Ningún pájaro volaba sobre esas montañas, y no se podía ver ningún rastro de gente en esos caminos.
Un pescador en un pequeño barco en el río llevando su red polilla; pescando solo, sin miedo a los ataques del hielo y la nieve.
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Tanto montañas como pájaros, todos los caminos, No hay señales de personas.
Solo en el río, el pescador lleva sombrero; pescar solo no teme al hielo ni a la nieve.
Notas de Jiang Xue: No, no
Wan Jing: Me refiero a mil maneras.
Huellas humanas.
Soledad: soledad.
簕尻: ropa azul, Li: sombrero de tiras de bambú. ("Gun" se refiere a la ropa que se usaba para prevenir la lluvia en la antigüedad; "Dai" se refiere a los sombreros que se usaban para prevenir la lluvia en la antigüedad).
Una persona: una persona.
Jiang Xue aprecia que una de las características notables de los paisajes en las obras del Sr. Liu es que el estado objetivo es relativamente tranquilo, mientras que el estado mental subjetivo del poeta es relativamente solitario, a veces incluso demasiado solitario. desierto, sin fuegos artificiales humanos. Esta canción "Jiang Xue" es así. El poeta usó solo 20 palabras para describir una imagen tranquila y fría: en el río nevado, un pequeño bote y un viejo pescador pescaban solos en el río frío. Lo que el poeta muestra a los lectores es esto: el mundo es tan puro y silencioso, impecable y silencioso; la vida del pescador es tan noble y su carácter es tan distante. De hecho, este es un reino imaginario creado por Liu Zongyuan porque odiaba la sociedad en decadencia de la dinastía Tang en ese momento. En comparación con los personajes de "Peach Blossom Spring" de Tao Yuanming, me temo que todavía son etéreos y están lejos del mundo. Lo que el poeta quiere describir en detalle es muy simple, pero es solo un pequeño bote, un viejo pescador con impermeable y sombrero color ciruela, pescando en el río nevado, eso es todo. Sin embargo, para resaltar el objeto principal de la descripción, el poeta no dudó en utilizar la mitad de la página para describir su fondo, y lo hizo lo más amplio posible, casi hasta el infinito. Cuanto más amplio sea el trasfondo, más destacado será el tema principal de la descripción. En primer lugar, el poeta utiliza las palabras "Qianshan" y "Wanjing" para resaltar las siguientes dos imágenes de "remar solo" y "pescar solo". Sin las palabras "mil" y "diez mil", las dos palabras siguientes "soledad" e "independencia" parecerían insulsas y poco atractivas. En segundo lugar, los pájaros volando en las montañas y la gente caminando por la carretera son cosas muy comunes y las imágenes más comunes. Pero el poeta los colocó bajo "Qianshan" y "Wanjing", y agregó las palabras "extremo" y "extinción", que de repente convirtieron la dinámica más común y general en un silencio extremo y un silencio absoluto, formando una vista inusual. Entonces, las dos oraciones siguientes solían ser descripciones estáticas. Debido a que está colocado en este fondo absolutamente silencioso, es exquisito, animado y animado. También se puede decir que las dos primeras frases son originalmente un contraste. Según el entendimiento general, solo es necesario delinear el contorno y no es necesario esforzarse mucho para tallarlo. Sin embargo, los poetas simplemente no lo abordan de esa manera. Es como hacer una película. Cada rincón del fondo se explica y se refleja claramente con muchos primeros planos. Cuanto más específico y detallado sea, más exagerado será. Las dos últimas frases eran originalmente los objetos que el poeta pretendía describir, pero resultaron ser una lente de larga distancia, que se redujo muchas veces, dando al lector una sensación etérea que se puede ver pero no tocar. Sólo escribiendo de esta manera el autor puede expresar los pensamientos y sentimientos elevados y trascendentes que desea mostrar a los lectores. En cuanto a la formación de esta sensación de lejanía, se debe principalmente a que el autor añadió la palabra "nieve" al final del poema, que está relacionada con la palabra "jiang".
En este poema, todo está cubierto de nieve, las montañas están cubiertas de nieve, los caminos están cubiertos de nieve, "miles de montañas" y "diez mil escenas" están cubiertas de nieve, provocando que los pájaros volar y la gente desaparecer. Incluso los toldos y los sombreros de pescador estaban cubiertos de nieve. Pero el autor no relaciona explícitamente estas escenas con la "nieve". Por el contrario, en esta pintura, solo está Jiang, solo Jiang Xin. Por supuesto, el río no almacenará nieve ni se cubrirá de nieve. Incluso si cae al río, inmediatamente se convertirá en agua. El autor simplemente usó la palabra "nieve fría del río" para conectar las dos imágenes más distantes, dando a las personas una sensación relativamente vacía, remota y estrecha, formando una toma de larga distancia. Esto hace que el objeto principal descrito en el poema sea más concentrado, inteligente y prominente. Porque incluso la superficie del río parece estar cubierta de nieve, e incluso las zonas sin nieve están cubiertas de nieve, lo que describe completamente la nieve densa y espesa, y realza por completo la atmósfera del mismo color del agua y el cielo. En cuanto a la palabra "frío" usada anteriormente, por supuesto se refiere al clima; pero la intención subjetiva del poeta es escribir tranquilamente sobre el mundo espiritual del pescador.
Imagínense, en un ambiente tan frío y tranquilo, el viejo pescador no le tenía miedo al frío, al viento ni a la nieve, se olvidó de todo y se dedicó a pescar. Aunque su cuerpo es solitario, su carácter es distante y distante, incluso un poco sobrecogedor. Esta imagen iluminada y embellecida del pescador es en realidad el sustento y la representación de los propios pensamientos y sentimientos de Liu Zongyuan. Se puede ver que la palabra "Hanjiang Snow" es el "toque final". Conecta orgánicamente las dos partes de todo el poema, lo que no solo forma una imagen concisa y resumida, sino que también crea una imagen completa y sobresaliente del pescador. .
El uso de métodos específicos y meticulosos para describir el fondo y el uso de imágenes distantes para representar la imagen principal; resúmenes detallados y extremadamente exagerados se unifican intrincadamente en un poema, que es la característica artística única de este poema de paisaje. Apreciación 2: Esta es una cuarteta rimada de cinco caracteres, una de las obras maestras de Liu Zongyuan. Escrito durante su exilio en Yongzhou (ahora Lingling, Hunan).
Después de que Liu Zongyuan fue degradado a Yongzhou, quedó muy deprimido mentalmente. Por lo tanto, al describir el paisaje montañoso y elogiar a los pescadores que viven recluidos entre montañas y ríos, expresó sus sentimientos distantes y la angustia de su frustración política. Por lo tanto, los poemas de paisajes escritos por Liu Zongyuan tienen una característica distintiva, es decir, el estado objetivo es relativamente tranquilo, mientras que el estado mental subjetivo del poeta es relativamente solitario, a veces incluso demasiado solitario, demasiado desierto y sin atmósfera humana. Obviamente, esto es inseparable de su experiencia de vida y del desarrollo y cambio de todos sus pensamientos y sentimientos.
Esta es la canción "Jiang Snow". El poeta sólo utilizó veinte palabras para trasladarnos a un lugar tranquilo y frío. Ante el lector, hay una imagen como esta: en un río nevado, un pequeño bote y un viejo pescador pescan solos en el río frío. Lo que el poeta muestra a los lectores es esto: el mundo es tan puro y silencioso, impecable y silencioso; la vida del pescador es tan noble y su carácter es tan distante. De hecho, este es un reino imaginario creado por Liu Zongyuan porque odiaba la sociedad en decadencia de la dinastía Tang en ese momento. En comparación con los personajes de "Peach Blossom Spring" de Tao Yuanming, me temo que todavía son etéreos y están lejos del mundo. Lo que el poeta quiere describir en detalle es muy simple, pero es solo un pequeño bote, un viejo pescador con impermeable y sombrero color ciruela, pescando en el río nevado, eso es todo. Sin embargo, para resaltar el objeto principal de la descripción, el poeta no dudó en utilizar la mitad de la página para describir su fondo, y lo hizo lo más amplio posible, casi hasta el infinito. Cuanto más amplio sea el trasfondo, más destacado será el tema principal de la descripción. En primer lugar, el poeta utiliza las palabras "Qianshan" y "Wanjing" para resaltar las siguientes dos imágenes de "remar solo" y "pescar solo". Sin las palabras "mil" y "diez mil", las dos palabras siguientes "soledad" e "independencia" parecerían insulsas y poco atractivas. En segundo lugar, los pájaros volando en las montañas y la gente caminando por la carretera son cosas muy comunes y las imágenes más comunes. Pero el poeta los colocó bajo "Qianshan" y "Wanjing", y agregó las palabras "extremo" y "extinción", que de repente convirtieron la dinámica más común y general en un silencio extremo y un silencio absoluto, formando una vista inusual. Entonces, las dos oraciones siguientes solían ser descripciones estáticas. Debido a que está colocado en este fondo absolutamente silencioso, es exquisito, animado y animado. También se puede decir que las dos primeras frases son originalmente un contraste. Según el entendimiento general, solo es necesario delinear el contorno y no es necesario hacer grandes esfuerzos para tallarlo. Sin embargo, los poetas simplemente no lo abordan de esa manera. Es como hacer una película. Cada rincón del fondo se explica y se refleja claramente con muchos primeros planos. Cuanto más específico y detallado sea, más exagerado será. Las dos últimas frases eran originalmente los objetos que el poeta pretendía describir, pero resultaron ser una lente de larga distancia, que se redujo muchas veces, dando al lector una sensación etérea que se puede ver pero no tocar. Sólo escribiendo de esta manera el autor puede expresar los pensamientos y sentimientos elevados y trascendentes que desea mostrar a los lectores. En cuanto a la formación de esta sensación de lejanía, se debe principalmente a que el autor añadió la palabra "nieve" al final del poema, que está relacionada con la palabra "jiang".
En este poema, todo está cubierto de nieve, las montañas están cubiertas de nieve, los caminos están cubiertos de nieve, "miles de montañas" y "todo el paisaje" están cubiertos de nieve, haciendo "pájaros". volar" y "la gente desaparece". Incluso los toldos y los sombreros de pescador estaban cubiertos de nieve. Pero el autor no relaciona explícitamente estas escenas con la "nieve". Por el contrario, en esta pintura, solo está Jiang, solo Jiang Xin. Por supuesto, el río no almacenará nieve ni se cubrirá de nieve. Incluso si cae al río, inmediatamente se convertirá en agua. El autor simplemente usó la palabra "nieve fría del río" para conectar las dos imágenes más distantes, dando a las personas una sensación relativamente vacía, remota y estrecha, formando una toma de larga distancia. Esto hace que el objeto principal descrito en el poema sea más concentrado, inteligente y prominente.
Porque incluso la superficie del río parece estar cubierta de nieve, e incluso las zonas donde no hay nieve están cubiertas de nieve, lo que describe completamente la nieve densa y espesa, y realza por completo la atmósfera del mismo color del agua y el cielo. En cuanto a la palabra "frío" utilizada anteriormente, por supuesto se refiere al clima; pero la intención subjetiva del poeta es escribir tranquilamente sobre el mundo espiritual del pescador. Imagínense, en un ambiente tan frío y tranquilo, el viejo pescador no le tenía miedo al frío, al viento ni a la nieve, se olvidó de todo y se dedicó a pescar. Aunque su cuerpo es solitario, su carácter es distante y distante, incluso un poco sobrecogedor. Esta imagen iluminada y embellecida del pescador es en realidad el sustento y la representación de los propios pensamientos y sentimientos de Liu Zongyuan. Se puede ver que la palabra "Hanjiang Snow" es el "toque final". Conecta orgánicamente las dos partes de todo el poema, lo que no solo forma una imagen concisa y resumida, sino que también crea una imagen completa y sobresaliente del pescador. .
El uso de métodos específicos y meticulosos para describir el fondo y el uso de imágenes distantes para representar la imagen principal; resúmenes detallados y extremadamente exagerados se unifican intrincadamente en un poema, que es la característica artística única de este poema de paisaje. Antecedentes relacionados con la creación de contenido Autor: Yong Zhenyuan, anónimo, Liu Zongyuan participó en el movimiento de reforma encabezado por Wang. La reforma fracasó debido al contraataque conjunto de fuerzas conservadoras y eunucos. Por lo tanto, Liu Zongyuan fue degradado a Yongzhou, conocido como el "Yermo del Sur". ...
Liu Zongyuan (773-819), el autor de "Jiang Snow", era un nativo de Hedong (ahora Yuncheng, Shanxi) en la dinastía Tang. Fue un destacado poeta, filósofo. Erudito confuciano e incluso un destacado político. Fue uno de los ocho grandes maestros de las dinastías Tang y Song. Sus obras famosas incluyen "Ocho capítulos de Yongzhou" y más de 600 capítulos, que fueron compilados en 30 volúmenes por generaciones posteriores y denominados "Colección Liuhedong". Como era de Hedong, lo llamaron Liuzhou, y como finalmente fue nombrado gobernador de Liuzhou, también lo llamaron Liuzhou. Liu Zongyuan y Han Yu fueron líderes del antiguo movimiento de prosa de la dinastía Tang Media, también conocido como "Liu Han". En la historia de la cultura china, su poesía y sus logros literarios son extremadamente destacados y se puede decir que son inseparables.
Otras obras de Liu Zongyuan○Little Rock Pond
Dijo el cazador de serpientes.
Un pescador
○El burro del dinero
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