Los brillantes logros de Goethe a lo largo de su vida, especialmente sus creaciones posteriores, son inseparables de su insistencia en este principio realista. Goethe lideró el loco y tenaz movimiento del sprint en sus primeros años y se inclinaba por el romanticismo. Pero luego me di cuenta de que el romanticismo estaba "enfermo" y recurrí al clasicismo. El clasicismo defendido por Goethe es esencialmente realismo. El realismo fue un foco del pensamiento teórico posterior de Goethe. En el proceso histórico de desarrollo de la teoría del realismo occidental, se puede decir que el pensamiento literario realista de Goethe fue un hito y desempeñó un papel directo y poderoso en la promoción del desarrollo de la literatura realista europea. El movimiento literario europeo de realismo crítico que surgió en la década de 1930 estuvo obviamente profundamente influenciado por el pensamiento literario de Goethe.
No intenta "encarnar algo abstracto" en sus obras, sino que sólo utiliza las "impresiones" sensuales, vívidas, encantadoras y coloridas obtenidas de la vida, procesadas de forma artística y proporcionadas. personas a través de una "descripción vívida". Aunque Goethe no especificó aquí la fuente de la "impresión", no es difícil comprender que la llamada "impresión" no es más que el reflejo de la vida real del mundo exterior objetivo en la conciencia subjetiva del escritor. es la "reflexión sobre la vida objetiva en la práctica social" del escritor. Porque cree que éste es el verdadero fundamento y base de la creación literaria y artística.
Cuando Goethe habló con Eckermann de la creación de "Fausto", por un lado admitió que "no hay línea que no muestre signos claros de un estudio cuidadoso del mundo y de la vida", por otro. Por otra parte dijo: "Si no tengo el mundo en primer lugar en mi mente con una premonición, estaré ciego... Hay luz y color a nuestro alrededor, pero si no hay luz y color en nuestros ojos, No puedo ver la luz y el color afuera”. La "premonición" y la "luz y color" en sus ojos se refieren a la inducción activa y predicción del escritor de las condiciones psicológicas de la vida, o una forma psicológica amplia, enérgica y tensa que debe tener el sujeto creativo. De esto podemos leer el siguiente significado: el sentimiento y la comprensión de un creador literario de determinadas cosas externas dependen de las correspondientes condiciones subjetivas. Sin estas condiciones, las cosas que existen objetivamente no se convertirán en sus objetos incluso si tienen significado y, por lo tanto, no pueden desencadenar su impulso creativo.