Mi Fu también habla en serio. Aprendió de Dong y Ju para crear su propio "Paisaje familiar Mi", que abandonó por completo las técnicas de enganche y biselado que habían madurado gradualmente desde Jing Hao. Se dice que el método está "escrito en una carta, utilizando principalmente humo y nubes para cubrir los árboles y las rocas, tal como es la intención". Echemos un vistazo a la "Imagen de las maravillas de Xiaoxiang" de Mi Youren (papel, tinta, 19,7 cm vertical, 286 cm de ancho): el contorno de los cirros está delineado con tinta muy clara y la atención se centra en el uso de colores de tinta que cambio de tonalidades. Teñir el potencial de transpiración. El contorno de la montaña solo se tiñe con manchas de tinta clara, y luego se superponen puntos horizontales de diferentes tamaños y de distintos tamaños, de claro a oscuro (o de oscuro a claro) según la estructura para acentuar la majestuosidad de la montaña. Las casas y las ramas se delinean con un pincel minimalista y luego las hojas se salpican con puntos horizontales claros y oscuros. Este tipo de punto horizontal con el estilo único de Mijia se llama "Luoqie Dot". Mi Fu se instaló en Runzhou (hoy Zhenjiang, provincia de Jiangsu) durante mucho tiempo en su mediana edad. La lluvia brumosa en el paisaje de Jiangnan y los valles apartados y el cielo vacío son como lo que pintó en "Paisaje de Mijia". Afirmaba que la pintura se "adaptaba a las propias ambiciones", mientras que Mi Youren iba un paso más allá y creía que los cuadros pintados por los literatos eran sólo juegos de pluma y tinta "para expresar interés y mente errante".