Su conocimiento del arte de la caligrafía debe atribuirse en primer lugar al erudito de Sichuan Zhang Zhidong. A partir del sexto año de Tongzhi (1867), cuando fueron reclutados por Zhang Zhidong para compilar la bibliografía, Miao Quan y Sun visitaron la colección de calcos epigráficos y obras auténticas de celebridades de las dinastías Song, Yuan y Ming de Zhang Fu. Durante este período, la caligrafía de Miao formó gradualmente su propio estilo refinado, elegante y refrescante a partir del "estilo elegante" de la dinastía Ming. Además, la correspondencia de Miao con Kang Youwei, Liang Qichao, Li Ruiqing, Yang Shoujing, Liu Yizhi, Zhang Qian, Hong Jun, Wu Dacheng, Shen, Wu Changshuo, Lu Baozhong, Liang Dingfen, Wang Xun y otros literatos, calígrafos y sellos. Los talladores, así como sus cantos y cantos diarios, tienen la oportunidad de explorar el legado de los sabios desde la dinastía anterior a Qin hasta finales de la dinastía Ming, que es exclusivo de los literatos. En la correspondencia de Miao con muchos estudiosos, muchas personas hablaron sobre el contenido de la epigrafía, la epigrafía y la caligrafía. Lo siguiente son algunos extractos:
Hong Jun dijo en una carta escrita a mano a Miao: "No valía la pena visitarlo antes. Recientemente ha llegado el momento de volver a teñir libros en la piscina. Si los libros son ya hecho, por favor oren por mí un par de veces." Frase..."
Wu Dazuo escribió en una carta a Miao: "Después de visitar el monumento el día 18, me quedé en el antiguo templo el Al día siguiente, mirando las montañas y leyendo, después de que me entregaron el monumento, me quedé en completo silencio. El calco de piedra original del Pabellón Jiajiang Biyun ha sido destruido. Solo he visto el calco, pero aún no he estado allí. ", dijo Wang en una carta a Miao... La versión en tinta de "Dan" "Ba Monument" es verdadera y se ha preparado la posdata. Cuando mejore, se publicará en el libro para evitar retrasos. La "Estela de Danba" escrita por Zhao Shu fue aceptada con gran respeto. El alumno de primaria no se ha recuperado de una enfermedad de larga duración y su cuerpo no se ha recuperado. El libro no se puede completar. Por favor, Fei Jun, léelo y recórtalo antes de que sientas que está limpio. Felicitaciones, maestro. El maestro Yi Rong llamó
Huang Mufu (1849-1908), un grabador de sellos de finales de la dinastía Qing, escribió en su relato: "...Vi muchos Ding Yi, instrumentos mágicos y espejos en Chengjiang. Salón Yifeng Las inscripciones, los ladrillos y tejas, la cerámica antigua de las dinastías Zhou y Wei y los calcos de piedra fueron de gran ayuda para aprender a imprimir y fueron realmente beneficiosos...
En una carta a Miao, Zhang Zhidong escribió... Ayer, el libro de Wang Chongan tenía 20 abanicos. Cada abanico tiene caracteres pequeños y mil asas, lo cual es muy problemático. Quiero pedirle al marido de tres años del tío Ran que grabe An'an y le rinda homenaje. "
Se puede ver eso. La formación del arte de la caligrafía Miao es inseparable de sus interacciones con las celebridades en ese momento. La vida tranquila y pacífica jugó un papel natural en la formación del estilo de caligrafía Miao. El profundo conocimiento y el comportamiento elegante de Miao gozan de una gran reputación en el mundo académico. Trataba a personas de todo el mundo con cortesía, era amable con la gente y tenía amplios contactos, pero era indiferente a la fama y la fortuna. En los 37 años transcurridos desde los 39 años (el octavo año del reinado del emperador Guangxu) hasta los 75 años (el octavo año de la República de China) cuando murió, talló más de 100 tipos de libros. Durante este período, vivió principalmente en la capital, el centro de Sichuan, Guangdong, Hubei y otros lugares. Debido a que su vida en la capital era insatisfactoria, fue a buscar a su mentor Zhang Zhidong. Este tipo de vida está registrado en la crónica personalizada de Miao: "...tres habitaciones exquisitas". Hay cientos de bambúes detrás de la casa y un estanque con ricos canales. Sentarse y tumbarse aquí en verano es tranquilo... "Es realmente un estilo solitario al estilo de Liu Ziji. Es realmente agradable leer, revisar monumentos, tomar té y apreciar publicaciones entre claustros y pabellones junto al agua tan tranquilos, tranquilos y elegantes". Este es el lugar que más anhela un licenciado en literatura cuando encuentra contratiempos en su carrera, su vida y su carrera oficial.
Miao vivió en este entorno desde el año 22 del reinado de Guangxu (1896). 1911), que duró 15 años. Durante este período, vivió una vida tranquila, tuvo una carrera exitosa, hizo amigos con una amplia gama de compañeros, fue favorecido por los funcionarios de la corte y logró un gran éxito. carrera, tanto en su trabajo como en su carrera. La temporada dorada para el aprendizaje y el coleccionismo fue también la temporada en la que maduró su arte de caligrafía. En este momento, se publicaron "Yun Zizai Temple Series", "Lotus Fragrance Collection" y "Duiyulou. Se publicaron "Series", "Pinturas de humo de la dinastía Tang del Este" y otros grabados de libros. Concluyendo exitosamente sus últimos años, vivió desde 65438 hasta 2005. La primera etapa: Tongzhi de 2 a 13 años (1863-1874)
La segunda etapa: Guangxu Yuan. Del año 13 de Guangxu al año 13 de la República de China (1875-1904)
La tercera etapa: del año 31 de Guangxu. al octavo año de la República de China (1905-1919).
De 1863 a 20 años, se publicó la primera colección de poemas de Miao. De 11 a 1874, fue a Chengdu por primera vez para estudiar literatura e historia con Tang Qiushi y comenzó a estudiar crítica textual. . Aprobó el examen a la edad de 24 años, fue a Beijing para realizar el examen a la edad de 25 años y fue a Beijing para realizar el examen nuevamente a la edad de 27 años, pero Sun Shan reprobó. Durante este período, su caligrafía heredó de manera conservadora el estilo de caligrafía de la dinastía Ming (es decir, el período en que la caligrafía era popular) e integró la caligrafía de Dong Qichang sobre la base de la caligrafía Jin y Tang. Desde entonces, debido a los cambios en la moda de la caligrafía, el estilo pabellón se ha convertido en una moda temporal. Aunque la formación del "estilo pabellón" no es la esencia del arte de la caligrafía, tiene un significado universal para que las personas aprendan caligrafía. Su caligrafía es estable y bien proporcionada, y la corte lo ama unánimemente, lo que refleja la estética de la corte. A medida que madura el estilo del pabellón, los calígrafos con sensibilidad artística se dan cuenta gradualmente de que deben cambiar sus métodos, al menos no darse el gusto. en la autoadmiración en el camino del estilo de copia débil. Durante este período, la caligrafía de Miao era relativamente estable y no tenía muchas características, pero nadar en la piscina todos los días se convirtió en la mejor manera de pasar su tiempo libre. Los "dos reyes" y Mi Fu fueron los más visitados, lo que todavía se puede comprobar en sus obras de sus últimos años.
En los casi 30 años transcurridos desde 1875 hasta la víspera de la fundación de la Biblioteca Jiangnan en 1904, Miao pasó de ser un grabador y corrector desconocido a un erudito, coleccionista y conocedor. Durante este período, leyó mucho, estudió mucho y estudió con gran concentración. Con la poesía como amiga, el arte de la caligrafía dio un salto cualitativo. Visitó famosos puestos e inscripciones de caligrafía desde las dinastías Tang y Song hasta las dinastías Yuan y Ming. Dinastías, desde tallas de ladrillo en la dinastía Han hasta tallas de ladrillo en las escrituras budistas de la dinastía Tang, desde tallas de piedra en la dinastía Song hasta escritura cursiva salvaje en la dinastía Ming, y tomó muchas notas de recopilación e investigación, que sin duda jugaron un papel importante. un papel positivo en la promoción de su arte caligráfico. Al mismo tiempo, la teoría de Kang Youwei sobre el "respeto de las estelas" y su relación con los calígrafos contemporáneos. Sus contactos con calígrafos e inscriptores también le permitieron a Miao obtener una gran inspiración de los resultados de las investigaciones de otras personas y de la herencia del estilo caligráfico. , captando así la corriente principal del arte de la caligrafía, deshaciéndose de las deficiencias de la dinastía Ming y avanzando hacia la madurez.
Durante el período de 1905 a 1919-14, el arte caligráfico de Miao experimentó grandes cambios y el estilo de caligrafía era claro, antiguo y picante. También podríamos hacer una narración de uno de sus libros de sus últimos años:
Esta imagen es un poema que escribí yo mismo (ver la imagen de la derecha): "Solo amo el ambiente frío y soy Indiferente a la gente. Lo siento por hoy. Las cosas están tristes, estoy preparando la antigua primavera. Las espinas todavía están tristes y hermosas. Los cuatro viejos tienen trescientos años y las flores vuelven a las grullas. tres veces y los bambúes se cultivan en cuatro estaciones. El país se desperdicia y poco a poco se convierte en un país. ¿Quién escribió este poema? Se puede decir que esta obra es excelente en carácter, poesía y caligrafía. y libre, delgado pero no abrupto, grueso pero no tinta, y los giros deben ser suaves y suaves. Es abrupto, claro pero no delgado, y toda la imagen está llena de cinco líneas. La palabra "Sol" está firmada por el. Otro comienzo, porque el autor ha obtenido la belleza del libro. Aunque está escrito con bolígrafo, el espacio es escaso, la tela es uniforme y los caracteres son desiguales. Por ejemplo, el carácter "春" tiene. Dos formas, ambas son iguales, pero el frente es más grande y la parte posterior más pequeña, y el frente es un poco más grueso y la parte posterior es un poco más delgada. El ritmo del personaje "Chen" a veces está bloqueado por un bolígrafo. Es grande y la cantidad de palabras no es mucha, pero da la sensación de que es una nota primaveral, lo que invita a la reflexión. La situación general del mundo de la caligrafía a finales de la dinastía Qing y principios de la República de China. Todo el libro puede parecer libre y sencillo por naturaleza y, una vez refinado, está lleno de talento y expresión poética.