Lo principal es entender la secuencia cronológica general del desarrollo y las relaciones entre los personajes, y descubrir qué es lo que impresiona al director de la historia, es decir, por qué quiere rodar e insistir en completarla. A menos que el tiempo de producción sea muy ajustado, si el director da directamente un esquema de la estructura de la historia, tíralo. No se trata de faltarle el respeto al director, sino de mantener el pensamiento independiente y objetivo del editor sobre el material. Si no lees el material, la estructura significa que el editor es vago e irresponsable. 2. Mirar los materiales, clasificarlos, marcarlos con rotuladores y llevar un registro.
En primer lugar, en el software de edición los materiales se clasifican simplemente por color. El sistema de clasificación generalmente no es fijo. A veces es similar a lo que dijo Pan Deqi: "entrevista", "volumen B" (espejo vacío), "archivos", "entretenimiento". que varía de una película a otra. Luego lea todo el material al menos una vez. Al mismo tiempo, todos los momentos clave se marcarán con marcadores y se podrán ingresar palabras clave en la columna de comentarios o registro. Las palabras clave deben usarse de manera uniforme y estar escritas correctamente, porque los editores a menudo buscan palabras clave para encontrar los materiales requeridos cuando hay una gran cantidad de material. 3. Escuchar la entrevista y tomar notas
La transcripción es una versión electrónica de todo el contenido de la entrevista escrito palabra por palabra, con el código de tiempo correspondiente anotado al principio de cada párrafo. Esto equivale al trabajo de "lavar y picar" del chef, que generalmente se deja en manos de pasantes o empresas de transcripción especializadas. Para ahorrar tiempo, se realizará al mismo tiempo que el segundo paso y el editor examinará los materiales durante este tiempo. También tengo amigos que editan películas de forma informal. No necesitan transcripciones en absoluto. Cuando se enteraron de que el contenido era bueno, lo llevaron directamente a la línea de tiempo y dividieron la película en dos. Perdona mi aburrido talento. Sin transcripciones, realmente no se puede cortar. Mi cabeza está hecha un lío. Después de leer este párrafo, me olvidé del último párrafo, y mucho menos de la relación lógica y la línea emocional. . . 4. Lea la transcripción y dibuje los puntos clave
Imprima la transcripción, dibuje el contenido importante mientras lee y escriba palabras clave al lado.
Limitados por la velocidad de habla del entrevistado y el modo de trabajo del cerebro humano, nuestro cerebro procesa la misma información de texto de manera mucho más eficiente que mirar un vídeo de una entrevista y procesar la información de voz. Por lo tanto, personalmente creo que leer transcripciones no solo es más rápido que simplemente ver videos de entrevistas, sino que también permite un pensamiento más profundo, descubrir más relaciones lógicas internas y mantener un pensamiento claro para ordenar la trama.
Discute la estructura con el supervisor
Hasta ahora, todos los materiales se han leído detenidamente al menos una vez. Todos los materiales se han pensado, examinado y revisado inicialmente mientras se escribían las palabras clave. De hecho, la estructura de la historia debería ser bastante clara. En este momento, basándose en los materiales que ha leído, dibuje un mapa mental detallado de la estructura de la historia y acuda al director para discutir las modificaciones. Mi experiencia es que el editor no debe discutir la estructura de la historia con el director antes de que esté familiarizado con el material, de lo contrario: 1. No hay necesidad de discutirlo en absoluto y la diversión de la edición de documentales se reducirá a la mitad. 2. Incluso si tienes una buena idea, no puedes encontrar suficientes razones para convencer al director y puedes presionar; usted mismo hasta el punto de no retroceder. El editor, como miembro del equipo de postproducción, no sabrá más sobre la película que el director, por lo que la discusión sólo es valiosa si el editor y el director tienen la mayor cantidad de información posible. 6. Edición de transcripciones
Utilice tijeras para recortar todo el contenido importante de la transcripción (agregue código de tiempo, de lo contrario será difícil encontrar qué párrafo es el siguiente), clasifíquelos, organícelos y organícelos juntos. .
En este momento habrá muchos descubrimientos: por ejemplo, hay muchos contenidos repetidos, algunos son muy concisos y otros intermitentes (tal vez provocados por excitación emocional, por ejemplo, cosas que el entrevistado); no se explicaron claramente se revelaron a través de Unas pocas palabras o incluso unas pocas frases de repente se vuelven simples y claras. Por ejemplo, si se juntan las opiniones diferentes de dos personas, incluso si es solo una oración, el conflicto se intensificará instantáneamente; por ejemplo, cierta disposición es en realidad mejor que la estructura original de la historia; . . En definitiva, infinitas posibilidades y regalos sorpresa. Una vez completado este paso, el director puede sentirse muy impresionado. 7. Cree un esqueleto de entrevista puro basado en la edición del artículo y comience a editar.
Tome un trozo de papel recortado cubierto con parches, busque los videoclips de entrevistas correspondientes, únalos todos y ahora entre a la edición tradicional real. En primer lugar, se trata de un cronograma muy largo. Necesitamos eliminar la información repetitiva e inútil, dejando solo la esencia.
Luego, al ajustar el orden y controlar el intervalo de tiempo entre cada entrevista, esta línea de tiempo pura de la entrevista suena significativa tanto emocional como lógicamente.
A estas alturas, el esqueleto de la película probablemente ya esté afuera. Puedes entenderlo con los ojos cerrados, pero no puedes soportarlo. Son todos cortes de salto. A continuación, debemos llenarlo con B-roll apropiado y otros tipos de materiales para que se vea bien, es decir, usar imágenes para contar historias: el encanto del videoarte y la habilidad de los editores. Anteriormente, todos los materiales estaban ordenados por palabras clave, por lo que debería poder obtener rápidamente muchas opciones buscando palabras clave sobre el tipo de tomas que necesita. En general, el contenido que se puede explicar claramente con imágenes no se repetirá en las entrevistas al mismo tiempo, por lo que las entrevistas se eliminarán posteriormente. Esperemos que lo anterior responda a la pregunta de "cómo elegir entre una gran cantidad de materiales". Cuál elegir depende de cada editor. No se me ocurre nada más que un gran principio: maximizar el conflicto en el momento adecuado. Si algún día hay una manera de seleccionar tomas, entonces la profesión de edición debería morir.