El director Xu Anhua no eligió capturar a Xiao Hong como individuo. En cambio, la cámara rodea a Xiao Hong, moviéndose con perspectivas cambiantes y viajando a través de complejas dimensiones temporales. En el ocasional desgarro y empalme de imágenes, describió el contorno de ese período de la vida de Xiao Hong y tocó el fuerte sentimiento de ardor que impregnaba esa era dorada.
La singularidad de la película "La Edad de Oro" es que es diferente del método narrativo tradicional de las películas biográficas chinas. Utiliza métodos de alienación para eliminar la dependencia del público de las ilusiones cinematográficas, restaura la autenticidad y la complejidad de la vida a través de múltiples perspectivas y construye objetiva y claramente el período ardiente y desenfrenado en el que la gente estaba obsesionada con las actividades físicas y mentales.
La "técnica de separación" también se llama efecto de desfamiliarización. Significa desfamiliarizar algo familiar para la gente y luego volver a familiarizarlo. El efecto es llevar a la audiencia a participar activamente en el pensamiento dinámico de la trama, hacer preguntas y luego encontrar respuestas.
La película va y viene entre la realidad y la ficción casi cuarenta veces, y el público también se encuentra en un ciclo interminable de "entrar en escena" y "salir de escena". Ya no sólo están inmersos en la relación entre los personajes de la película, sino que son libres de experimentar Xiao Hong y esa época dorada.
Separación entre personajes: de vez en cuando el personaje y el narrador se reemplazan y la pantalla se ilumina lentamente en blanco y negro. Ese es Xiao Hong en 1936, en una foto tomada en Japón. Xiao Hong, que parece un retrato, dijo a la audiencia:
"Mi nombre es Xiao Hong y mi nombre original es Zhang Naiying. Nací el 1 de junio de 1911, en el Festival del Bote del Dragón Lunar, de un propietario. familia en el condado de Hulan, provincia de Heilongjiang. +0942 11 22 de octubre Murió en Hong Kong al mediodía. "
Al comienzo de la película, Tang Wei, el actor que interpreta a Xiao Hong, abandonó. La "cuarta pared" transparente de la película y se enfrentó al público con firmeza.
La edad de oro no es la primera forma de hablar ante el espejo. Ya se presentó en 1977 en "Annie Hall" de Woody Allen. Pero en lo que respecta a las películas biográficas en el mercado chino, el aura de "Golden Age" parece ser diferente de la de su protagonista Xiao Hong, heroica pero no descabellada, compleja pero no turbia.
Al comienzo de la película, Xiao Hong se entregó a sí misma y al público un "aviso de muerte del protagonista", que es un hilo que atraviesa la imagen de Xiao Hong formada por muchos fragmentos. Esta línea lleva a la audiencia que está lista para sumergirse en la historia virtual a un contexto de "reproducir la historia" y se niega a ser molestada. Así como Xiao Hong insiste en ser normal para la audiencia en el aire, la audiencia está sobria con Xiao. Hong en el aire.
En el gran jardín descrito en la película, Xiao Xiaohong estaba hurgando en nidos de pájaros con ramas de árbol, con polvo en la cara y agujeros en la ropa. El nido del pájaro fue arrojado al aire y Xiao Xiaohong, de 8 años, miró a la cámara.
El contacto visual entre Xiao Xiaohong y la cámara rompe el método de juego decidido en el "drama narrativo" y elimina la ilusión de la audiencia de una imagen hermosa. El personaje salta del contexto del juego y se comunica con él. la audiencia.
El drama se puede dividir en dos categorías, una es el "drama dramático" defendido por Aristóteles y la otra es el "drama narrativo" defendido por Brecht.
El "drama dramático" enfatiza la resonancia y el caos, mientras que el "drama narrativo" fortalece la separación de actores y personajes, dando a la audiencia una sensación de anti-caos y anti-resonancia.
Hay que abandonar la imaginación de la “cuarta pared” que separa el escenario del público.
Para crear la ilusión de que los acontecimientos escénicos no sucedieron en la imaginación del público. Al abandonar la cuarta pared, los actores pueden mirar directamente al público.
Las películas biográficas tradicionales adoptan una perspectiva fija. El narrador participa en la trama o en un determinado personaje de la obra y presenta el desarrollo de la trama desde su perspectiva.
"La Edad de Oro" subvierte el modelo narrativo de las películas biográficas, enfatizando el uso de símbolos narrativos, adoptando una perspectiva unificada, invitando al discurso a múltiples narradores, complementando las perspectivas y avanzando conjuntamente en el desarrollo de la historia. .
Así vimos los extractos del principio y el final de "La historia del río Hulan". Xu Anhua creó el rico y puro mundo interior de la escritora Xiao Hong con imágenes oníricas, románticas y hermosas.
El hermoso amor entre Xiao Hong y Xiao Jun en "Hotel Europa" también se describe en "Sad Death" de Xiao Hong.
Los detalles del encuentro entre Xiao Hong y su hermano menor Zhang Xiuke provienen de la prosa de Xiao Hong "The First Snow".
El pánico de Xiao Hong cuando dio a luz a su primer hijo se ha descrito varias veces en la novela de Xiao Hong "El niño abandonado"; todas ellas desde la perspectiva de Xiao Hong.
Además de estar basada en las obras literarias de Xiao Hong, la película "Golden Age" también toca cosas como "For Love" de Xiao Jun, "Remember Xiao Hong" de Xu Guangping y "Remember Xiao" de Ding Ling. Hong in the Wind and Rain" ", "In An" de Nie Gannu, "La historia de Xiao Hong" de Luo y otras obras narrativas.
En la película, el Sr. y la Sra. Bai Lang y el Sr. Luo Feng, que tienen veintitantos años, visten trajes viejos, se sientan uno al lado del otro frente a la cámara y se encuentran con el público en silencio. "No hay noticias sobre Wang Enjia después de salir del hotel esta noche de verano...";
Zhang Xiuke y Xiaohong se encontraron en la nieve. Zhang retrocedió unos pasos y miró a la cámara con lágrimas en los ojos: "Después de que mi hermana escapó, nuestra familia fue destruida..."
Este papel es repentinamente reemplazado por el del narrador en la escena. Apareció 35 veces en la película y conmovió a muchas personas alrededor de Xiao Hong durante su vida, como Zhang Meilin, Shu Qun, Nie Gannu, Hu Feng y Meizhi. Esta es la perspectiva de la gente que rodea a Xiao Hong.
Las numerosas imágenes reflejadas no reflejan a Xiao Hong, quien ha llegado a una conclusión, sino a todos los seres sintientes que buscan la libertad en esa gran era.
En las películas, a menudo hay escenas que el narrador no conoce. Por ejemplo, nadie sabe cómo Xiao Hong escapó de Harbin; Jiang Xijin no pudo explicar por qué Duanmu se fue primero pero Xiao Hong se quedó. . Esta es la presentación que hace Jiang Xijin de la narrativa de la separación de personas y personajes. En un momento, el narrador se sale del personaje y se separa de la identidad del personaje.
El director Xu Anhua quiere decirle a la audiencia que ningún narrador es omnisciente y omnipotente, y solo completa su narrativa dentro de un campo de visión limitado. La película también completa un verdadero Xiao Hong en la selección de materiales, sin. demasiada ficción.
Esta es otra dialéctica. Por un lado, la película utiliza la separación de personajes y actores y la separación de varios narradores para disipar la ilusión de la audiencia sobre la imagen real y recordarle a la audiencia en todo momento. Esto es actuar.
Por otro lado, deja un espacio desconocido para la imaginación. El mecanismo de la ilusión en el arte también funciona "proporcionando al espectador una pantalla -un área en blanco o incierta- que le permite poner lo que está esperando. para ponerlo en perspectiva." La imagen se proyecta sobre él."
En la película "La edad de oro", Xiao Hong está más allá de la visión o comprensión de muchos narradores y es un espacio en blanco que atrae la especulación de la audiencia.
Separación del tiempo y el espacio: Describe la mutación del ciclo del tiempo y el espacio. Después de que Xiao Hong y Xiao Jun se separaron, Nie Gannu se levantó de la piedra donde estaba ubicada la Oficina del Ejército de la Octava Ruta en Qixianzhuang, Xi'an, se palpó el polvo del cuerpo y le dijo a la cámara: "No he visto entre sí desde que el segundo hijo se separó. "..." y luego se fue;
O Zhang Xiuke dio unos pasos en la nieve después de despedirse de su hermana y miró a la cámara: " Después de que mi hermana se escapó, mi familia quedó destruida... Yo, mi hermana y mi padre nunca se volvieron a encontrar hasta que mi hermana falleció..."
Desde el momento en que miraron a la cámara, Nie Gannu y Zhang Xiuke no pertenecía al tiempo y espacio de enfrentarse a la cámara. No solo La transformación de personajes y narradores, así como el cambio repentino de imagen en el tiempo y el espacio. En ese momento, Nie Gannu o Zhang Xiuke u otros que de repente se enfrentaron a la cámara en la película "Golden Age" estuvieron una vez en el tiempo y el espacio futuros, y el tiempo narrativo cambió repentinamente al tiempo pasado.
El narrador es a la vez protagonista y otra persona; la perspectiva puede haber cambiado, pero las emociones de esa noche o del día siguiente permanecen intactas.
Aunque eran personajes de la película hace un segundo, todavía estaban en la escena en este momento, y todavía vestían la ropa de la época, sus expresiones y emociones en este momento alguna vez fueron normales.
Los personajes de la historia narran acontecimientos futuros, y los actores pausados narran acontecimientos pasados. Cuando se combinan el tiempo y el espacio históricos y el tiempo y el espacio ideales, aparecerá en tu cara la sensación de sorpresa que provoca la separación del tiempo y el espacio en la película "La Edad de Oro".
La película "La Edad de Oro" entrelaza el tiempo histórico con el tiempo ideal. El director o guionista elimina deliberadamente el concepto de tiempo, subvierte la lógica del tiempo y disuelve la certeza del tiempo y el espacio.
El repentino cambio de tiempo puede disolver la resonancia y la empatía del público por la trama de la película y, al mismo tiempo, también puede crear un Hong perfectamente contorneado.
Insertar el tiempo y el espacio ordinarios en el tiempo y el espacio históricos produce un efecto de alienación muy especial. El viaje en el tiempo y la relajación también eliminan en cierta medida la ilusión del público.
De esta manera, el mundo objetivo en "La Edad de Oro" ya no existe. Cada narrador usa lo que ve y oye para participar en la creación de un mundo de imágenes, y usa lo que ve y oye para promover el. Desarrollo de la trama Presentando un "Rashomon" de la República de China.
También hay un chiste interesante en la película "La Edad de Oro", sobre la diferencia en la perspectiva del narrador, que constituye la diferencia en el proceso narrativo y los detalles.
2. Los detalles de la ruptura de Xiao. El collage de clips del viejo Xiao Jun y el viejo Duanmu parece haber simplificado el proceso de su ruptura con Xiao Hong. Narrativa tranquila y armoniosa.
Las declaraciones del viejo Duanmu son bastante diferentes, incluida la "irracionalidad" de Xiao Jun: irrumpir en la habitación como una ráfaga de viento, golpear el acordeón al azar y decir: "Xiao Hong, me caso con Ding Ling, tú te casas con Duanmu". ." ; Y Xiao Hong se enfureció y empujó a Xiao Jun fuera de la puerta; y Duanmu le dijo a Xiao Jun enojado: "Eres demasiado arrogante. ¿Quiénes crees que somos?"
Comparado con el viejo Xiao. Jun La tranquilidad en la memoria, Duanmu Hongliang recuerda lo mismo en otra situación, no es difícil ver que el narrador tiene sentidos diferentes debido a diferencias personales.
Estos dos recuerdos fueron hablados por Nie Gannu mientras estaba sentado en una roca mientras rompía con Erxiao. En este momento, Nie Gannu ha completado la transformación de la historia al tiempo y espacio ideales, y ya no explica la ruptura de Erxiao desde la perspectiva de un recién llegado que mira la historia. Al mismo tiempo, en el proceso de explicación, reemplaza a la. La doble separación de Xiao Jun y Duanmu constituye la estructura en capas de la película, y las capas de la película se presentan lentamente frente a la audiencia.
En la película "La Edad de Oro", hay muchos narradores que deambulan en el tiempo y el espacio, y también son miembros del torrente del tiempo. Su función principal es permitir que la película viaje hacia adelante y hacia atrás en el tiempo y el espacio, creando así una sensación de separación en el tiempo y el espacio. Al enfatizar que se trata de una historia fragmentada, la representación visual de la historia de Xiao Hong permite a la audiencia hacer una pausa de vez en cuando sobre la creación y disolución de la separación.
La identificación es la técnica narrativa de las películas convencionales, pero el público ha experimentado el proceso entrelazado de identificación y alienación de vez en cuando en la película "Golden Age", lo que también impulsó al público a intentar construir una Imagen perfecta de Xiao Hong en sus corazones.
La distinción entre personajes: La dualidad de la imagen de Xiao Hong debe tenerse en cuenta a la hora de dar forma a los héroes. Los héroes a veces realizan comportamientos inesperados y no heroicos. Al crear el Dread Ghost, también debemos considerar que a veces puede ser heroico. Es arriesgado generalizar a un personaje diciendo que es un héroe o que le teme a los fantasmas.
Xiao Hong en la película "Golden Age" tiene un cuerpo complejo y su dualidad es muy llamativa.
Xiao Hong tiene una doble naturaleza en el amor: es a la vez una esclava del amor dedicada y una protagonista de chismes románticos.
Xiao Hong le preguntó una vez a Luo... Luo, antes de conocerme, ¿me considerabas un escritor con una vida privada romántica? "
La respuesta de Luo fue comedida y objetiva: "Me temo que todo el mundo ha oído hablar de ti, Xiao Jun y Duanmu. "
A juzgar por las diversas experiencias emocionales de Xiao Hong, este "escándalo" la obligó a convertirse en el centro del escándalo, destruyendo la imaginación femenina tradicional de "tres obediencias y cuatro virtudes" y "lealtad de por vida", y Se convirtió en una alternativa a la sociedad en ese momento.
Pero en la película "Golden Age", Xiao Hong tiene un esclavo amoroso persistente en su corazón, tal como le dijo Duanmu a Xiao Hong en el tren. "Lo amas mucho". ”
Xiao Hong soportó la infidelidad de Xiao Jun una y otra vez, hasta el punto de que ella ocultó el hecho de que él la golpeaba por él. También tuvieron una romántica historia de amor en el Hotel Europa. por qué no fue a Yan'an "Amo a Xiao Jun y todavía la amo hoy"
En la película "La edad de oro", la dualidad del amor enriquece su mundo emocional.
La creación literaria de Xiao Hong. Duality, uno es un creador literario talentoso y el otro es un escritor contrario que no está en contacto con los tiempos.
Lu Xun una vez llamó a Xiao Hong "El campo de". Vida y muerte", "la firmeza del pueblo del norte ante la vida, una historia sobre la muerte". "Una imagen de la lucha". Xiao Hong ocupó una posición importante en el mundo literario de la época con su genial creación literaria.
El equipo de filmación también admitió que cuando Xiao Hong escribió "La historia del río Hulan" en 1941, muchos críticos pensaron que su creación estaba divorciada de ese período y se centraba exclusivamente en describir su soledad. -La selección escrita también refleja su personalidad romántica que busca la libertad y la liberación de vez en cuando. Tiene un doble papel en la sociedad: es una magnífica escritora de la República de China y también es una persona sombría e incompetente en la vida.
Xiao Hong es la autora de "El campo de la vida y la muerte" y "La calle de la tristeza y la muerte". Tiene su propio estatus literario elevado.
Sin embargo, Xiao Hong tiene el título de una excelente escritora, pero al mismo tiempo, es una completa incompetente. Enfermó y perdió el don de la felicidad. Su relación fue tortuosa y desesperada, carente de amor estable y romántico; estuvo embarazada dos veces, entregó a su hijo una vez y murió una vez. No fue una buena madre y no asumió las responsabilidades que debería tener una madre. Se escapó de casa y perdió sus obligaciones familiares como hija.
Cuando estuvo en Japón, no tenía hambre ni frío, y tenía tiempo y espacio para escribir con tranquilidad, pero sus sentimientos eran de lo más vacío. Le dijo a Xiaojun que esta era su "edad de oro" y que una vez vivió en una jaula.
La "Edad de Oro" de Xiao Hong también es muy irónica.
La construcción de personajes es un aspecto muy importante del mecanismo de ilusión y cognición de la audiencia. Por lo tanto, si utiliza el método de construcción de texto tradicional, es decir, un método de construcción único, no puede separar un espacio de extensión amplio.
Xiao Hong es un complejo de contradicciones. La descripción y elección de la dualidad y complejidad de Xiao Hong en la película "Golden Age" aumentan aún más la incertidumbre de Xiao Hong, y esta incertidumbre es la clave para hacer pensar a la audiencia.