Entre los jardines del sur del río Yangtze, están representados los "Cuatro Jardines Famosos" del sur del río Yangtze, a saber, Nanjing Zhanyuan, Suzhou Liuyuan, el Jardín del Administrador Humilde y el Jardín Wuxi Jichang. Además, Shanghai Yuyuan, Yangzhou Slender West Lake, Geyuan? , Heyuan, Pabellón Suzhou Canglang, Bosque de Leones, Jardín de Pintura al Agua de Nantong, etc. Todos ellos son modelos de los jardines clásicos de Jiangnan.
El arte clásico y la cultura histórica tradicional de los jardines de Jiangnan no pueden ser reemplazados por ninguna forma arquitectónica. Como sistema de diseño completo, adopta una variedad de técnicas de jardinería como diseño plano, organización espacial y creación de concepciones artísticas. Las características principales incluyen concepción y disposición; extensión, penetración y separación del espacio; significado del espacio y realidad del espacio;
1. Concepto y distribución
El famoso Jardín Persistente
En los jardines clásicos, las personas expresan sus emociones y significados a través de los jardines. Transforme escenas reales en formas de arte conceptual basadas en características específicas del tiempo y el espacio. En esta etapa, el pensamiento taoísta tuvo una sutil influencia. Qian Yong, de la dinastía Qing, señaló una vez: "Un jardín es como un poema, y sus giros y vueltas deben hacerse eco entre sí". Enfatizó que los jardines clásicos chinos prestan más atención a la búsqueda de la belleza artística de la poesía. Además de adoptar el enfoque de "muchos lugares pintorescos, cerca de las montañas", a menudo utilizan inscripciones en placas para resolver problemas, lo que ayuda a estimular las asociaciones de la gente y mejorar el atractivo. Por ejemplo, el Pabellón Moon-Wang en Wangshiyuan. La placa horizontal dice "Cuando llega la luna, se levanta el viento", y la copla está tomada de un poema de Han Yu, un famoso escritor de la dinastía Tang, "El otoño llega en los últimos años y la larga luna sopla". Al mirar la luna aquí y apreciar las placas en el paisaje, realmente se puede sentir una sensación de poesía. Además, los budistas creen que los humanos tenemos cinco ojos, cinco oídos, cinco narices, cinco lenguas y cinco cuerpos. Para sentir la belleza de la concepción artística de los jardines de Jiangnan, no podemos confiar únicamente en la comunicación visual, sino que debemos utilizar de manera integral todos los factores que pueden afectar los sentidos de las personas.
En la antigua China, el encarcelamiento prolongado del sistema legal de clanes feudales formó gradualmente un carácter nacional caracterizado por la introversión, que penetró en todos los aspectos de la vida de las personas. Uno de los aspectos más obvios es la distribución de los edificios, y los jardines privados de Jiangnan no son una excepción, como Semicircle, Chang Garden, Crane Garden, etc. Su característica es que los edificios, pasillos y pabellones están dispuestos a lo largo de la periferia del jardín, con todos los edificios mirando hacia adentro y sus espaldas hacia afuera. Para los expertos, lo que hay que destacar aquí es el papel del desvío de agua. El patio formado, más grande y más concentrado, suele estar centrado en la superficie del agua, y su sensación centrípeta y cohesiva es particularmente fuerte.
2. Secuencia espacial
La organización de la secuencia espacial es una cuestión general que involucra la estructura y el diseño general del parque. Algunas personas comparan un jardín clásico con una pintura de paisaje de gran tamaño, refiriéndose a sus características multiespacio, multipunto de vista y en constante cambio. Por ejemplo, el Jardín Persistente en Suzhou tiene una composición espacial extremadamente compleja y parece difícil encontrar una ruta de observación clara y la secuencia espacial correspondiente. Pero todavía podemos dividirlo en varias "subsecuencias" relacionadas. La parte de entrada es bastante similar a la forma serial; la parte central tiene básicamente la forma de una secuencia circular; la parte oriental tiene las características tanto de serie como central; radiación. Parece que los jardines de Jiangnan en realidad adoptan una forma de secuencia espacial integral. Para lograr el propósito de ver lo grande desde lo pequeño, la secuencia espacial no es plana. Lo primero a lo que se accede desde las calles de la ciudad es a la arquitectura del jardín y, a menudo, hay que pasar por muchas vueltas y vueltas para entrar al espacio principal del jardín. Este es un ritmo espacial, y la arquitectura aquí es un espacio de transición del entorno urbano al entorno natural, sentando las bases para una iluminación repentina.
3. Extensión, penetración y estratificación del espacio
La extensión del espacio juega un papel importante a la hora de obtener una sensación más rica de estratificación en un espacio de jardín limitado. La extensión del espacio se refiere a romper los límites físicos del sitio en el diseño de la secuencia espacial, enriqueciendo efectivamente la relación espacial entre el sitio y el entorno circundante, es decir, "espacio fluido".
Los jardines de Jiangnan se ocupan principalmente de la separación y conexión del espacio.
El espacio interno de un jardín privado clásico suele dividirse en áreas y patios según relaciones funcionales, y contiene varios niveles espaciales y escenarios principales. Los elementos principales son las rocas, el agua, las plantas, el sonido, la luz e incluso el olor. La extensión y penetración del espacio integra los muros del patio, los muros pantalla y los puentes cubiertos que separan el espacio de otras partes del jardín. A menudo, se utiliza una gran cantidad de puertas y ventanas completamente vacías para conectar y penetrar espacios separados.
4. El significado del espacio
Por las diferencias en tradiciones culturales y gustos estéticos. Los chinos tienden a utilizar métodos sutiles para hacer que las obras de arte sean atractivas en lugar de llamativas. El arte de la jardinería de los jardines de Jiangnan a menudo esconde algunos paisajes maravillosos en lugares profundos o entre rocas y copas de árboles, para evitar ser sencillo y sin obstáculos.
5. Contraste espacial
Shen Fu habló una vez sobre las reglas artísticas de la construcción de jardines. "Lo pequeño se utiliza para ver lo grande, lo pequeño se considera grande, lo real se considera vacío y lo virtual se utiliza para ver lo real, ya sea oculto o expuesto, superficial o profundo". Son opuestos en filosofía y se causan entre sí, pero en el arte de los jardines contrastan entre sí. Los jardines de Jiangnan han cambiado en el espacio a través de una serie de técnicas contrastantes, utilizando un área limitada para crear un espacio infinito.