Jia Pingwa (wā), anteriormente conocida como Jia Pingwa, es una famosa escritora china contemporánea. Nacido en 1952 en la ciudad de Dihua, condado de Danfeng, provincia de Shaanxi. Se graduó en el Departamento de Chino de la Universidad del Noroeste en 1975 y comenzó a publicar obras en 1974. Es autor de las colecciones de novelas "La galardonada colección de novelas de Jia Pingwa" y "Obras seleccionadas de Jia Pingwa", las novelas "Shangzhou" y "White Night", y la novela autobiográfica "Soy un granjero", etc. Miembro del Comité Nacional de la Conferencia Consultiva Política del Pueblo Chino, presidente de la Asociación Provincial de Escritores de Shaanxi y diputado al Congreso Popular Municipal de Xi'an. Famoso escritor chino contemporáneo. Después de graduarse en el Departamento de China de la Universidad del Noroeste, se desempeñó como editor literario de la Editorial Popular de Shaanxi y editor de la publicación mensual literaria "Chang'an". Actualmente es el presidente de los Escritores Provinciales de Shaanxi. Asociación, presidente de la Federación de Círculos Literarios y Artísticos de Xi'an, presidente honorario de la Asociación de Escritores de Xi'an y Decano de la Escuela de Humanidades de la Universidad de Arquitectura y Tecnología de Xi'an, editor en jefe de. Revista "Meiwen", escritor residente en la Ocean University de China, etc. Jia Pingwa es uno de los pocos genios literarios en el mundo literario contemporáneo de mi país y es conocido como un "genio fantasma". Es uno de los escritores más rebeldes, creativos y de mayor influencia de la China contemporánea. También es uno de los pocos escritores famosos de la China contemporánea que puede entrar en la historia de la literatura mundial. "Twelfth and First Moon" ganó el tercer Premio Nacional de Novela Sobresaliente de la Asociación de Escritores Chinos; "Full Moon" ganó el Premio Nacional de Cuento Sobresaliente de 1978; "The Wasted City" ganó el Premio Literario Francés Femina de 1997; 1987 El Premio Literario Mobil Pegasus en los Estados Unidos ganó recientemente el "Premio de Honor de Arte y Literatura Francesa, Francesa y China" otorgado por el Ministerio de Intercambio Cultural de Francia; "Qinqiang" ganó el séptimo Premio Literario Mao Dun. Sus obras "No soy un buen hijo", "Moon Trails" y "Falling Leaves" fueron seleccionadas como libros de texto de secundaria. ¡El 15 de noviembre de 2010 se publicó la quinta "Lista de escritores ricos de China"! Jia Pingwa ocupa el puesto 25 en la lista de escritores ricos, atrayendo una atención generalizada.
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Características creativas
Novela
En primer lugar, las novelas de Jia Pingwa se reflejan principalmente en su actitud narrativa e ideales estéticos. . La búsqueda de la naturaleza. Esta característica se manifiesta en las obras ocultando al narrador o narradora de la novela, restando importancia a la trama de la historia e incluso reemplazando la historia con vida, y esforzándose por lograr una presentación natural sin el uso de mano de obra al narrar historias específicas. Esta característica narrativa de las novelas de Jia Pingwa se debe a la profunda influencia de Jia Pingwa en la filosofía y la estética taoístas chinas, el antiguo arte hablado y las novelas sobre asuntos mundiales de las dinastías Ming y Qing, y la tendencia de creación de novelas de "nuevo realismo" desde finales de los años 1980 hasta principios de la década de 1990, etc. influencia. La búsqueda de la naturaleza por parte de Jia Pingwa en la narrativa de sus novelas tiene su propio valor y significado literario, pero también trae consigo ciertas deficiencias y problemas.
En segundo lugar, las novelas de Jia Pingwa pueden llamarse novelas de imágenes o novelas de imágenes, pero la creación de imágenes es sólo un aspecto importante de sus características narrativas. Jia Pingwa creó en sus novelas una gran cantidad de imágenes naturales, imágenes de personas y cosas, e imágenes de la sociedad, la cultura y las costumbres populares. La creación de imágenes tiene las siguientes características: primero, las imágenes de una obra a menudo se dividen en primarias y secundarias, y las imágenes principales a menudo contienen metáforas y significados simbólicos; segundo, de adelante hacia atrás, la creación de imágenes de las novelas de Jia Pingwa es de; local a La tercera es que la creación de imágenes a menudo avanza hacia el simbolismo y se convierte en imágenes simbólicas. La creación de imágenes de Jia Pingwa en sus novelas tiene sus propias innovaciones y ciertas razones, pero también trae algunos problemas artísticos.
En tercer lugar, las novelas de Jia Pingwa describen varios fenómenos misteriosos y tienen una tendencia mística. La formación de esta característica está relacionada con el entorno de crecimiento y la experiencia de vida del propio Jia Pingwa, así como con el aprendizaje y la referencia de Jia Pingwa de las excelentes tradiciones de la literatura china y extranjera, como las novelas de fantasía chinas y los métodos de creación del realismo mágico latinoamericano. Por supuesto, esto también es el resultado de la búsqueda artística relativamente consciente de Jia Pingwa en la creación de novelas. El color misterioso o la tendencia mística de las novelas de Jia Pingwa aporta pensamientos profundos y un encanto artístico único a las obras, pero también trae consigo ciertos defectos y problemas.
Finalmente, la mayoría de las novelas de Jia Pingwa son novelas de “tipo de entrada”, lo que refleja sus características distintivas en la estructura de la trama. Desde una perspectiva espacial, la entrada-salida en la estructura argumental de las novelas de "tipo de entrada" siempre conecta dos regiones espaciales tradicionalmente opuestas: la ciudad y el campo.
En sus obras, Jia Pingwa hizo un fuerte contraste entre el mundo dual de las áreas urbanas y rurales y las dos culturas, y le dio un pensamiento duradero y profundo. En términos de tiempo, la llamada entrada y salida del entrante en la novela de "tipo de entrada" no solo conecta las dos áreas espaciales de las áreas urbana y rural, sino que también comunica los tres estados temporales del pasado, presente y futuro. . Lo cerrado y lo efímero del tiempo realmente descrito en la obra y la apertura y la eternidad del tiempo sugeridas constituyen una fábula, una fábula sobre la vida. Esta fábula puede significar que la vida reside en el proceso, y el deambular es una especie de destino. A partir de esto, partiendo de las dos dimensiones de tiempo y espacio anteriores, las características generales de la estructura de las novelas de Jia Pingwa se pueden resumir como: la gente deambula entre áreas urbanas y rurales.
Prosa
En primer lugar, la prosa de Jia Pingwa crea la imagen de un hombre sabio en letras mayúsculas: un protagonista lírico. En sus escritos enfatiza la "verdad", abraza la vida con emociones sinceras y establece conexiones con la época con un pensamiento independiente. Por lo tanto, considera los sentimientos artísticos como un gusto por la vida y una actitud hacia la vida. texto. Como él mismo dijo: "Debo vivir honestamente, no deliberadamente para obtener materiales de la vida, ni para hacerme artístico, con el espíritu Ruan Ji o el espíritu Jia Dao. Sólo puedo ser infectado intencionalmente o no por la infiltración de la vida. Escribe lo que quieres escribir con naturalidad cuando tomas el bolígrafo.
En segundo lugar, la prosa de Jia Pingwa crea un reino único. El reino es la calidad artística personalizada que la creación en prosa de Jia Pingwa persigue deliberadamente. Al combinar escenas interiores y exteriores, en la antigua China, lo más importante en la escritura era el reino. Wang Guowei señaló: “Ci es lo más importante. Si tienes un estado de ánimo, tendrás tus propios estándares elevados y frases famosas. "Al leer la prosa de Jia Pingwa, la gente puede sentir el fuerte sabor poético y pintoresco del artículo. El anhelo por la concepción artística brillante y distante, el acceso a la profunda filosofía del corazón y la belleza de la purificación espiritual. Este es el ámbito artístico. de los escritos de Jia Pingwa. A este respecto, Jia Pingwa tiene una comprensión clara. Cuando habla de la fuerza y la dureza de la prosa, dijo: "No se trata de hablar palabras apasionadas, sino de un sentimiento personal sobre el universo y la vida. "En su opinión, lo más importante en la prosa es tener un reino, que es la fuerza de la prosa. Y este tipo de reino no se adquiere de ninguna manera por casualidad, sino que sólo se puede obtener mediante el cultivo y la búsqueda deliberados del autor durante muchos años". años.