Qin Zhuan Hanwa
La cocción y el uso de cerámica arquitectónica en mi país comenzaron a principios de la dinastía Shang, y la cerámica arquitectónica más antigua fueron las pipas de cerámica. En los primeros años de la dinastía Zhou Occidental, se innovaron en la cerámica arquitectónica, como las losas y las tejas de tubos. Qin Shihuang unificó China en la dinastía Qin y puso fin al tumulto entre los príncipes. Gracias a amplios intercambios entre diversas regiones y grupos étnicos, la economía y la cultura de la nación china se han desarrollado rápidamente. En la dinastía Han, la productividad social aumentó a pasos agigantados y la industria artesanal progresó a pasos agigantados. Por lo tanto, la escala de producción, la tecnología de cocción, la cantidad y la calidad de la industria alfarera durante las dinastías Qin y Han superaron a las de cualquier época anterior. Durante las dinastías Qin y Han, la cerámica arquitectónica ocupó una posición importante en la industria alfarera. Los más distintivos eran los ladrillos y azulejos con varios patrones decorativos, que se llamaban "ladrillos Qin y azulejos Han".
Se han encontrado muchos retratos y baldosas de la dinastía Qin en las ruinas arquitectónicas del Palacio Xianyang en Qindu, Lintong y Fengxiang, Shaanxi. Excepto por el color liso de las baldosas del piso, la mayoría de las baldosas están decoradas con patrones de sol, patrones mig, pequeños cuadrados y líneas paralelas. Ladrillos huecos rectangulares que se utilizan para pisar o colocar en las paredes. La superficie del ladrillo está impresa con patrones geométricos, patrones de dragones, patrones de fénix tallados con líneas negativas y escenas como tiro, caza y banquetes. Lo más llamativo es el proyecto de construcción de la Gran Muralla en la dinastía Qin. "Registros históricos: biografía de Meng Tian" registra: "En el año 26 del primer emperador, Meng Tian se vio obligado a construir la Gran Muralla desde Lintao hasta Liaodong. Se extendía por más de 10,000 millas, por lo que cruzó el río hasta Yangshan. y pasó por Snake hacia el norte." La majestuosa Gran Muralla Construida en la cima de una montaña. El proyecto es grandioso y utiliza tantos ladrillos que es poco común en el mundo.
Los trabajadores de las Llanuras Centrales crearon ladrillos huecos durante el Período de los Reinos Combatientes y se utilizaron como palacios, oficinas gubernamentales o cementerios. En la dinastía Han Occidental, la producción de ladrillos huecos tuvo nuevos desarrollos. Los patrones decorativos en la superficie del ladrillo tienen una amplia gama de temas, contenido rico, composición simple, imágenes vívidas y líneas fuertes. No sólo se utilizó como material de construcción, sino que también se utilizó para construir tumbas de ladrillo con efigies. Este tipo de ladrillos huecos para retratos se concentran principalmente en el área de las Llanuras Centrales. El contenido de los retratos es muy rico, incluyendo más de 40 tipos de edificios de aves, diversos personajes, música y danza, carruajes y caballos, caza, domesticación de bestias y apuñalamiento. , animales, historias mitológicas, etc. Estas artesanías de cerámica con valor artístico nos proporcionan datos físicos vívidos para nuestro estudio de la perspectiva social y el arte pictórico de la dinastía Han. A principios de la dinastía Han del Este, la aplicación de ladrillos huecos con retratos se extendió desde las Llanuras Centrales hasta Sichuan. A finales de la Dinastía Han del Este, las tumbas de ladrillo hueco con retratos en las Llanuras Centrales fueron reemplazadas por ladrillos pequeños, y Sichuan continuó hasta el final. Dinastía Shu Han. Los ladrillos retrato de este período son más ricos en contenido. Hay campos de siembra, cosecha, descascarado, elaboración de cerveza, pozos de sal, prospecciones y moreras que reflejan diversas actividades productivas; hay mercados, banquetes, juegos, bailes, acrobacias y vida familiar aristocrática que describen costumbres sociales; , templos y cuentos de hadas, etc. Estos ladrillos de retratos son representaciones realistas de la vida social y la producción de la época y tienen un alto valor histórico, científico y artístico.
Existen dos tipos de losetas arquitectónicas: las losas y las tuberías. El método de producción consiste en utilizar primero tiras de arcilla para construir un cuerpo cilíndrico similar a una tubería de agua de cerámica y luego cortarlo por la mitad para convertirlo en dos baldosas cerámicas simples semicirculares. Si lo cortas en tres partes iguales, se convierte en una teja. Una vez hecha la base de la losa, se presiona una losa redonda o semicircular en el extremo frontal de la losa simple. La cocción de tejas y losas simples se originó en la dinastía Zhou Occidental, y un gran número de ellas fueron desenterradas de las ruinas del palacio de la dinastía Zhou Occidental en Fufeng, Qishan y otros lugares de Shaanxi. Refleja la gran creación de los antiguos trabajadores chinos en cerámica arquitectónica y fue pionero en la arquitectura de casas con techo de tejas.
La teja es el cabezal de la teja, que protege principalmente el alero del viento y la lluvia. Al mismo tiempo, tiene un rico efecto decorativo, haciendo que el edificio sea más hermoso y brillante. Wadang tiene fuertes estilos artísticos de diferentes épocas. La mayoría de las baldosas de cerámica de la dinastía Qin eran redondas y tenían patrones decorativos. Los patrones incluían principalmente patrones de animales, patrones de plantas, patrones de nubes, etc. Los patrones de animales incluyen ciervos corriendo, pájaros de pie, estampados de leopardo y los patrones de plantas incluyen patrones de hojas, pétalos de loto y patrones de girasol; La estructura del patrón de los mosaicos muaré está básicamente dentro del alcance de la rueda de borde. Los azulejos se dividen en dos círculos con cuerdas, los cuatro cuartos entre los círculos exteriores están rellenos con varios patrones de muaré y el círculo interior está decorado con patrones de cuadros, patrones de malla, patrones de puntos, patrones de cuatro hojas o patrones de hojas. Este tipo de mosaico de muaré se usó en la dinastía Han, pero los patrones de la dinastía Han eran más gruesos que los de la dinastía Qin. Qin Wadang habló muy poco. En la dinastía Han, los patrones de los azulejos se volvieron más exquisitos y las imágenes eran vívidas. Los azulejos de los cuatro dioses de Qinglong, el Tigre Blanco, Suzaku y Xuanwu son obras maestras de este período que combinan forma y espíritu.
Además de los mosaicos muaré comunes en la dinastía Han, también había una gran cantidad de mosaicos con personajes, muchos de los cuales reflejaban la conciencia y los deseos de los gobernantes de la época, como "Viva la sequía", "Integración de la dinastía Han con el mundo", "Viva sin fronteras", "Viva la ausencia de Changle". "Medio", "La riqueza es adecuada para un príncipe". Estos caracteres están en mosaico y las fuentes incluyen escritura de sello pequeño, escritura de sello de flores, pájaros e insectos, escritura oficial, escritura real, etc. El diseño es denso, la composición es hermosa y es simple y suave, lo que muestra la belleza única de los caracteres chinos. Datación y puesta en escena de las baldosas cerámicas en las dinastías Qin y Han: desde la dinastía Qin hasta principios de la dinastía Han occidental, las baldosas redondas y tubulares primero se cortaban por la mitad del cilindro de baldosas y luego se cortaban verticalmente hacia abajo. La media teja se corta desde el centro junto con el tubo de teja. Entonces hay cortes obvios en la parte posterior de la losa. A mediados de la dinastía Han Occidental, cuando la teja se fabricaba al mismo tiempo, el cilindro de la teja solo se convertía en medio cilindro y no había rastros de corte en la parte posterior de la teja. Además, no hay grandes pilares en el centro de las baldosas redondas con patrones en la dinastía Qin, pero debe haber pilares en la dinastía Han. Qin Wadang tiene bordes estrechos y se amasa a mano. El ancho es desigual, pero las ruedas laterales de las baldosas Han están limpias. El área de Qinwa no es grande y el área de Hanwa es un poco más grande que la de Qinwa.