Existen innumerables cuerpos luminosos en el universo, que emiten ondas electromagnéticas de diferentes longitudes de onda, frecuencias y amplitudes.
La luz emitida por diferentes fuentes de luz nos presenta diferentes colores. A los colores que presentan estas fuentes de luz los llamamos "colores de fuente de luz".
2. Color intrínseco
El color de un objeto bajo la luz solar se llama "color intrínseco". Los colores inherentes en el sentido habitual son los colores que vemos habitualmente.
Bajo la luz solar normal, vemos un objeto rojo, por lo que el rojo es su color inherente.
Un objeto blanco parece blanco porque refleja toda la luz de color de la luz del sol, aunque esta es una situación ideal.
La física que aparece blanca a la luz del sol aparece azul si se coloca bajo luz azul. Pero el "color intrínseco" del objeto sigue siendo el blanco, no el azul. Porque la premisa del color inherente está en la luz del sol.
3. Color del objeto
El color de un objeto depende de la * * * interacción entre las características del propio objeto y el color de la fuente de luz.
El llamado color del objeto es el color del objeto que ves en el entorno actual.
El color de los objetos puede expresar el estado de ánimo y el entorno, y puede expresar el tiempo. Por ejemplo, un sol blanco es el mediodía y un sol anaranjado es el anochecer. El color de los objetos es muy útil en el diseño.
4. Color ambiental
El entorno se refleja aún más mediante la iluminación de la fuente de luz, mostrando el color del objeto, es decir, el color ambiental. El color ambiental es el color de la fuente de luz reflejada por el entorno, que en última instancia afecta el color del objeto. El objeto en sí también reflejará la luz, lo que también significa que el objeto también es el entorno mismo.
Por ejemplo, las manzanas bajo un cielo azul mostrarán algo de azul claro, y este azul claro es el color ambiental.
El color ambiental también puede expresar tiempo y emoción, así como distancia. Debes considerar el color ambiental en tu trabajo. La armonía del trabajo dependerá del color del entorno.
Algunas obras parecen incómodas. Muchas veces decimos que el efecto de una obra es abrupto porque no se integra con los colores ambientales y no coordina bien los colores ambientales.
1. Tono
El matiz es la apariencia de un color. Por ejemplo, el rojo es un tono. Desde una perspectiva óptica, el tono está determinado por la longitud de onda. La singularidad de cada color está determinada por la longitud de onda única de las ondas de luz. Por ejemplo, el rojo es el color de las ondas electromagnéticas con una longitud de onda de aproximadamente 650 nanómetros.
Cabe destacar que el negro, el blanco y el gris no tienen tonalidad, solo tienen brillo.
2. Ligereza
El brillo es un concepto muy importante. Brillante y no brillante son dos conceptos completamente diferentes. El primero se refiere a los sentidos humanos y el segundo a variables objetivas.
El brillo, o la profundidad de un color, varía desde casi blanco hasta casi negro. Puedes entender que si tienes un cubo de pintura roja, cuando le agregas pintura blanca, el brillo aumenta; cuando le agregas pintura negra, el brillo disminuye.
¿Por qué el brillo está relacionado con el blanco y negro? Para entender este problema tenemos que analizarlo desde la perspectiva de las ondas electromagnéticas. Las ondas electromagnéticas tienen energía, que está relacionada positivamente con su amplitud y frecuencia de onda, es decir, cuanto mayor es la amplitud de la onda de luz, mayor es la energía, y cuanto mayor es la frecuencia de la onda, mayor es la energía.
Cuanto mayor sea la energía de la onda luminosa, mayor será el brillo; cuanto mayor sea el brillo, más fuerte será la estimulación que recibe nuestro sistema visual y más fuerte será la respuesta del cerebro.
Por tanto, el brillo se relaciona positivamente con la amplitud y frecuencia de las ondas luminosas y negativamente con la longitud de onda.
Cuando se mezclan dos o más colores de luz, el brillo aumenta. Esto está relacionado con la interferencia de ondas electromagnéticas. La relación "amplitud/longitud de onda" de las nuevas ondas mixtas aumenta, por lo que se mejorará el brillo. La conclusión es: los colores y las luces se mezclan y se potencia el brillo.
3. Remojo
A la saturación también se le llama pureza, color, viveza y frescura. Se refiere al grado de un componente de color; cuanto más contiene, más saturado está, y viceversa.
Tomando el rojo como ejemplo, existen varios métodos para reducir su saturación:
(1) Cuanto más blanco se añada, menor será la saturación del rojo y el blanco Alcanzará un cierto nivel, no es suficiente para causar percepción visual y eventualmente tiende al blanco.
(2) Cuando se agrega más negro, la saturación del rojo disminuye. Cuando se agrega negro hasta un cierto nivel, no es suficiente para causar percepción visual y eventualmente tiende al negro.
(3) Cuando se agregan otros tonos, la saturación del rojo disminuye y se agregan otros tonos hasta cierto punto, lo que no es suficiente para causar percepción visual, y eventualmente tiende a otros tonos.
La razón por la que los ojos humanos pueden ver colores es porque las ondas de luz entran en los ojos humanos, son procesadas por el sistema visual y presentan resultados de percepción subjetiva en el cerebro.
Las ondas de luz entran al ojo humano de dos maneras: una es viendo directamente la fuente de luz, como teléfonos móviles, pantallas, lámparas, etc. El segundo es ver la fuente de luz indirectamente. Las ondas de luz emitidas por la fuente de luz ingresan al ojo humano a través de la absorción, reflexión, refracción, proyección y reflexión difusa del objeto. En el segundo caso, no podemos ver el objeto fuente de luz completo porque parte de la onda de luz se "pierde" después de que la onda de luz alcanza la superficie del objeto.
1. Modo aditivo (modo RGB)
Para el color de la fuente de luz, la superposición y mezcla de luces de colores son efectivas y pueden ser sentidas por el sistema visual. Por ejemplo, cuando la luz roja y la luz azul ingresan al sistema visual, se sentirá el efecto mixto de los dos colores. Entonces la luz de color está sumando, lo llamamos modo aditivo. La gente define los sistemas que emiten directamente luz de colores desde monitores, teléfonos móviles y otras fuentes de luz de colores como modo RGB.
2. Modo resta (modo CMY)
La luz reflejada por el objeto es ligeramente diferente. Los objetos rojos reflejan la luz roja, por eso se ve rojo, lo que significa que, en teoría, los objetos rojos absorben otros colores. Asimismo, los objetos azules reflejan la luz azul y absorben otra luz.
Si mezclas pigmentos de diferentes tonalidades, absorberán la luz que deberían haberse reflejado entre sí. La luz reflejada final puede ser luz de un determinado color. Esto es como restar luz solar. eso modo de resta. La gente define el patrón de color producido al mezclar sustancias o pigmentos como patrón CMY.
Cuando se mezclan cantidades iguales de pigmentos C, M e Y, absorberán la luz de color reflejada entre sí y, en teoría, aparecerán "negros". La estructura molecular de las sustancias químicas no puede ser perfectamente "negra", por lo que la gente deliberadamente hizo un negro (enlace) en lugar de mezclar C, M e Y para obtener "negro". Entonces ves este patrón CMYK.
1. Colores primarios
El experimento de dispersión de Newton demuestra que la luz solar es luz policromática, y el espectro visible está compuesto por siete luces monocromáticas: roja, naranja, amarilla, verde, cian, azul. y violeta. No solo eso, también se descubrió que algunas luces monocromáticas se pueden mezclar con otras luces monocromáticas, y aquellas luces monocromáticas que no se pueden mezclar se denominan "colores primarios" o "colores primarios". Por ejemplo, "naranja" puede ser luz monocromática o policromática, porque el naranja se puede mezclar.
(1) Los tres colores primarios del modo aditivo-R G B
En el modo de color aditivo, algunas luces monocromáticas no se pueden mezclar con otras luces monocromáticas en ningún caso. y azul. Esta luz monocromática no se puede mezclar con otra luz monocromática. Por lo tanto, llamamos a las tres luces monocromáticas roja, verde y azul los "tres colores primarios" del modo de color aditivo.
(2) Los tres modos de color primarios del método de color sustractivo - C M y.
En lo que respecta al método de color sustractivo CMY, el cian, el magenta y el amarillo no se pueden mezclar con otros pigmentos, por lo que se les llama los "tres colores primarios" del método de color sustractivo.
2. Color de transición
El llamado “color intermedio” es un color que es una mezcla de dos colores primarios (colores primarios). En el modo de color aditivo RGB y en el modo de color sustractivo CMY hay tres colores intermedios, es decir, "tres colores intermedios".
3. Multicolor
El llamado “multicolor” se refiere a un color que es una mezcla de colores primarios y colores intermedios, así como multicolor plus. multicolor o multicolor. La mezcla de estos colores, además de las dimensiones del tono, también tiene valor y saturación, dando como resultado miles de colores compuestos. Debido a que existen tantos tipos de colores compuestos, a menudo resulta difícil nombrarlos.
Usamos tono = tono, saturación = saturación y luminosidad = Valor para representar el color. HSV, la primera letra de las tres palabras, forma tres elementos para representar el color.
La rueda cromática es sólo una herramienta de pensamiento y no existe de forma natural. La rueda de colores se creó como una buena combinación de tono, saturación y valor para expresar y describir el color. No hay otra forma de compararse con la historia centenaria de esta rueda de colores estándar construida alrededor de colores primarios, intermedios y compuestos.
En el círculo cromático, los tres colores primarios forman un ángulo de 120°. El verde, una combinación de azul y amarillo, es exactamente lo opuesto al rojo y muestra un ángulo incluido de 180°. Definimos la relación entre el rojo y el verde como colores complementarios. Los términos de combinación de colores que ha escuchado, como colores adyacentes, colores complementarios, monocromo, etc., provienen todos de esta humilde rueda de colores.
Añade la dimensión de saturación a la rueda de colores para obtener una rueda de colores más completa.
La temperatura del color es diferente de la calidez o frialdad de un color. Lo que consideramos colores cálidos resulta ser muy frío, al contrario de nuestros sentidos psicológicos.
Recursos de referencia: Conviértete en diseñador en diez minutos al día.
ed. 19 de junio de 2019