Tomemos "Oliver Twist" como ejemplo. (1) El lenguaje personalizado es un medio excelente utilizado por Dickens en la caracterización. El lenguaje de los gánsteres, ladrones y prostitutas en el libro es acorde con sus identidades e incluso utilizan jerga industrial. Sin embargo, Dickens nunca replicó el naturalismo sino que lo procesó, refinó y seleccionó para evitar el uso de palabras sucias y obscenas. El protagonista masculino Oliver tiene un lenguaje estándar y una conversación elegante. Ni siquiera sabe lo que es robar. Era un huérfano que creció en una escuela pobre. No recibió una buena educación y estuvo expuesto a gente pecadora y depravada. ¿Cómo puede hablar tan bien inglés? Esto es algo que no puede explicarse mediante la visión materialista histórica de que "el hombre es la suma de todas las relaciones sociales". Se puede ver que Dickens se centró en sus propios ideales morales en lugar de perseguir un realismo total. (2) En las excelentes novelas realistas, la trama es a menudo la historia del desarrollo del personaje de un personaje bajo la influencia del entorno, que es lo que Gorky llamó "la historia de un determinado personaje, su crecimiento y composición típicos". Dickens, sin embargo, no se ciñe a ningún patrón y puede organizar tantas coincidencias como quiera. Oliver va de compras con un ladrón por primera vez, y la primera persona a la que roban resulta ser Brown Low, el buen amigo de su padre muerto. La segunda vez, fue asaltado por el gángster Sikes, y lo que resultó robado fue la casa de su madre biológica, Ruth Mellor. Esto no es razonable en ningún sentido. Pero Dickens tiene su propia brillantez. Sus descripciones detalladas están llenas de vida y pasión. Dejan a la gente sin aliento al leer y tienen que creer en esta trama inverosímil y antinatural. Ésta es la belleza del mundo artístico de Dickens. (3) Cuando Dickens escribía, siempre tenía una "imaginación comprensiva", incluso para los personajes atroces. El juicio de Fagin, el líder ladrón y el viejo judío del libro, siempre comienza desde la perspectiva psicológica de Fagin. Los ojos estaban fijos en él desde el techo hasta el suelo. Escuchó el relato de su culpabilidad y volvió sus ojos suplicantes al abogado, con la esperanza de defenderlo. Algunas personas comían, otras se abanicaban con pañuelos y un joven pintor lo dibujaba. Se preguntó si lo parecía. Quería estirar el cuello y echar un vistazo... Salió un señor y volvió a entrar. Pensó: Debí haber ido a comer. ¿Qué comí? Al ver las púas en la barandilla de hierro, pensó que sería fácil romperlas. A partir de ese momento pensó en la horca. En ese momento, se enteró de que lo habían ahorcado. Simplemente murmuró acerca de que estaba envejeciendo y luego dejó de hacer ruido. Aquí Dickens seleccionó cuidadosamente una serie de detalles que no solo describían cosas objetivas, sino que también penetraban en el mundo interior de los personajes, mostrando su extremadamente rica imaginación. El método artístico que utiliza no se puede resumir en "realismo crítico"
Sí. Admiro a George Gissing (1857-1903), un escritor británico y experto en Dickens, que llamó al método creativo de Dickens "realismo romántico". Creo que esta afirmación es bastante precisa y coherente con la realidad del arte novedoso de Dickens.