esto es más común en los poemas líricos que describen paisajes, los cuales suelen estar teñidos de escenografía; se señala palabra por frase la emoción a expresar; Representar es resaltar la voluntad, y la voluntad conduce a la representación, la interdependencia y la armonía.
Por ejemplo, "Pensamientos de otoño sobre el cielo y la arena puros" de Ma Zhiyuan: "Las vides viejas son tenues, los puentes pequeños fluyen, los caminos viejos son delgados, el sol se pone y el corazón- la gente destrozada está en el fin del mundo ". Entre ellos, "La gente con el corazón roto está en el fin del mundo" es el punto clave.; El resto de frases están todas "teñidas", exagerando la tristeza del mal de amor. .
Por ejemplo, la "Orden Yulin" de Liu Yong: "La pasión ha herido la separación desde la antigüedad, y descuidar el Festival Qingqiu es aún peor. ¿Quién sabe dónde estoy cuando me despierte esta noche? Banco de sauces, amanecer viento y luna menguante."
La primera oración es "punto", que resalta el "sufrimiento y la separación"; las oraciones restantes están todas "teñidas", exagerando el estado de ánimo triste. "Voz lenta" de Li Qingzhao usa "el calor se vuelve frío", "tres copas y dos copas de vino", "el viento sopla y ya es tarde", "los gansos salvajes vuelan", "el suelo está cubierto de sombrillas ", "Está lloviznando" Exagera las emociones tristes y finalmente usa "¿Cómo puedo conseguir una palabra triste esta vez?" para resaltar su tema "triste".
El [Palacio Principal] [Rectitud y Bondad] en "Adiós a Changting" de Wang Shifu, frente a él, "El cielo azul y las flores amarillas están apretados al viento del oeste, volando de norte a sur. " "Quién está borracho en el bosque Dawn Frost" es Ran, "It's All Tears" "Residents" es el punto.
Es la misma técnica. 2. La combinación de virtualidad y realidad es una de las técnicas artísticas importantes de la poesía clásica.
Lo llamado "real" se refiere a la parte de la poesía que puede captarse a través de los sentidos visuales y auditivos; lo llamado "vacío" se refiere a la parte de la poesía que existe en la ideología humana. En otras palabras, en lo que respecta a los métodos, los detalles son verdaderos y la simplicidad es falsa; lo concreto es real y lo abstracto es falso; la evidencia es verdad y el apoyo falso es vacío; las acciones son reales pero las palabras son vacías;
En cuanto a los objetos, la escena es real, pero el sentimiento es vacío; ver es creer, la imaginación es vacía, pero ninguno es real, lo aparente es; oculto está vacío; el presente es verdadero, el pasado y el futuro están vacíos; lo conocido es verdadero, lo desconocido es falso, etc. La combinación de realidad y ficción puede brindar a las personas una imaginación y un regusto infinitos, y también permitir al poeta expresar sus sentimientos de manera más profunda y plena.
Por ejemplo, "El camino hacia Shu es difícil" de Li Bai es una realidad virtual Desde la apertura de los arbustos de gusanos de seda hasta la apertura de las Cinco Montañas, desde el regreso de los seis dragones hasta los gritos nocturnos. de Zigui, crea un camino asombroso hacia la imagen de Shu. "Jin Se" de Li Shangyin usa "El sabio Zhuangzi está soñando despierto, las mariposas son hechizantes y el corazón primaveral del emperador hace cuco".
Cuatro alusiones "La sirena derrama lágrimas como perlas hacia la luna - el verde El mar y el azul "Los campos respiran su jade al sol" es ficticio (experiencias pasadas, sueños, reveses, etc.), lo que hace que los estudiosos posteriores piensen sin cesar. En la antigüedad, se llamaba "Belleza joven" de Li Yu. " pregunta cuánto dolor puedes tener. Es como un río que fluye hacia el este, pero convierte el "dolor" abstracto en un río ondulado concreto y perceptible, fresco y hermoso, e infinitamente memorable.
3. Mi Mi poesía se refiere principalmente a la descripción. La densidad de personas, cosas, paisajes y objetos es consistente y la densidad es consistente.
Las personas dispersas trazan grandes contornos, centrándose en la viveza; descripciones detalladas, centrándose en el diseño y la interpretación. En poesía, la escasez es buena para escribir escenas grandes, y la densidad es buena para escenas pequeñas, las elegantes son más escasas;
Pero en un poema, los poetas a veces lo usan. La técnica de combinar densidad y densidad crea una cierta concepción artística, como "Ascend the High" de Du Fu, "El viento sopla en el cielo, los simios están de luto, y los pájaros regresan a sus nidos sobre la arena blanca del lago claro." Las hojas caen como el agua de una cascada, pero veo el largo río siempre avanzando". Las dos primeras frases son "el viento sopla", "el cielo está alto", "el simio está rugiendo", "Zhu Qing", y "la arena es blanca", "Pájaros volando" son tres imágenes, densamente empaquetadas e impacientes; las dos últimas frases "madera que cae" y "Río Yangtze" tienen imágenes, lo que hace que las imágenes sean cada vez más escasas. p>
Desde un punto de vista estético, son densos y escasos. Hay una sensación de estrechez y una sensación de holgura debido a la densidad, lo que brinda placer psicológico al espectador que creó esta imagen artística de densidad; y densidad, colocando el paisaje único del otoño en un gran fondo, complementándose entre sí y brindando a la gente una rica imaginación. Otro ejemplo es "Noche de otoño en las montañas" de Wang Wei, donde la montaña vacía se alza en la noche de otoño después de la lluvia.
La luz de la luna está en su bosque de pinos, y el cristal de la piedra está en sus pequeñas cuatro frases "Xili" también están profundamente enredadas.
Las dos primeras frases explican "montaña vacía después de la lluvia" y "noche de otoño", que se puede decir que son escasas pero precisas al describir el entorno y el tiempo; las dos últimas frases se escriben como "luna brillante", "pinos y cipreses"; , "luz de luna", "primavera clara", "piedra" y "salpicaduras", que son imágenes vívidas y de apariencia escasa.
7. Apreciación de la poesía antigua, comparación de la poesía de Liangzhou y breve análisis de las técnicas artísticas virtuales y reales. El primer poema describe la desolación y la desolación de la ciudad fronteriza. Escribe las dos primeras frases que veas en tu discurso. "Los gansos vuelan bajo en la noche lluviosa en la ciudad fronteriza". Mirando hacia la ciudad fronteriza, llueve continuamente y un grupo de gansos vuelan bajo. ¿Por qué el poeta no escribió sobre el cielo despejado en la ciudad fronteriza, sino que eligió la escena lúgubre y lluviosa? Porque en ese momento el poeta no estaba interesado en ver el paisaje de la fortaleza fronteriza, sino que simplemente usó el paisaje para expresar sus emociones. lo que implica que la gente de la ciudad fronteriza no podría vivir una vida pacífica bajo la intrusión de los soldados Hu. Para realzar la atmósfera de la escena de duelo, el autor incluyó escenas de gansos salvajes volando al anochecer en una estación específica. En el lúgubre y desolado pueblo fronterizo, si caen las heladas, el otoño y el invierno son la fenología natural en esta época, no es ni las heladas ni el otoño, sino la primavera cuando todo florece; "El bambú de espárrago ha comenzado a tomar forma", mirando hacia la ciudad fronteriza de Yuanye, las cañas brotan como brotes de bambú y compiten por crecer. Esta frase ya indica que el frío ha desaparecido. En un día soleado de mediados de primavera, los pueblos fronterizos todavía están lluviosos y desolados, lo que fácilmente recuerda a la gente la tristeza de las cuatro estaciones. Estas dos frases son muy distintivas. Vista desde arriba, la oscuridad de la ciudad fronteriza se muestra en un vasto espacio; la lluvia del atardecer y los espárragos de bambú brillan desde arriba y desde abajo, resaltando claramente el triste paisaje en una hermosa estación, y tiene un fuerte atractivo artístico.
Las dos últimas frases son narrativas. En esta trágica escena, debe haber mucha tragedia en la ciudad fronteriza, y las cuartetas no pueden describirla de muchas maneras. El poeta captó el acontecimiento más típico ocurrido en la "Ruta de la Seda": "Innumerables campanas pasaron por los címbalos, y tenemos que llevarlas a Anxi". La "morrena" en esta frase es el desierto; una ciudad importante en el noroeste de la dinastía Tang, había sido ocupada por el Tíbet en ese momento. Mirando hacia el desierto de la ciudad fronteriza, hay poca gente, y sólo se puede escuchar una hilera de campanas de camello desapareciendo en el desierto distante. Esta campana "que pasa" le recuerda al autor de Yao Si: la alguna vez próspera "Ruta de la Seda", en esta cálida primavera, debería haber un flujo interminable de caravanas que transportan seda, pasando por Xi'an y dirigiéndose a las regiones occidentales. ahora que Anxi está ocupada y la Ruta de la Seda está bloqueada, innumerables tejidos de seda blanca ya no se transportan a las regiones occidentales para su comercio. "Debería llevar" no es positivo ni significativo. ¡Cómo espera el poeta recuperar la ciudad fronteriza y restaurar su antigua prosperidad! La escritura clara de "Ying Tuo" expresa efectivamente el fuerte deseo del poeta, indicando así el tema de este poema.
Esta cuarteta ofrece a los lectores ricas asociaciones con la narrativa del paisaje y el entrelazamiento de la distancia y la realidad. Una o dos frases describen en realidad la vista de cerca de la ciudad fronteriza, que insinúa fuertemente el desorden, la tensión, el terror y la atmósfera desolada y sombría de la ciudad fronteriza. Es una combinación de ficción y realidad; Dos frases describen falsamente las cosas extrañas que escucharon, desde la "transmisión remota" de la campana hasta los "pensamientos remotos" de Anxi. A lo largo de las Rutas de la Seda, el saqueo reemplazó al comercio y la depresión reemplazó a la prosperidad. Aunque esto proviene de la previsión del poeta, ha penetrado profundamente en el espacio artístico de la imaginación de los lectores.