En primer lugar, debes ser bueno dando prioridad a las personas y organizando las historias con cuidado.
En cualquier novela la trama es indispensable. El escritor contemporáneo Wang Meng señaló una vez: "Las llamadas novelas sin trama en realidad reemplazan las tramas generales con algunas tramas pequeñas. Las novelas sin trama son absolutamente imposibles". Algunos críticos dijeron que sus novelas "no tienen personajes ni conflictos". no hay trama". Él respondió: "¿No es eso similar a pintar símbolos? De hecho, no he escrito ninguna novela de "tres-no", pero sí novelas con personajes, conflictos y tramas. No creo en esas. Las llamadas novelas sin personajes, conflictos y tramas, nunca lo he hecho. "
¿Por qué es indispensable la trama? El importante papel de la trama en las novelas se refleja al menos en los cuatro aspectos siguientes: ① Los distintos materiales de las novelas suelen estar organizados a partir de pistas del desarrollo de la trama. "Una trama adecuada puede "teje muchos pensamientos confusos, observaciones y conocimientos adquiridos", "puede servir como levadura organizadora". (A Tolstoi) (2) El carácter del personaje debe expresarse a través de la trama. Sólo a medida que avanza la trama (3) El La trama de la novela a menudo tiene cierto contenido social e histórico, y el tema de la novela a menudo se expresa a través de la trama. (4) La trama de la novela puede despertar las voces y las emociones de evaluación de los lectores. y atraer lectores.
Antes del siglo XIX, la trama de la novela era la historia contada. Las novelas en ese momento a menudo se basaban en las experiencias de los personajes y organizaban los eventos en secuencia. La disposición de los acontecimientos constituye la trama de la novela. Desde el siglo XIX, la novela se ha desarrollado mucho y tiene una nueva definición de los conceptos de "historia" y "trama" que generalmente se refiere a una serie de acontecimientos organizados. en orden cronológico, mientras que "trama" generalmente se refiere a una serie de eventos ordenados en una relación causal. Foster señaló una vez en "Aspects of Novel": "Definimos una historia como una secuencia de eventos. Una narración cronológica de eventos. La trama también es una narración de eventos, pero el énfasis está en la causa y el efecto. 'El rey murió y luego murió la reina' es una historia, 'El rey murió y luego la reina murió de pena' es una trama. En la trama se mantiene el orden cronológico, pero ha sido sobrescrito por la relación causal. "Es decir, la historia enfatiza el tiempo y la trama enfatiza la causa y el efecto. Según esta definición, una historia puede constituir el marco argumental de una novela, pero la trama y la historia son diferentes. El trabajo toma el de Lu Xun " Fengbo" como ejemplo, y está organizado alrededor del trenzado de la tormenta. La trama comienza con las preocupaciones de Qipun, luego pasa al pánico de la pareja Qipun y luego describe que todo regresa al estado original. Al mismo tiempo, la historia de El suspiro de la anciana Jiujin de que "una generación es inferior a la otra" es vagamente difícil de aceptar, pero es una parte integral de la trama de la novela, lo que refleja su indiferencia e indiferencia ante la agitación y la restauración iniciales. Esta trama está perfectamente integrada con la trama de Qi Jin y su esposa, lo que revela que la restauración de Zhang Xun es solo una farsa. Después de la Revolución de 1911, las zonas rurales de China todavía están en declive y los agricultores todavía son ignorantes y atrasados. p>
Las novelas modernas abandonan el método único de contar la historia completamente por el narrador, pero la estructura secuencial de la historia a menudo se rompe. El uso de esta técnica permite que la obra aún mantenga la continuidad de la secuencia temporal y del tiempo. En otras palabras, se puede considerar una novela psicológica que expresa principalmente "la corriente de la conciencia". En la superficie, el tiempo y el espacio están invertidos, y el pasado, el presente y el futuro son caóticos. , personajes, lugares y entornos específicos se intercalan entre sí, pero según el flujo de conciencia de los personajes de la novela y la relación causal entre los hechos, la trama se mantiene intacta a pesar de los cambios.
Los escritores generalmente tienen diferentes escenarios argumentales al escribir novelas. Hay dos tendencias: "fortalecer" o "debilitar". En las novelas con tramas "intensificadas", el autor suele utilizar tramas agudas, emocionantes y extrañas para expresar a los personajes. Templa y pone a prueba a los personajes en agudas y duras contradicciones, provocando tensión, intensos altibajos de atmósfera y un clímax dramático. La ventaja de este tipo de novela es que resulta atractiva y apasionante.
La desventaja es que enfatiza demasiado las coincidencias y pierde algo de sentido de la realidad, haciéndolo parecer un "drama". Es demasiado dramático y, a menudo, pierde el sentido de apertura y visión de futuro de la vida. A veces, demasiado énfasis en la trama hará que los personajes no puedan hacer nada según la disposición de la trama, lo que dificultará la expresión de sus propias personalidades. Las novelas con tramas "minimizadas" no escriben sobre tantas coincidencias, accidentes, conflictos entre la vida y la muerte y un gran suspenso, sino que se esfuerzan por escribir sobre la riqueza y la simplicidad de la vida misma y sobre el significado de lo ordinario. Por ejemplo, en "Lotus Lake" de Sun Li, varias mujeres rurales utilizan la excusa de enviar ropa para visitar a sus maridos que están en el ejército en el lago. En el camino, a mitad de la fila, el barco se encontró con soldados japoneses. Se escondieron en Lotus Lake y los barcos japoneses los alcanzaron. Los hombres acecharon en el lago y hundieron los barcos japoneses. El autor solo escribió más de cien palabras sobre la guerra, pero prestó atención al hermoso paisaje natural de Baiyangdian Water Town y a la descripción de la belleza de las mujeres en la ciudad de agua. La ventaja de una novela con una trama minimizada es que mantiene la naturalidad de la vida, pero si no se maneja bien puede volverse suelta y aburrida fácilmente. Estrictamente hablando, el llamado "fortalecimiento" y "dilución" son sólo las diferentes búsquedas estéticas del autor y no determinan la calidad de la obra en sí. Una buena trama, ya sea "diluida" o "fortalecida", debe ser verdadera y vívida, describir la personalidad del personaje y expresar un cierto contenido de la vida social. Nadie quiere leer una historia falsa y cursi. Nadie quiere ver una trama superficial, divorciada de la realidad de los personajes y que no refleja el contenido de la vida social.
La escritura de cuentos, en general, suele basarse en sentimientos vitales concretos. El autor se sintió conmovido por algunos eventos y personajes de la vida real y sintió que estos sentimientos podían escribirse en una historia corta, por lo que refinó una trama relativamente completa basada en esto.
Al escribir, los métodos comunes para refinar la trama son:
(1) Basado en la columna vertebral y enriqueciendo la carne y la sangre
El autor descubrió un acontecimiento en su vida, relativamente completo y significativo. El autor a menudo no realiza cambios importantes en tales eventos, pero moviliza plenamente su propia acumulación para enriquecer y enriquecer el evento. Por ejemplo, Wang Meng señaló una vez que la sinopsis de la novela es "Para despedir a un trabajador o castigarlo, más de 200 personas vinieron a trabajar como cabilderos en tan solo unos días. Al escribir, el autor solo cambió". El número de cabilderos asciende a 199, el esquema de la historia no ha cambiado, pero he movilizado completamente la acumulación de mi vida para poner esta historia en práctica.
(B) El cambio de apariencia es más importante.
El autor vio o escuchó una historia de la vida y la encontró muy interesante, pero un vínculo específico no era el ideal, por lo que cambió ligeramente la historia. Como el abrigo de Nikolai Gogol. Una vez, Nikolai Gogol estaba charlando con unos amigos y escuchó un chiste. A un pobre funcionario le gustaba cazar pájaros. Ahorró 200 rublos y se compró una buena escopeta. Pero la primera vez que fue a cazar en un barco, su escopeta quedó atrapada en el agua entre unos juncos. El pequeño funcionario estaba muy triste. Cuando llegó a casa, se enfermó en la cama y ya no podía levantarse. Afortunadamente, sus compañeros contribuyeron con el dinero para comprarle una escopeta, lo que le salvó la vida. Nikolai Gogol escribió más tarde "El abrigo". Aprovechando esta broma, cambió la escopeta por un abrigo, las cañas por un robo y el destino de un pequeño funcionario por una tragedia, haciendo así la historia más real y realista. y pensativo.
(3) Injerto, amasado y síntesis
El autor escuchará o verá muchas personas y cosas en diferentes momentos y lugares, y a través del procesamiento y la transformación, las integrará en un todo orgánico. . Por ejemplo, en el cuento "Vendiendo burros": el viejo Sun entró accidentalmente al crematorio, lo cual fue un presagio de mala suerte, e inmediatamente respondió a sus dudas sobre los cambios de política. Decidió vender el burro. Inesperadamente, después de visitar el mercado, conoció a Lao Shang, un viejo veterinario. No solo curó la enfermedad del burro de Sun San, sino que también curó la enfermedad de Sun San y finalmente decidió no vender el burro. El autor cree que esta historia es una síntesis de dos materiales de vida. Hace ocho o nueve años, escuché en una charla informal la historia de que un anciano de cierto lugar se quedó dormido en un camión debido a la somnolencia en el camino de regreso. El burro lo empujó hacia atrás y se encontró con un carro tirado por burros en el camino a su cremación. El burro que tiraba del anciano lo siguió hasta el crematorio. Cuando el anciano despertó, se enojó mucho y golpeó al burro. Cuando estaba a punto de regresar a casa, un burro asustado le dio una patada en la frente y murió en el acto. Como resultado, fue incinerado. El autor obtuvo otro trozo de material de vida mientras estaba en cuclillas. Conoció a un viejo veterinario que nació en una familia de campesinos ricos. Antes de la liberación, la familia tenía muchas mulas y caballos. Cuando el ganado está enfermo, le gusta observar atentamente, pedir consejo a quienes saben qué hacer y luego descubrir él mismo cómo tratarlo. Con el tiempo, acumuló muchas habilidades médicas.
Después de la liberación, se especializó en la práctica médica.
Más tarde se desempeñó como director de la estación veterinaria de la comuna. Era bastante prestigioso y tenía una personalidad alegre. Hay muchas características únicas en sus habilidades médicas, como el tratamiento de la entrepierna del ganado. En lugar de acupuntura y masaje, se paró en diagonal opuesto y azotó repentinamente, obligando al centro de gravedad del animal a empujar hacia atrás y reposicionar la entrepierna con su propia fuerza. Estas dos historias no están relacionadas, pero el autor las transforma y fusiona para formar la trama de la novela.
(4) Conecta fragmentos basados en la emoción
El autor ha acumulado muchos detalles y fragmentos vívidos en su vida. Pero no existe una relación causal directa entre estos detalles y fragmentos. En este momento, el autor a menudo lo conecta en un todo orgánico a través de sus propios pensamientos y sentimientos. Por ejemplo, "My Distant Qingping Bay" de Shi Tiesheng está escrito así. Desde la perspectiva de algunas partes de la novela, parece incoherente y fragmentada, pero cuando se ve como un todo, hay una sensación de totalidad. Según el autor, cuando escribió esta novela, no inventó intencionalmente la historia, sino que dejó que los detalles fluyeran de su corazón uno por uno en función de sus propias emociones.
(5) Basado en causa y efecto, deducción circular.
El autor consiguió cierto fragmento, cierta escena, cierto detalle de la vida, lo cual es muy interesante, pero siente que carece de relativa independencia y no es lo suficientemente completo. Por lo tanto, basándonos en las posibilidades, sugerencias y estipulaciones proporcionadas por este fragmento en sí, podemos rastrear y allanar el camino para su desarrollo hasta el momento y adivinar los resultados de su desarrollo. Por ejemplo, Gao Xiaosheng escribió "Chen Huansheng va a la ciudad". Según él, lo que inicialmente lo inspiró a crear fue vivir en un hotel de alta gama y ver la diferencia entre un hotel de alta gama y la pobreza temporal de los agricultores. A un agricultor le costaba casi diez días de salario pasar la noche. Pensó que era demasiado ancho, por lo que quería que un granjero se quedara en una casa de huéspedes de alta gama por una noche y le permitiera experimentar, actuar y comparar en el sofá, la cama de alta gama y la alfombra. Así que decidió dejar que Chen Huansheng, el responsable del embudo, viviera en él. En circunstancias normales, Chen Huansheng no puede ingresar a la ciudad, por lo que el autor le pidió que fuera a la ciudad a vender cuerdas de aceite después de que se abriera la póliza. La venta de cuerdas de petróleo todavía no se puede incluir en una casa de huéspedes de alto nivel. Se necesita que alguien con estatus lo presente, lo que lleva al Secretario Wu, entonces, ¿por qué el Secretario Wu presenta a Chen Huansheng en un hotel de alto nivel? Debe haber una razón especial aquí, así que traté de enfermar a Chen Huansheng. Además, la condición debe ser muy grave y se recuperará rápidamente, por lo que se dispuso que tuviera un resfriado severo. ¿Por qué Chen Shousheng se resfrió mucho? Porque no compró sombrero. Vivía en una casa de huéspedes de alto nivel y el secretario Wu tenía prisa por ir a una reunión, por lo que simplemente se quedó en la casa de huéspedes y tuvo tiempo suficiente para experimentar la vida de "alto nivel". A juzgar por el proceso de concepción del autor, éste adopta el método de deducción causal.
(6) Inferir y especular en función de la personalidad.
El autor tiene en mente un personaje maduro. Durante la concepción, colocó al personaje en relaciones interpersonales y entornos específicos, adivinó qué haría el personaje y qué haría en función de la propia personalidad del personaje, y así concibió la trama de la obra. Por ejemplo, "La muerte de un suboficial" de Chéjov cuenta la historia de un suboficial que accidentalmente derramó unas gotas de estornudo en el cuello del general sentado frente a él mientras miraba una obra de teatro. Estaba tan asustado que se disculpó repetidamente con el general y finalmente murió de miedo. La trama de esta novela proviene íntegramente de las personalidades de los personajes. Otro personaje, si es Zhang Fei o Li Kuai, definitivamente asustará al general hasta la muerte, tomando a A Q como ejemplo, me temo que después de ser regañado por el general, regañará en secreto al "hijo que me golpea" en el salón de clases; para buscar alivio. Sin embargo, el destino de un pequeño funcionario que creció en la servil sociedad rusa del siglo XIX no fue sólo el miedo y la pérdida, sino también la muerte. La trama de la novela se desarrolla y se desarrolla como resultado del desarrollo del personaje. En términos generales, existe una diferencia entre las deducciones basadas en el carácter y las deducciones causales. Lo que solemos llamar deducción causal se refiere a una cadena causal obvia y directa de causa a efecto o de efecto a causa. A menudo es simple y de una sola línea, y a menudo puede deducir un resultado claro a partir de una determinada causa y no contiene muchas causas ni cambios complicados. Sin embargo, el carácter humano es un complejo muy complejo, siempre lleno de diversas contradicciones y luchas, que a menudo cambia con el tiempo, de persona a persona, y en constante cambio. No existen patrones ni procedimientos fijos y es más rica y compleja que la simple lógica causal.
No importa cómo refines y tejas la trama, debes manejar bien la relación entre los personajes y la trama. Por lo general, los libros de texto definen la trama como la historia del desarrollo de los personajes. De hecho, existe una forma correcta y otra incorrecta. Si "las cosas comienzan con las personas" y "las cosas muestran a las personas", la trama se convertirá naturalmente en la historia del desarrollo del personaje; si inventamos tramas y nos centramos en eventos interesantes y legendarios, caeremos en la malvada trampa de "trama tras trama"; sake". Es difícil convertirse en una "historia del desarrollo del carácter" y dar a las personas un profundo sentido de belleza. Así que una buena trama debería ser una historia del desarrollo del personaje.
En segundo lugar, es bueno organizando la estructura de la novela.
Los cuentos son un tipo de arte del lenguaje que utiliza cosas pequeñas para ver cosas grandes y usa partes para reflejar el todo. Deben seleccionar los materiales con cuidado y profundizar más. Aunque no necesariamente tiene que tener temas sociales importantes, debe reflejar una importancia social importante. Al mismo tiempo, la disposición estructural también debe ser inteligente y meticulosa.
A la hora de organizar la estructura de un cuento, en términos generales, las pistas no deben ser demasiado complejas, el proceso no debe ser demasiado largo, los personajes no deben ser demasiados, las descripciones no deben ser demasiado detalladas. , las expresiones no deben ser ficticias y los clímax no deben suceder uno tras otro. Sea conciso y concentrado, mostrando cada vez más. De lo contrario, sería fácil escribir una novela breve. Las formas estructurales comunes de los cuentos son las siguientes:
(1) Estructura de la trama
La estructura de la trama toma como línea estructural la ocurrencia y el desarrollo de los eventos, y el desarrollo de los La novela se basa completamente en la relación causal entre acontecimientos superiores. La ocurrencia de eventos suele estar representada por una serie de cadenas causales, interconectadas y estrechamente relacionadas. Los escritores inteligentes a menudo tuercen y cambian las tramas para hacer que los lectores se sientan extraños y sorprendidos, pero la novela aún se basa en una estructura de historia bastante completa. El desarrollo de la estructura de la trama generalmente incluye inicio, desarrollo, clímax y final, y algunas también tienen prólogo y final. Según las pistas del desarrollo de la trama, se puede dividir en estructura de una sola línea, estructura de dos líneas y estructura de tres líneas. La estructura de una sola línea a menudo tiene una persona, un objeto y una línea que la atraviesa, con una trama simple y giros, vueltas y altibajos ocasionales. , pero no importa cómo cambie y se repita, la pista de la trama siempre es única. Las estructuras bilineales se caracterizan por parcelas superpuestas o paralelas. El primero es como la medicina de Lu Xun y el segundo es como Mike. "Mike" trata sobre un padre y un hijo que fueron a trabajar juntos por un corto tiempo y se fueron a familias diferentes. El padre perdió su autoestima en la situación y se descubrió que había robado un reloj. El hijo se inspiró en la nueva vida para amar y amar. El deseo de libertad finalmente sucumbe a la moral tradicional. El autor combina dos historias que podrían haber sido independientes para formar un todo, dos espacios, dos conjuntos de personajes, dos conjuntos de relaciones interpersonales diferentes y búsquedas emocionales diferentes, formando un contenido de realidad dual. Esta estructura debilita la naturaleza cerrada del autor al contar una historia de principio a fin, dándole a la novela un amplio contenido social y un sentido moderno del tiempo y el espacio. Hay tres o más hilos argumentales en una historia corta. A veces, el autor entrelaza más de tres hilos argumentales y sitúa la pequeña historia en la gran historia, como "El rincón olvidado del amor". A veces, varias líneas argumentales principales se entrelazan y avanzan en paralelo, formando una estructura de red, como en "Notas sobre un pequeño patio" de Wang Anyi. En términos generales, la estructura de más de tres pistas de la trama no es fácil de dominar para los principiantes.
La estructura argumental es la estructura más básica de los cuentos. Su ventaja es la acción y el atractivo, lo cual está en línea con los hábitos estéticos de la gente común, pero también tiene sus limitaciones: ① Con el evento como centro de la estructura, la atención del autor se centra en la viveza y el interés de la historia misma. Si no se maneja bien, se debilitará fácilmente. (2) Se necesita suficiente espacio para el desarrollo de los personajes o la expresión de las emociones del autor, pero la estructura de la trama concede gran importancia a la conexión vertical de los eventos y no puede dar más espacio para el desarrollo de los personajes en la visualización horizontal, ni está permitido. desviarse de las disposiciones específicas de tiempo y espacio estipuladas por la trama. El autor siempre debe captar las pistas del desarrollo de la trama y seguir avanzando, lo que limita su talento creativo. (3) Para mantener la integridad de la historia, el autor a menudo tiene que incluir escenas de muchas generaciones en la obra, lo que a menudo pierde su brillo y no favorece la creación de personajes. (4) La estructura de la trama refina una vida similar a un caleidoscopio hasta convertirla en un proceso de vida completo de principio a fin, de modo que todos los factores de la novela están sujetos a la cadena causal del desarrollo de la trama sin ninguna deriva. Al hacerlo, es fácil perder la autenticidad y la riqueza de la vida, dando a las personas un sentimiento ficticio y distorsionado. Estas limitaciones son algo a lo que hay que prestar especial atención a la hora de estructurar la trama.
(2) Estructura de la prosa
Algunas personas piensan que los melodramas están demasiado distorsionados. Intentan evitar tramas maravillosas y dramáticas y tratan de describir la vida según su forma natural, para así. Se produjo una novela en prosa. La estructura de la prosa abandona el patrón argumental de inicio, desarrollo hasta el clímax y luego descenso hasta la resolución. No tiene la trama tensa y concentrada habitual, ni tiene suspenso ni efectos dramáticos emocionantes. Parecen ser sólo algunos fragmentos aparentemente fragmentados, como si fueran similares a la vida diaria, y no muestran claramente "comienzo", "resistencia", "giro" y "combinación". Es como un árbol, sus ramas y hojas se extienden naturalmente en todas direcciones, cada una tiene su propio espacio y la relación entre el tiempo y el espacio está dispersa. Pero si lo experimentas con atención, hay una conexión inherente en la extensión libre, que es un poco como la "dispersión de la forma y el espíritu" en la prosa.
Por ejemplo, "Lotus Lake" de Sun Li, "The Empress Dowager Cixi" de Wang Zengqi, "Chronicle of the Great Trouble", "Going to Internet" del escritor japonés Shiga Naoya, etc., pertenecen a este tipo de obras.
La estructura de la prosa suele dotar a las personas de una belleza natural. Sin embargo, debido a que abandonó deliberadamente la trama dramática y minimizó deliberadamente la relación causal directa y obvia entre los eventos, fue más difícil de escribir. Renuncia a la apasionante historia que debe escribirse de manera profunda, elegante, creíble, razonable, placentera y hermosa. Aunque esté escrito de manera abierta e informal, no debe ser caótico ni suelto, sino que debe tener una calidad orgánica general.
(3) Estructura psicológica
La estructura psicológica, también conocida como "estructura de la corriente de conciencia", "estructura emocional", "estructura de la mentalidad" y "estructura psicoanalítica", es la base. de la novela moderna. Un nuevo enfoque estructural. No organiza la estructura según las leyes causales y las relaciones espacio-temporales de las cosas. En cambio, el material se organiza de acuerdo con el proceso de las actividades psicológicas de los personajes, y los fragmentos de vida se conectan a través de los recuerdos, asociaciones, destellos, monólogos internos, alucinaciones, sueños y otras actividades internas de los personajes. En esta estructura, la historia en el sentido tradicional no se puede ver. El orden interno reemplaza el orden de los eventos. El tiempo y el espacio psicológico reemplazan al tiempo y el espacio físicos. Las escenas, fragmentos y detalles de la vida se mostrarán principalmente a través de la pantalla. de la mente del personaje. Y este tipo de exhibición tiene rotación, inversión, luces y sombras, saltos, inversión del tiempo y superposición del espacio, así como descomposición y reorganización del tiempo y el espacio. La estructura psicológica es el principal modo estructural utilizado en las novelas psicológicas, pero es diferente de las novelas psicológicas. Las novelas psicológicas se centran en la psicología de los personajes, mientras que las estructuras psicológicas se centran en el desempeño psicológico de los personajes y el reflejo de la vida real. Por ejemplo, "El sonido de la primavera" de Wang Meng y "La historia equivocada" de Ru Zhijuan pertenecen a la misma estructura psicológica, pero sus enfoques de interpretación son diferentes.
La "estructura psicológica" utilizada por los escritores chinos contemporáneos también es diferente de la técnica de "estructura psicológica" utilizada por los escritores modernistas occidentales de la "corriente de conciencia".
En general, todos utilizan el flujo de la conciencia del personaje como marco estructural de la novela; la descripción de escenas reales sólo sirve como punto de apoyo para el flujo de la conciencia del personaje; y la inserción de saltos de tramas de libre asociación, el monólogo consciente en forma de psicoanálisis también es una técnica común entre ellos. Los escritores modernistas enfatizan que el flujo de la conciencia del carácter es ilógico, irracional y en constante cambio. Por lo tanto, el flujo de conciencia en sus obras es fugaz, caótico y sin relación entre sí, como puntos de colores dispersos que parpadean vagamente, con un sentido de imagen débil y difícil de entender al leer. La corriente de conciencia descrita por los escritores chinos es a menudo retrospectiva, emocional y racional, y la imagen es relativamente completa. La conexión de innumerables fragmentos psicológicos constituye a menudo una trama completa que refleja el rico contenido de la vida social.
Las ventajas de la estructura psicológica son: ① Utilizar el flujo psicológico para estructurar la obra, de modo que todo en la obra pueda proyectarse desde la pantalla mental del protagonista, abandonando los métodos de narración, evaluación, descripción y discusión, tiene nuevas cualidades que las novelas tradicionales no tienen. ② La estructura psicológica no está limitada por el tiempo y el espacio objetivos. Los acontecimientos en diferentes lugares y tiempos pueden describirse simultáneamente, escalonados o distribuidos radialmente, lo que aumenta la capacidad expresiva de la novela. (3) Utilizando la corriente de conciencia como marco estructural, entre escenas y acciones de los personajes, se pueden omitir descripciones de transición que tienden a hacer que la atmósfera sea aburrida y lenta, deshacerse de las limitaciones de buscar la coherencia superficial y la integridad de la historia. y utilizar materiales con flexibilidad. Es útil revelar el mundo interior del mundo espiritual del personaje y puede revelar completamente la verdad interior del personaje. Pero las limitaciones de la estructura psicológica también son obvias. En primer lugar, de acuerdo con la estructura de los procesos psicológicos, las obras pueden escribirse fácilmente de manera prolongada, trivial, extensa y oscura, lo que a menudo requiere que los lectores las reorganicen y exploren. Por otro lado, en este tipo de obras los personajes suelen pensar con mucha delicadeza, pero lo que hacen no es claro y claro, haciendo que la personalidad del personaje sea introvertida y vaga. Utilizando estructuras psicológicas se debe prestar especial atención a superar este problema.
(4) Estructura del montaje
El montaje es una técnica aprendida de las películas. Es similar a la estructura de la trama y, a menudo, tiene ciertas pistas de la trama, pero los métodos para expresar la trama son diferentes. . Las tramas suelen tener un fuerte sentido visual, con fragmentos en forma de "planos" y saltos hacia adelante. Entre segmentos, se omiten hábilmente las explicaciones de procedimiento. Al mismo tiempo, suele utilizar el tiempo como longitud y el espacio como latitud, y narra segmentos de la vida en diferentes momentos y lugares de forma escalonada. A través de la combinación de un conjunto de “planos”, se muestra la formación y desarrollo de la personalidad del personaje, así como la coherencia y avance de la trama.
El uso de esta estructura puede romper las limitaciones de tiempo y espacio, mostrar la trama principal y omitir el tedioso proceso de comunicación. El ritmo es brillante, la imagen visual es fuerte, el entrelazamiento es natural y los cambios no son caóticos. Pero para dominar esta estructura, es necesario estar familiarizado con el arte del cine.
(5) Estructura de placas
La estructura consta de varias "placas de trama" relativamente independientes. De esta manera, después de que el autor describe un personaje o escena, muchas veces lo deja de lado y describe otro personaje o escena. Cada parte es su propio sistema, tiene un contenido de trama independiente y forma una "sección de trama" independiente. Generalmente, no existe una conexión directa entre las "secciones", e incluso se abandonan las oraciones de transición, como si los prefacios de "secciones" completamente independientes se combinaran directamente. Pero después de leer el artículo completo, los lectores pueden conectar los contenidos de cada "unidad" a través de pistas ideológicas invisibles dentro de la obra. Por ejemplo, las cuatro historias no relacionadas de Zhang Shishan. Esta estructura también rompe con el modo del narrador de contar una historia completa y amplía la capacidad de la obra. Pero si no se maneja adecuadamente, puede alargarse fácilmente. Al escribir, preste especial atención a la relación entre los "bloques de la trama", que no es directa ni intrínseca al mismo tiempo, también debe manejar la complejidad de los "bloques de la trama" y no escribirla como una novela corta con muchos; pistas.
La estructura de los cuentos es colorida. Al aprender a escribir cuentos, es mejor comenzar con la estructura de la trama "horizontal" y "vertical". Dominar estas dos formas básicas proporciona la base para seguir mejorando.