"Raise the Red Lantern" es el cuarto trabajo del famoso director Zhang Yimou. También es una obra que se centra en las mujeres y está adaptada de la novela "Wives and Concubines" de Su Tong. Durante el proceso de adaptación, Zhang Yimou transformó la feminidad y la delicadeza de Su Tong en una especie de violencia: fuerte, heroica, trágica, abierta y amplia, magnífica. La historia de Su Tong permaneció, pero la atmósfera cambió por completo. El estilo lineal, elegante y sobrio de Jiangnan se ha convertido en la pasión conflictiva del noroeste; el femenino y decadente jardín de la familia Chen en el sur del río Yangtze se ha trasladado al complejo de la familia Qiao de estilo Shanxi en el noroeste; La pequeña y obstinada Songlian se ha convertido en una chica alta y alta, la fuerte Gong Li. Zhang Yimou utilizó el gusto estético de su director independiente para separar la novela. Primero le quitó la ropa a la novela, luego le afeitó los músculos, dejando solo un esqueleto, y luego le dio nueva piel y vida. Ya sea la cuarta tía Songlian, la segunda tía Zhuo Yun, la tercera tía Mei Shan o incluso la sirvienta Yan'er, todas las bellezas en el papel se han convertido en carne y sangre en la película, pero todos sus destinos son como Bellas. mariposas, o se distorsionan o se destruyen; todas tienen una vida corta. La personalidad rebelde y competitiva de Songlian finalmente la llevó a la derrota a manos de su segunda concubina, que tenía visión de futuro y tenía un cuchillo escondido en su sonrisa. La disputa por el favor en la familia provocó que la criada muriera congelada, y la tercera concubina se volvió loca y finalmente fue ahorcada por la "ley de familia". Todos los destinos de las mujeres en la antigua China se condensan en el patio de la familia Chen.
Las personas son animales realmente vagos. Si no trabajas en las películas que viste ayer, las de hoy se acumularán y no lo harás. No sé qué les pasará. Así que todavía tengo que recordarlo en el futuro, incluso si solo escribo un esquema.
Me da un poco de vergüenza haber visto este clásico de Lao Mouzi tan tarde. Antes de ingresar a esta especialidad, desde que era niño hasta que me gradué de la escuela secundaria, no tuve casi nada que ver con el cine. En mi impresión, la cantidad de veces que voy al cine a ver películas es muy rara, a menos que vea el tema principal durante el festival escolar. No tuve mucha impresión de las películas que vi en la televisión. Elegir cine y televisión durante el examen de ingreso a la universidad parecía muy decidido al principio, pero ahora parece una especie de ceguera. No sé lo que me depara el futuro, pero sé que me gusta. Ahora que estoy en la escuela de posgrado, a veces hablo con mis compañeros de clase por qué elegí esta especialidad, pero todavía siento que no tengo suficiente confianza. Parece que todo el mundo ha visto más películas que yo. Algunas personas dirán que ver películas les hace felices, otras dicen que les permiten experimentar una vida rica y otras han considerado ver películas como una forma necesaria de supervivencia. En cuanto a mí, parece que no puedo expresar mis sentimientos más profundos por la película. También me conmoverán las películas y admiraré a los maestros y sus obras. Pero si me preguntas por qué amo las películas, realmente no sé qué responder.
Después de darle vueltas un rato, volvamos a este vídeo.
Lantern
Los colores y la composición de Zhang Yimou están realmente más allá de las palabras. El rojo es tan poderoso como el rojo y el negro es tan miserable como el negro. La linterna sirve como símbolo de las reglas feudales, y su forma misma ha trascendido su connotación y se ha convertido en una restricción. Puede disfrutar de un masaje de pies encendiendo la lámpara y puede agregar platos según su propio gusto. En un ambiente así, encender la lámpara se ha convertido en la única forma de darse cuenta de su autoestima. Las mujeres pasan sus vidas solitarias y aburridas con tanto anhelo todos los días, al igual que el director usó la boca de Songlian interpretada por Gong Li para transmitir al público que "las mujeres en este hospital se parecen a todo menos a seres humanos". La composición cerrada creada por dos techos conectados lleva esta atmósfera estática y sin vida al extremo.
Reglas
La disposición del guión es muy dramática, lo que es realmente diferente a las "películas de escena" actuales (cambio en el contexto social y cultural). Zhang Yimou habla de "reglas" en "La armadura dorada". Todos deben reconocer la majestad del poder imperial y cumplir con las reglas establecidas por el poder imperial. De lo contrario, incluso los parientes cercanos serán severamente castigados. En "Red Lantern" las "reglas" están en todas partes. Pero el amo que tiene muchas esposas y concubinas es responsable de todas las reglas en este patio, y el destino de todos está en sus manos. El precio por traicionarlo es perder todas las condiciones, incluso la vida. Y el propio maestro es también un cortesano que obedece las reglas. La voluntad de los antepasados a través de reglas enterrará a los descendientes para las generaciones venideras.
Líneas
Descubrí que las líneas de esta película están realmente muy bien escritas. La cantidad de información es muy grande, pero la disposición no es molesta ni postergada.
Por ejemplo, cuando Songlian se casó por primera vez, fue con el ama de llaves a la habitación de cada esposa para saludar. Estas escenas no sólo moldearon y establecieron inicialmente las imágenes de las esposas, sino que también aclararon la vida y los antecedentes familiares de Songlian a través de breves diálogos entre ellas. La edad (19), los antecedentes (estudiante extranjero, la universidad sin terminar), la familia (el padre falleció, la madre es madrastra), etc., son muy sencillos.
Personajes
La imagen de Songlian es muy vívida. En el plano general al principio, la actuación de Gong Li es realmente fuerte y expresa perfectamente la situación inflexible pero indefensa del personaje. Luego entró sola a la casa de Chen sin ser una silla de manos y enfrentó el sarcasmo de Yan'er sin ser humilde ni autoritaria, lo que demostró su independencia y tenacidad. Ella comprende la impotencia de ser mujer, casarse con un hombre rico y ser su concubina. "Eso no es lo que hacen las mujeres". Al mismo tiempo, también comprende su propia condición: "Yo sigo siendo una esposa después de haber sido prohibida, pero tú. Todavía eres una niña." Ella parece haberse comprometido con esto. A pesar de la impotencia del destino, él luchó incansablemente por sus propios derechos e intereses. Esta dualidad un tanto contradictoria es el rasgo más destacado de su carácter.
Además, la naturaleza "antigua" de la esposa mayor, el rostro de bodhisattva y el corazón de escorpión de la segunda esposa, y la falta de voluntad de la tercera esposa para sentirse sola y el corazón de una actriz se muestran algo decentes. En comparación con los personajes de algunos éxitos de taquilla actuales, son realmente más ricos en carne y hueso.