d El hombre y el mar es una novela corta de Ernest Hemingway escrita en Cuba en 1951 y publicada en 1952. Fue la última obra importante de ficción producida por Hemingway y publicada durante su vida. En sus obras más famosas, se centra en un anciano pescador cubano que lucha con un marlín gigante en las profundidades de la Corriente del Golfo. Aunque ha sido objeto de críticas dispares, es digno de mención en la ficción del siglo XX y en el canon de Hemingway, reafirmando su literatura mundial. protagonismo y trascendencia en su elección al Premio Nobel de Literatura en 1954.
Resumen:
El viejo y el mar narra una batalla épica entre un viejo y experimentado pescador y un gigante Se dice que el marlín es la captura más grande de su vida.
Se abre explicando que el pescador, llamado Santiago, lleva 84 días sin pescar un pez. Al parecer, tiene tanta mala suerte que su joven aprendiz, Manolín, Sus padres le prohibieron navegar con el anciano y le ordenaron pescar con pescadores más exitosos. Sin embargo, aún dedicado al anciano, el niño visita la choza de Santiago todas las noches, trae su equipo de pesca, lo alimenta y habla. Béisbol estadounidense, sobre todo el ídolo de Santiago, Joe DiMaggio. Santiago le dice a Manolin que al día siguiente se aventurará a pescar en el Golfo, confiado en que su mala racha está cerca de su fin. Al día ochenta y cinco, Santiago parte solo, llevando su esquife muy adentro del
e Golfo. Coloca sus líneas y, al mediodía del primer día, un pez grande que está seguro es un marlin muerde su anzuelo. Incapaz de atrapar al gran marlin, Santiago encuentra el pez tirando de su bote. De esta manera transcurren dos noches, durante las cuales el anciano soporta con su cuerpo la tensión de la cuerda, aunque herido por la lucha y dolorido, Santiago expresa un aprecio compasivo por su adversario, refiriéndose muchas veces a él como a un hermano.
Al tercer día de calvario, el pez comienza a dar vueltas alrededor del esquife, indicando su cansancio al viejo Santiago, ya completamente agotado y casi en el delirante, encuentra fuerzas para clavarle un arpón. y mata al pez durante una de sus grandes embestidas fuera del agua.
Santiago ata el marlin a su esquife y se dirige a casa, pensando en el alto precio que le reportará el pescado en el mercado y en cuánta gente. se alimentará. El anciano determina que debido a la gran dignidad del pez, nadie será digno de comerse el marlín.
Mientras Santiago continúa su viaje de regreso a la orilla, los tiburones se sienten atraídos por el rastro de. Sangre dejada por el marlin en el agua. Al primero, un gran tiburón mako, Santiago lo mata con su arpón, perdiendo esa arma en el proceso. Hace un nuevo arpón atando su cuchillo al extremo de un remo para ayudar a protegerse. la siguiente línea de tiburones; en total, siete tiburones son asesinados. Pero por la noche, los tiburones han devorado todo el cadáver del marlin, dejando solo su esqueleto.
. El anciano se reprende a sí mismo por sacrificar el marlín. Finalmente llega a la orilla antes del amanecer del día siguiente, lucha en el camino a su choza, cargando el pesado mástil sobre su hombro. Una vez en casa, se desploma en su cama y entra en una. sueño muy profundo.
Ignorantes del viaje del anciano, un grupo de pescadores se reúne al día siguiente alrededor del barco donde todavía está adherido el esqueleto del pez. Los turistas en el café cercano lo confunden con un tiburón. , preocupado por el esfuerzo del anciano, llora al encontrarlo sano y salvo. El niño le trae periódicos y café. Cuando el anciano despierta, prometen pescar juntos una vez más. Santiago sueña con leones en el africano. playa.
Reacción y análisis críticos:
El viejo y el mar sirvió para revitalizar la reputación literaria de Hemingway y provocó un reexamen de toda su obra. La novela fue inicialmente recibida con aprobación. mucha popularidad; restauró la confianza de muchos lectores en la capacidad de Hemingway como autor. Su editor, Scribner's, en una de sus primeras sobrecubiertas, calificó la novela como un "nuevo clásico" y muchos críticos la compararon favorablemente con obras como "The" de William Faulkner. Bear" y Moby-Dick de Herman Melville.
Sin embargo, tras tan extravagante aclamación, surgió una escuela de críticos que interpretaron la novela corta como una obra menor decepcionante. En este cambio de apoyo incondicional destaca el crítico Philip Young En 1952, justo después del no.
Vella, Young proporcionó una reseña de admiración, sugiriendo que era el libro "en el que [Hemingway] dijo lo mejor que jamás tuvo que decir, tan bien como podría esperar decirlo. Luego, en 1966, se burló". señaló que la "novela fallida" con demasiada frecuencia "se salió del camino". Estos puntos de vista contradictorios muestran que la reacción crítica varió desde la adoración de las entonaciones míticas y pseudoreligiosas del libro hasta el desprecio frívolo como pura falsificación. que Hemingway, alguna vez un devoto estudiante del realismo, fracasó en su descripción de Santiago como una imposibilidad sobrenatural y clarividente
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Puntos de vista críticos
Uno. Una de las lecturas críticas favorables más celebradas de la novela, y que ha definido las consideraciones analíticas desde entonces, se produjo en 1957 con el ensayo de Joseph Waldmeir titulado "Confiteor Hominem: Ernest Hemingway's Religion of Man". Quizás la afirmación más memorable que contiene es su respuesta a la pregunta. pregunta retórica:
¿Cuál es exactamente el mensaje del libro?
La respuesta supone un tercer nivel en el que debe leerse El viejo y el mar: como una especie de comentario alegórico sobre todo. su obra anterior, mediante la cual se puede establecer que las connotaciones religiosas de El viejo y el mar no son exclusivas de ese libro entre las obras de Hemingway, y que Hemingway finalmente ha dado el paso decisivo para elevar lo que podría llamarse su filosofía. de la hombría al nivel de una religión (351)
Waldmeir fue uno de ellos.
f los críticos más destacados consideraron en su totalidad la función de las imágenes cristianas de la novela, que se hizo más evidente a través de la descarada referencia de Santiago a la crucifixión después de su avistamiento de los tiburones que dice:
Ay, dijo en voz alta. no hay traducción para esta palabra y tal vez sea solo un ruido como el que podría hacer un hombre, involuntariamente, al sentir el clavo atravesar sus manos y penetrar en la madera (Hemingway 107)
Waldmeir analiza esta línea, complementada. con otros ejemplos de simbolismo similar, de tal manera que le permite afirmar que El viejo y el mar fue una obra fundamental para elevar lo que él llama la "filosofía de la virilidad" de Hemingway a un nivel religioso, independientemente de si uno está de acuerdo con esto. Lógicamente, su crítica distintiva, de tono curiosamente adulador, se erige como uno de los tratamientos más duraderos y positivos de la novela.
Por otro lado, uno de los críticos más abiertos que ha surgido en el campo de la crítica. La opinión disidente de la obra es Robert P. Weeks. Su famosa pieza de 1962, "Fakery in The Old Man and the Sea", presenta una serie de puntos que, según él, muestran cómo la novela es una divergencia débil e inesperada de lo típico y realista. Hemingway. Al yuxtaponer esta novela corta a sus obras anteriores, explica que
La diferencia, sin embargo, en la eficacia con la que Hemingway emplea este recurso característico en su mejor obra y en El viejo y el mar es esclarecedora. .La obra de ficción en la que Hemin
Gway dedicó la mayor atención a los objetos naturales, El viejo y el mar, está repleto de una extraordinaria cantidad de falsificación, extraordinaria porque uno no esperaría encontrar ninguna inexactitud, ninguna idealización de los objetos naturales en un escritor que detestaba a W.H. No leyó a Thoreau, deploró la retórica de Melville en Moby Dick, y quien fue criticado por otros escritores, en particular Faulkner, por su devoción a los hechos y su falta de voluntad para "inventar" (188)
Aunque su despido. se limita principalmente a la historia en cuestión (se refiere a obras anteriores de Hemingway como "glorias anteriores"), la gama evidente de interpretaciones críticas es una curiosidad para una obra tan reconocida como obra maestra.