El horno Ding es el horno de porcelana blanca después del horno Xing. En la dinastía Tang, los cuencos eran el principal tipo de utensilio, mientras que en la dinastía Song, los cuencos, platos, botellas, platos, cajas y almohadas eran los tipos más comunes. También produjeron vasijas anteriores a la era de Buda, como botellas y conchas limpias, que eran delgadas y livianas, duras y blancas, y poco transparentes. El horno Ding se enciende desde la parte superior y los lados del horno están en su mayoría vidriados, lo que se llama "Mangkou". Esta es una de las características de los productos del horno Ding.
La porcelana del horno Ding es muy apreciada por la gente por sus coloridos patrones decorativos. Las principales técnicas decorativas son la impresión en esmalte blanco, el tallado en esmalte blanco y la pintura en esmalte blanco, así como el punto de cruz en esmalte blanco y la pintura en color dorado. La impresión se basa principalmente en flores, como loto, crisantemo, azucena, peonía, etc. , así como patrones de animales como patos mandarines, dragones y fénix, y leones. Los accesorios impresos en esmalte blanco con imágenes rigurosas, simétricas y limpias siempre han sido considerados tesoros en el arte cerámico. Las tallas, composiciones y patrones del horno Ding a principios de la dinastía Song del Norte eran muy simples, y los gruesos pétalos de loto estaban decorados en su mayoría. la belleza del bajo relieve. A mediados y finales de la dinastía Song del Norte, las tallas y decoraciones eran exquisitas y únicas. Utilice una herramienta similar a un peine de uno o dos dientes para tallar una imagen que consta de líneas principales y líneas auxiliares, que son vívidas y naturales, con un fuerte efecto tridimensional. Los principales temas decorativos son flores y frutas, patos de loto, pájaros voladores, pájaros flotantes y nubes y dragones.
Las pequeñas almohadas de porcelana fueron muy populares durante las dinastías Song y Jin, desde el rectángulo más simple hasta almohadas con forma de animales, como las almohadas con forma de tigre, y almohadas Ruyi con significados auspiciosos, entre las que se encuentran las almohadas para bebés. de forma más compleja. Los patrones de bebés eran muy populares en la dinastía Song. Entre la porcelana Song heredada, se pueden encontrar obras con patrones de bebés o niños jugando en la Serie Northern Celadon, la Serie de Porcelana Jingdezhen Ying, la Serie Cizhou Kiln con artesanía compleja y la Serie Ding Kiln a la que pertenece esta pieza.
Aunque el horno Ding era originalmente un horno popular, se utilizaba para cocer porcelana de palacio a finales de la dinastía Song del Norte y tuvo una gran influencia. Luego lo copié por todas partes. Los imitadores incluyen Tuding, Ding Xin, Beiding, Nanding, Fending, etc.
El desarrollo de la porcelana fija
La porcelana del horno Ding se remonta a las dinastías del Norte y del Sur, y todavía se producía en fechas tan tardías como el período Xuande de la dinastía Ming. . El proceso de desarrollo del horno Ding se puede dividir aproximadamente en cinco etapas. La primera etapa va desde las dinastías del Sur y del Norte hasta principios de la dinastía Tang. El principal producto del horno Ding en esta etapa era el celadón del norte. Al final de esta etapa, la porcelana de cuerpo gris rugoso vidriada en amarillo se convirtió en la corriente principal. La segunda etapa es la dinastía Tang Media. En esta etapa, la tercera etapa es desde el final de la dinastía Tang hasta el comienzo de la dinastía Song del Norte. Esta etapa es la etapa de madurez de la porcelana blanca del horno Ding. En esta etapa, aparecieron en el horno Ding una gran cantidad de porcelanas blancas de alta calidad, con huesos fetales finos y sólidos. Las formas de los utensilios también comenzaron a diversificarse y las paredes de los utensilios se volvieron más delgadas. La cocción de ropa de cama hundida era el método de producción principal en ese momento. La atmósfera de cocción estaba dominada por llamas reductoras, por lo que el color del esmalte era blanco y azul. Desde la perspectiva de la calidad de la porcelana, la porcelana del horno Ding de este período era de la más alta calidad. La cuarta etapa es la dinastía Song del Norte media y tardía. Durante este período, el horno Ding se convirtió en uno de los cinco hornos famosos de la dinastía Song. Durante este período, apareció y se aplicó a gran escala el método de sobrequema para mejorar la eficiencia de la producción. Sin embargo, la calidad de la porcelana y la temperatura de cocción han disminuido en comparación con el período anterior. La atmósfera de cocción es principalmente llama oxidada, por lo que el color del esmalte es más blanco y amarillo. Durante este período, la porcelana vidriada de color del horno Ding continuó desarrollándose, y se continuó produciendo porcelana vidriada de color salsa y porcelana blanca vidriada en negro, y la cantidad aumentó en comparación con el período anterior. La quinta etapa es la última dinastía Song del Norte. Durante este período, la arcilla de porcelana de alta calidad de Ding Yao tendió a agotarse y la calidad de la porcelana disminuyó aún más. Se continuó utilizando el método de cocción de cobertura, pero también apareció un nuevo método de cocción de almohadilla de anillo no suave. Durante este período, los métodos de impresión basados en el arte del devanado de seda en Dingzhou se utilizaron ampliamente, reemplazando el estado general anterior de tallado. Al mismo tiempo, debido al agotamiento de la arcilla de porcelana blanca, aparecieron en Ding Yao algunas obras talladas con arcilla cosmética, que deberían clasificarse como serie de hornos Cizhou. La sexta etapa va desde la dinastía Yuan hasta principios de la dinastía Ming. Del ascenso y caída de Ding Kiln se puede ver que la producción de porcelana blanca fina por Ding Kiln tiene al menos las siguientes funciones. Primero, en la dinastía Tang, se formó un patrón de producción de porcelana verde en el sur y blanco en el norte. El centro de producción de porcelana blanca maduro en el norte fue transferido del horno Xing al horno Ding. La tecnología de producción estable del horno Ding sin suelo de reposición sentó las bases para el desarrollo de porcelana azul y blanca, porcelana azul y blanca y otras porcelanas de colores. En segundo lugar, fue pionera en la tecnología de sobrecocción, que mejoró enormemente la eficiencia de producción de la porcelana. En tercer lugar, los altísimos logros artísticos del horno Ding no sólo reflejaron los intercambios técnicos entre los hornos de todo el país en la industria de fabricación de porcelana durante las dinastías Tang y Song, sino que también formaron un enorme sistema de hornos Ding, convirtiéndose en el sistema más grande y completo del mundo. Historia china. El prestigioso sistema de porcelana blanca. La cocción del horno Ding dura mucho tiempo y ocupa el primer lugar entre los cinco hornos famosos. La porcelana del horno Ding en varios períodos refleja los cambios en los conceptos estéticos de la gente a lo largo de la historia, así como la integración de los grupos étnicos en el norte e incluso los intercambios culturales entre China y países extranjeros.
También debemos ver que fue el método de sobrecocción iniciado por el horno Ding el que desperdició una gran cantidad de arcilla de porcelana de alta calidad. El horno Ding se desarrolló rápidamente, pero al mismo tiempo también plantó las semillas de un rápido declive. Esta es una lección histórica que la industria moderna debe aprender mientras mejora la eficiencia.
Fijar el valor de la porcelana
Debido a la rareza de la porcelana del horno Ding, la porcelana del horno Ding ha sido un objetivo importante perseguido por muchos coleccionistas desde la dinastía Ming. A nivel internacional, la porcelana Ding también tiene un estatus de colección muy alto. La porcelana Ding se recoge como tesoro del antiguo arte oriental en el Museo Británico, el Museo Nacional de Arte Asiático de París y el Museo de Arte Asiático de San Francisco. En Japón, un cuenco de laca dorada vidriada en color púrpura del horno Ding de la dinastía Song recopilado por el Museo Nacional de Tokio se considera un tesoro poco común.
Cao Zhao, de la dinastía Ming, creía que "hay violetas, morados y negros como la pintura, y el suelo es blanco, y su precio es más alto que el de Dingbai. Las manchas de perdiz vidriadas en negro". de Dingyao en la dinastía Song del Norte mencionada al principio del artículo es una obra maestra vidriada en negro, su precio de transacción es 3,3 veces el precio más alto registrado en la base de datos de subastas de Artron Art Network.
La diferencia de precios entre los países nacionales y extranjeros es también la razón por la que este lugar de perdiz vidriada en negro de Dingyao de la Dinastía Song del Norte ha podido situarse en lo más alto de la lista de precios de subasta durante cinco años consecutivos. Se entiende que en el extranjero y en Hong Kong no es raro que cuencos y platos tallados en los mejores hornos se vendan por más de 80.000 libras, mientras que el precio de transacción de utensilios domésticos similares es generalmente de sólo un octavo a un décimo. de eso. En 1998, se subastó en Hong Kong un plato fijo con forma de loto grabado en horno con forma de boca de girasol, con un diámetro de 20 cm. Se estimó en 380.000 a 420.000 dólares de Hong Kong y se vendió por 548.000 dólares de Hong Kong. Placas de horno similares en China sólo cuestan decenas de miles de yuanes como máximo.
Además, la admiración de los coleccionistas por los cinco famosos hornos de la dinastía Song también deja a los falsificadores espacio para la falsificación. Aunque la aparición de muchas falsificaciones ha dejado el mercado de subastas de porcelana del horno Ding bastante desierto, no se puede subestimar el potencial de mercado de los productos de porcelana del horno Ding. Los datos de Artron Art Network muestran que desde 1992, Christie's Hong Kong ha vendido un jarrón de ciruela de boca plana del horno Ding por 3,964,4 millones de yuanes. Hasta ahora, el número total de lotes del horno Ding ha llegado a 408, se han vendido 146 y el total. El volumen de transacciones es de 42.409.692 yuanes y la tasa de transacción es del 36%. Sin embargo, los expertos recuerdan a los coleccionistas que deben tener cuidado al coleccionar porcelana, no sólo por las características de la superficie, sino también por el encanto interior, las características de la época y las características culturales del proceso de producción. Identificación del porcelánico fijo
La identificación del horno es un asunto muy complicado. Debido a que el trabajo de identificación es una combinación de cultura, arte y tecnología, no solo es necesario mirar la edad desde la forma, sino también distinguir la autenticidad de las características, porque las falsificaciones a menudo prestan más atención a la forma y sus características. . El maestro de las artes y oficios chinos se ha dedicado a la investigación y creación de porcelana del horno Ding durante más de 30 años. Es el líder empresarial de Dingci en Quyang, provincia de Hebei, la ciudad natal de Ding Kiln. A través del análisis del proceso de moldeado, la coloración del esmalte, la atmósfera de cocción y las materias primas, buscó pistas del proceso de decoración y resumió 11 características culturales relacionadas con el proceso de moldeado del horno, que publicó en el libro "Ding Kiln Research". Este artículo cita algunas palabras clave con la esperanza de proporcionar alguna referencia para identificar hornos falsos.
Palabra clave 1: Beige (el color del horno Ding)
La porcelana blanca del horno Ding tiene sus propias características de color, incluidos el blanco, el cian y el amarillo. Al comienzo de la restauración del horno Ding, algunas personas creían que el color beige de la porcelana del horno Ding era el único criterio para identificar la autenticidad. Esta visión es realmente errónea. Dado que la selección de materias primas, las proporciones de las fórmulas y el control de la temperatura de los fuegos artificiales antiguos dependían completamente del trabajo manual, la producción de porcelana fija también se vio afectada por condiciones objetivas como el clima en diferentes épocas. Por lo tanto, si la porcelana fija es beige o beige. El blanco azulado, el blanco marfil, el blanco lechoso, el blanco con amarillo o el blanco con verde no se pueden generalizar ni juzgar basándose únicamente en esto.
Palabra clave 2: Glaseado (lágrimas)
El esmalte fijo se conoce comúnmente como lágrimas. Las "Notas Nanyao" de la dinastía Qing decían: "Las hechas en Dingzhou en la dinastía Song del Norte son mejores con arcilla blanca y esmalte simple". Este es un fenómeno natural en el proceso de producción de porcelana. La razón principal es que las capas de esmalte se superponen y se juntan cuando los utensilios se esmaltan. Después de cocerlos y fundirlos, forman colores de esmalte de diferentes formas y tonos. Todos los productos se presentan inevitablemente hasta la salida del horno.
Durante miles de años, el color del esmalte se ha considerado una característica importante para identificar la autenticidad de los hornos Ding, pero los imitadores han aprovechado la oportunidad. Generalmente, los imitadores utilizan deliberadamente puntos o bolígrafos para dibujar sobre objetos vidriados y crear un esmalte en aerosol. El esmalte formado con este método carece de encanto y de la belleza de la sencillez y la inocencia. Cualquiera con un poco de sentido común puede darse cuenta de que se trata de una imitación.
Palabra clave tres: sensación picante
Sensación de calor es un término habitual para que las personas aprecien la apariencia de la porcelana Ding Kiln, que refleja el estilo agudo y elegante y el temperamento brillante de la porcelana Ding Kiln. . Debido a que la arcilla de porcelana es refinada, refinada, pura, tiene buena plasticidad y un esqueleto fuerte, cualquier porcelana terminada dará a las personas una sensación espiritual fuerte, aguda y elegante.
En comparación con algunas cerámicas cocidas, dulces, grasosas y esponjosas, existe una clara diferencia.
Las marcas de cuchillo son también una de las características del aspecto de los productos porcelánicos fijos. En la producción de porcelana antigua, una vez formada la polea, es inseparable del recorte, modelado y corte de los pies, por eso se llama trabajo con cuchillo. No importa qué tipo de porcelana antigua sea, se fabrica mediante la rotación de poleas. Las paredes de la porcelana antigua están, sin excepción, grabadas con líneas de corte giratorias de diferentes fortalezas y debilidades. La formación de esta marca de cuchillo se deja naturalmente durante el proceso de dibujo, y su distribución irregular y uniforme hace que la porcelana sea única y hace que el producto tenga más aura y picante. Palabra clave 4: Línea de cuchillo
La línea de cuchillo es una marca natural expuesta en la pared exterior de los utensilios de Ding Kiln. Solo se ve en utensilios redondos como platos, tazones, botellas y frascos. Todos estos objetos se dibujan y recortan, y la formación de la línea del cuchillo es un remanente natural del proceso de recorte. Sin embargo, a partir de algunos tesoros que se han transmitido se puede ver que hay más o menos productos con grados más altos y gustos artísticos más fuertes, menos líneas de cuchillos y productos promedio o de menor calidad.
Al principio, los imitadores no sabían lo suficiente sobre las marcas de cuchillo en la porcelana y siempre querían alisarlas, pero no se atrevían ni querían dejar estas marcas de cuchillo. Incluso si la base está desigual durante la reparación, se debe agregar un proceso de limpieza con agua para limpiarla antes de esmaltar. Como resultado, las características que mejor expresan la personalidad artística de Ding Kiln y transmiten el espíritu humanista desaparecieron repentinamente. Hoy en día, se ha convertido en una característica cultural indispensable que refleja el gusto artístico y el valor del horno Ding, y tiene una verdadera simplicidad de belleza.
Palabra clave 5: Mangkou
Mangkou, comúnmente conocido como rebaba, se refiere al hueso fetal expuesto en el borde del vidriado de platos y cuencos antes de cocer los muebles del horno. Esta es una característica artesanal formada en la historia del horno Ding. La exhibición de porcelana en la boca de este hombre despertó críticas de la clase real y de los consumidores sociales. Sin embargo, Ding Kiln no cambió los logros técnicos de este minucioso esfuerzo. En cambio, tomó el oro, la plata y el cobre incrustados en la boca del hombre, fue al mercado y se lo devolvió a la familia real, lo que hizo que la familia real lo apreciara. Se llama retenedor de oro.
La producción de la boca de pitón es muy exquisita. No se trata simplemente de quitar un círculo de esmalte: es ancha por dentro y estrecha por fuera, con un yang y un yin, un yang y. un yin. Según el tamaño del recipiente, el lado masculino se corta a 2-4 mm y el lado femenino se corta a 1-2 mm. Debe haber reglas y se requiere la operación, y el estilo artístico es autónomo. Los requisitos para Mangkou son los mismos que los de las líneas de los cuchillos en los utensilios. Deben ser naturales y suaves, evitando comportamientos vagos, hinchados o artificiales, y están destinados a reflejar la inocencia del cuchillo Mangkou utilizado en la porcelana Ding Kiln. Dejando a un lado la vasija en sí, simplemente observar los efectos de estos tratamientos de dosel le dirá qué tan alto es el grado de esta vasija y qué tan alto es el nivel del alfarero que la hizo.
Palabra clave 6: Sabor hecho a mano
El corte es el método principal para dar forma al horno de cuba. En vista de las reglas de funcionamiento de los alfareros de la dinastía Song y de la maquinaria de la dinastía Song, la porcelana Ding está llena de trabajo manual, especialmente los fondos de platos, cuencos, botellas y jarras. Los pies de este tipo de productos, ya sean pies anulares o suelas de jade, muestran claramente varias características: en primer lugar, no son muy regulares, es decir, los pies son mitad anchos y mitad estrechos, y las paredes son delgadas en un lado. y gruesos por el otro; en segundo lugar, son ásperos por fuera y gruesos por dentro. El fondo del horno o toda la parte trasera se siente áspero, y a veces incluso se pueden ver restos de barro adheridos; en tercer lugar, hay líneas de pellizco; cuáles son las características que quedan durante el proceso de recorte. Estas características pueden reflejar verdaderamente el gusto del trabajo hecho a mano y también son las más difíciles de imitar para los imitadores en la actualidad. Por supuesto, la gente de hornos privados, especialmente los de hornos oficiales, todavía hacen todo lo posible para eliminar rastros innecesarios de estos procesos y tratan de mantener el cuerpo en el centro para mantenerlo limpio y elegante.
Palabra clave 7: Medio esmalte inferior
En la antigua producción del horno Ding, la parte inferior de la porcelana estaba parcialmente esmaltada. Es solo que a la suela (en el pie circular) le falta esmalte. Las zonas semi acristaladas son diferentes, pero son todas naturales y no tienen ningún comportamiento artificial. La formación de este medio vidriado se debe al método de inmersión del vidriado utilizado al vidriar el recipiente. Por lo general, el dedo índice y el dedo medio sostienen el fondo del recipiente uno al lado del otro, y el pulgar presiona el borde del recipiente para sumergirlo en el glaseado. El producto sale instantáneamente en el tarro de glaseado y luego se coloca sobre la plataforma. Debido a que los dedos índice y medio cubren aproximadamente la mitad del área de la planta del pie, el agua glaseada no se puede sumergir. Esto crea una falta natural de esmalte en las plantas de los pies. En vista de las condiciones específicas de cada alfarero en ese momento y los diferentes lugares de trabajo donde se operaban las instalaciones durante el vidriado, se formaron diferentes estilos de medio vidriado de los artículos del horno Ding en la dinastía Song. Palabra clave 8: Jade Bidi
El fondo de jade, también conocido como fondo de jade, es un método para formar el fondo de los muebles del horno (platos, cuencos, botellas, jarras), que se usaba a menudo en los Tang y los Cinco. Dinastías. Diferentes productos, diferentes formas y tamaños y diferentes tratamientos sobre la base de jade, pero el estilo es el mismo. La base de jade, como su nombre indica, consiste en recortar la parte inferior de un objeto para darle una forma similar al jade. El punto popular es cavar un pequeño círculo cóncavo de 2 a 3 mm de profundidad en el medio de la parte inferior del círculo. Para decirlo más claramente, son simplemente pies súper anchos.
Este tipo de vasija con base de jade da a la gente una sensación de solemnidad, mostrando la calma y la concisión de la forma de la vasija. Es una característica de un período específico en el que el horno Ding se desarrolló hacia el círculo.
Palabra clave 9: Fondo perlado
Un método para recoger flores y dejar espacios en blanco. Para expresar la riqueza y vitalidad de la decoración con estampado floral y para que el espacio en blanco decorativo no quiera estar vacío, a menudo se le agregan algunos patrones. El fondo de perlas apareció bajo este requisito. Se hace usando la esquina de un cuchillo de trinchar o una brocheta de bambú para dibujar un pequeño círculo con un bulto en el medio. El efecto general es como un pavimento de perlas. El rendimiento del fondo de perlas se procesa de acuerdo con el tamaño del producto y el espacio dejado por el patrón. El tamaño y densidad de las perlas se determinan en base a requerimientos, o contraste entre tamaños, o orden de disposición, o irregularidad, etc. , puede agregar algo de riqueza y vitalidad a toda la imagen del patrón.
Palabra clave 10: Hueco
Método para procesar los bordes de muebles de hornos antiguos. Para romper la regla del anillo labial en el borde del vaso y aportar algo de novedad y cambios a la visión, a menudo se hacen algunos pequeños espacios en el borde del vaso, y el número de espacios varía. El método consiste en utilizar un cuchillo de trinchar para hacer un corte de aproximadamente 3 a 5 mm de profundidad y luego cortar cuatro o seis muescas con pares de torsión similares en secuencia. Este método se utilizaba a menudo en vasijas de la dinastía Song del Norte. La otra es la boca de flor, también llamada hueco de encaje, que es dinámica. A veces, según las necesidades de distribución de la boca de la flor, del recipiente sobresalen varias filas, o cuatro, seis o cinco filas al mismo tiempo. Esta línea en relieve fue impresa por Fan Tao desde el exterior cuando estaba mojada después de la poda. Según la formación de las crestas, utilice un cuchillo de trinchar para recortar las aberturas de las flores correspondientes. Las bocas de flores son comunes en los utensilios de la dinastía Song, principalmente platos y cuencos. La boca de la flor puede ser profunda o poco profunda, por lo que las líneas elevadas pueden ser largas o cortas, gruesas o delgadas. La boca de flor le da a la vasija un encanto trascendente y tiene cierto interés de apreciación y características artísticas.
Palabra clave 11: Patrón de salto con cuchillo
El salto con cuchillo es un método comúnmente utilizado para productos cerámicos, es decir, mientras corta los bordes, use un cuchillo para cortar bordes o un cuchillo especial para golpear la pared de la olla. En el momento en que la herramienta entra en contacto con la pared del dispositivo, involuntariamente producirá golpes sutiles junto con la velocidad de rotación, formando así marcas de corte rítmicas en forma de hacha de diferentes tamaños y profundidades. En resumen, debería pertenecer a la categoría de decoración, y el patrón de cuchillo saltador se ve ocasionalmente en muebles de hornos antiguos. Porcelana Ding fina
Cuenco plegable tallado en esmalte blanco
Cuenco plegable tallado en esmalte blanco, altura 5,5 cm, diámetro 16,8 cm, diámetro del pie 9,4 cm.
El cuenco es abierto, poco profundo, inclinado y doblado cerca de la base. Todo el cuerpo está cubierto de esmalte blanco y la boca tiene incrustaciones de cobre. Las paredes interior, exterior e interior del cuenco están talladas con flores y hojas de loto.
El esmalte blanco de este cuenco es puro y el patrón de loto decorativo es natural y suave. Es raro que un cuenco tenga rayones tanto por dentro como por fuera. Este cuenco es una obra maestra de la porcelana del horno Ding.