Primero, hablemos de los personajes del cine y la televisión.
Por supuesto, los personajes de un drama histórico deben ser "personas históricas". Dado que es un drama, deberías poder dominar mucha información sobre esta persona. Pero una vez que la "historia" se vincula con los negocios, muchos aspectos de este personaje pueden cambiar, lo que lleva a desviaciones artificiales entre este personaje y la historia real. Por ejemplo, todos sabemos que Zhu Yuanzhang no es muy guapo, pero Zhu Yuanzhang en los dramas históricos de cine y televisión es muy heroico y hay muchos chicos guapos... Lo que quiero decir es, si es heroico pero no Genial, sería mejor encontrar un actor feo que se acerque al prototipo histórico para interpretar al dominante y astuto Zhu Yuanzhang. ¡Eso es increíble! Cuando la gente pueda ver a un Zhu Yuanzhang realmente cercano a su propia imagen en la pantalla, ¿podemos decir que este personaje carecerá de éxito comercial? Además de su apariencia, la mayoría de los personajes de los dramas históricos tienen ropas y peinados muy a la moda, que están bien documentados. Pero muchas veces, nuestros directores renuncian a estos factores y buscan algunos de los llamados "diseñadores de moda" para diseñar el vestuario y "diseñadores de imagen" para diseñar los peinados. No estoy diciendo que haya nada malo en encontrar un “diseñador”, pero en trabajos relevantes, lo que el diseñador debe hacer es “embellecer la combinación”, no “diseñar”. Solía ser así, ¿había que "diseñarlos"? Por lo tanto, después de los esfuerzos a largo plazo de estos diseñadores, nuestros dramas históricos de cine y televisión a menudo aparecen en la "mezcla y combinación de tiempo y espacio" de disfraces, accesorios o armas, y aparecen muchas telas y materiales decorativos contemporáneos.
El drama del palacio Qing es actualmente el tema dramático histórico más popular en China. Es posible que muchas personas no sepan que el método de afeitado del cabello del pueblo Qing es "tres cabezas y tres cabellos", lo que significa que el cabello solo puede crecer en un tercio de la parte posterior de la cabeza. Pero si observamos los dramas reales del palacio Qing, ¿cuántos "peinados limpios" están en consonancia con la verdad histórica? Algunas personas se afeitan la cabeza por encima de las orejas, y otras se dejan crecer el cabello directamente hasta la frente... De hecho, ese peinado había desaparecido hacía mucho tiempo en la dinastía Qing. En términos de peinados y accesorios de vestuario en varios dramas históricos, los dramas del continente son más formales, mientras que los dramas de Hong Kong y Taiwán son los más anodinos. Además, ya sea en películas o televisión, nuestros extras de vestuario siempre han sido "tropas de sombrero". Sé que el director simplemente no quiere invertir en maquillaje y peinados para los extras, pero de esta manera mucha gente piensa erróneamente que a los antiguos realmente les gustaba tanto "llevar sombreros". Del protagonista al transeúnte, es tan informal que no sé cómo añadir el lema “historia” a la promoción del drama.
Además, la imagen de edad de los personajes de los dramas históricos también es uno de los errores más comunes. Para mostrar algunos acontecimientos históricos que les sucedieron a los niños, reemplazamos a los niños con adultos en todas partes de la obra, lo que a menudo resulta engañoso. Sin embargo, muchos personajes históricos que murieron muy jóvenes suelen aparecer como personas mayores en obras de cine y televisión. Realmente no sé si esto es culpa del guionista o del director. Por ejemplo, están los papeles del príncipe y el emperador, que a menudo aparecen como jóvenes y personas de mediana edad respectivamente en el drama, independientemente del hecho de que el príncipe puede tener solo unos pocos años y el emperador puede ser un joven de unos veinte años (Chen interpretó el papel de un chino en un drama histórico) El anciano emperador Tianqi murió a la edad de 23 años Nie Yuan también interpretó el papel de un príncipe de "ocho años" que conspiraba con adultos. El ahora popular drama de TVB "Cai E y Xiao Fengxian" es muy vago a este respecto: Liu Songren, de entre cincuenta y sesenta años, interpreta a Cai E de treinta y tantos, mientras que Liang Qichao, de treinta y cuarenta años, interpreta a Cai E y Xiao Fengxian. Se convierte en un anciano de unos sesenta años, una versión barbuda de Liang Qichao. Se puede decir que las falacias cronológicas son las más comunes en los dramas históricos. Aunque puedes burlarte de los personajes históricos, al menos dale una imagen no muy distante. /p>
Hoy en día, las localizaciones de los dramas de cine y televisión son muy similares (no vale la pena mencionar esas "localizaciones" temporales y toscas. A menudo vemos la misma calle, el mismo río, el mismo edificio y el mismo). Construyendo historias de diferentes dinastías y diferentes palacios. Por ejemplo, en realidad sólo hay dos palacios en los dramas históricos chinos: el Palacio del Este y el Palacio del Oeste durante las dinastías Ming y Qing (a menudo se ignoran Nanjing y Beijing), y el Palacio del Oeste. Palacio del Oeste durante las dinastías Shang, Zhou, Qin, Han y Tang. La situación de la Ciudad Prohibida es relativamente cercana a la verdad, y la de la dinastía Qin a menudo difiere mucho de los hechos históricos. "Palacio del Oeste", como Chang'an y Xianyang, al director siempre le gusta usar una lente gran angular para representar los enormes escalones frente al palacio, independientemente de los descubrimientos arqueológicos del palacio real en Xi'an en otros sitios. Se demostró que los palacios durante las dinastías Han y Tang no tenían escalones de piedra de tan gran escala, y la llamada "aura" era simplemente algo imaginado por los diseñadores.
Se dice que cuando se construyó por primera vez la ubicación del "Palacio del Oeste", el diseñador imaginó el palacio basándose en el "Palacio Afang" de la dinastía Qin (ver "Qin Song", "Asesinato de Qin", "Héroe" y otras películas). .). Más tarde, se filmó la dinastía Han. En películas con temática Tang, este palacio fue copiado y utilizado. Dado que el "Palacio Efang" es un palacio ficticio, ¿cómo podrían ser reales los posteriores "Palacio Han y Palacio Tang"?
Al filmar escenas de "asedio" a gran escala, las ciudades que vemos a menudo suelen ser el mismo lugar, pero los nombres de los lugares en las torres cambian. Muchas escenas de asedio en "La batalla de Suzhou", "La leyenda de los héroes del cóndor: el ataque a Xiangyang", "Tres reinos" y "Margen de agua" muestran una ciudad familiar: las torres son imponentes y debe haber una gran espacio abierto frente a la puerta de la ciudad para uso de guerra. En realidad, este enfoque es muy anticuado y cae en la trampa dejada por la narración tradicional, porque la mayoría de las batallas de asedio de la historia se llevaron a cabo a decenas de kilómetros de los suburbios, y el "combate cuerpo a cuerpo" sólo era posible cuando la ciudad fue capturado. En ese momento, la principal fuerza de defensa de la ciudad fue eliminada en los suburbios. Históricamente, la Batalla de Muye en las dinastías Shang y Zhou creó un modelo de "conquista de la ciudad y el territorio", es decir, la guerra se llevó a cabo en los suburbios y no afectó directamente a la gente de la ciudad. El propósito del asedio es controlar el sustento económico de la ciudad, y las personas que sufren no son lo que ambos lados de la guerra quieren ver, por lo que este método se ha utilizado a lo largo de los siglos. La "Batalla de Defensa de Xiangyang" en la historia, que duró seis años en las dinastías Song y Yuan, no tuvo lugar bajo la ciudad de Xiangyang, sino en áreas de barrera como Xiangfan. Después de perder la barrera, los defensores de Xiangyang se rindieron voluntariamente. De manera similar, Tongguan está relacionado con Chang'an y Shanhaiguan está relacionado con Beijing. Por lo tanto, la mayoría de las guerras contra Chang'an y Beijing tuvieron lugar en Tongguan y Shanhaiguan. Este era el modo de guerra básico de "microataques a la ciudad" en la antigua China. Al atacar un lugar determinado, no basta con colgar el nombre de un lugar en la torre. Esto es superficial y engaña a la audiencia.
Hoy en día, cuando muchos dramas de cine y televisión involucran locaciones naturales, a menudo se filman escenas reales de los pequeños pueblos de esta zona, seguidas de escenas exteriores de la ciudad del cine y la televisión. A menudo aparecen "escenas exteriores en la frontera de la pequeña ciudad de Jiangnan". Si desea estudiar los árboles de la ciudad, la mayor parte del tiempo estará lleno de errores, por lo que no es sorprendente que con frecuencia pueda ver muchos árboles sureños únicos en Chang'an (muchos árboles del sur fueron trasplantados al norte después liberación).
En cuanto a acontecimientos históricos concretos, deberían ser la especialidad de diversos dramas cinematográficos y televisivos. Para eventos históricos específicos, los guionistas suelen profundizar la trama e intensificar las contradicciones del evento, conservando al mismo tiempo la esencia del evento histórico. Esta es la única característica redentora de nuestros dramas históricos cinematográficos y televisivos actuales. Aun así, debido a las limitaciones del conocimiento histórico del escritor, "Zhang Guan Dai Li" todavía aparece de vez en cuando. Las más comunes son el uso incorrecto de alusiones y poemas. Por ejemplo, Jiang Taigong dijo: "Tus músculos y huesos están agotados y tu piel muere de hambre (los antiguos de la dinastía anterior a Qin decían que las alusiones anteriores a Qin pueden no ser correctas)". La luna ahora está llena y ha cruzado el mar, y el fin del mundo será * * * En este momento (la gente Tang dice que la poesía Tang no es necesariamente correcta) "y así sucesivamente. , son todos esos errores. También hubo algunos dramas de guerra de las dinastías Song, Yuan, Ming y Qing que citaron las estrategias militares en "El arte de la guerra" de Sun Bin. No sabía que El arte de la guerra de Sun Bin se había perdido durante mucho tiempo y no reapareció hasta los años 1970. ¿Cómo se puede hacer referencia a esto en una guerra de hace cientos de años? El arte de la guerra de Sun Wu incluso apareció en la obra del rey Gou Jian de Yue. Es posible que el guionista no sepa que, aunque Sun Wu era de esa época, el arte de la guerra de Sun Wu solo se extendió al mundo después de que Wu y Yue lucharon por la hegemonía. También hay algunos problemas con el uso de caracteres antiguos, como el uso incorrecto de los caracteres Song (dinastía Song) y del guión oficial (finales de la dinastía Han Oriental), que exponen la debilidad del conocimiento histórico en películas históricas y dramas televisivos.
Entonces, para nuestros dramas históricos, es mejor tratarlos como dramas de época. Los directores y productores no siempre deben decir que sus propios dramas son "dramas históricos anuales". Se estima que los directores, productores y guionistas no saben cuánta historia real pueden restaurar estos dramas cinematográficos y televisivos.