Dreiser comenzó a trabajar como vendedor de periódicos y dependiente en una tienda a los 12 años. A los 15 años se fue a Chicago para ganarse la vida de forma independiente y trabajó como aprendiz, conductor y empleado. También vivió en la calle debido al desempleo. En 1888, alguien apreció su talento y lo patrocinó para que ingresara a la Universidad Estatal de Indiana para continuar sus estudios, pero la abandonó después de un año. También trabajó en la parte baja de Chicago durante dos años, entró en contacto con la gente de clase baja y fue testigo de diversas injusticias sociales y oscuridad. Esta experiencia de vida tuvo una gran influencia en la creación de su vida. Más tarde dijo: "Cualquier forma de desgracia social me hace sentir tan triste como el dolor físico, y siempre siento que es mi deber deshacerme de esta pobreza y este dolor".
En 1892, publicó del periódico "La Reaparición del Genio", fue contratado como reportero formal por el periódico. Viajó a ciudades importantes como Chicago, Pittsburgh y Nueva York y observó extensamente la sociedad. Al mismo tiempo, también leyó mucho, especialmente a Balzac y Thomas. Las obras de Huxley y Spencer, los métodos creativos realistas del primero y las perspectivas biosociológicas del segundo tuvieron un profundo impacto en su camino creativo. Por un lado, creía en la teoría del darwinismo social de la jungla y, por otro, sentía una profunda simpatía por los oprimidos. Esta contradicción ideológica persistió durante toda su vida.
La creación literaria de Dreiser comenzó con la publicación de la novela "La hermana Carrie" en 1900 y finalizó con su muerte en 1945, cuando cumplía 45 años. Ha publicado 7 novelas, 4 cuentos, 3 ensayos políticos, 3 notas de viaje, 2 obras de teatro, 2 biografías y 65.438 poemas, llevando la literatura realista estadounidense a la cima.
Su primera novela "Sister Carrie" (1900) cuenta la historia de Carrie, una inocente y bella muchacha rural que acude a la gran ciudad para ganarse la vida. Lo que encontró en Chicago fue trabajo pesado, pobreza, desempleo y soledad. Obligada por la vida, primero vivió con un vendedor y luego se convirtió en la amante del gerente de un hotel. Aunque Carrie tiene dinero y estatus, es solo un pasatiempo para los ricos, por lo que todavía siente que su vida está vacía. Comenzó persiguiendo el "sueño americano" de su propia creación, pero terminó en decadencia espiritual. La novela tiene una clara tendencia de crítica social, y el autor condena enérgicamente la disparidad entre ricos y pobres, el efecto corrosivo del dinero y la indiferencia de las relaciones interpersonales. El contraste y el contraste se utilizan deliberadamente para este propósito: por un lado está la vida lujosa de los ricos, por el otro, el trabajo agotador de los pobres en las fábricas y las condiciones miserables de los trabajadores desempleados. Se dedican dos capítulos a la huelga de los trabajadores del tranvía y al conflicto de clases entre trabajo y capital. Pero el naturalismo es más obvio. En muchos lugares se muestra el punto de vista biosociológico del autor, enfatizando la contingencia del éxito y el fracaso de la vida, y no haciendo valoraciones morales de los personajes. Carrie está en paz con la pérdida de su virginidad y la ve como uno de los medios necesarios para sobrevivir y competir.
Dreiser también escribió algunos cuentos sólidos y poderosos en los primeros días, como "Black Jeff", que linchaba a personas negras, y "Old Roham and His Theresa", que criticaba el patriarcado. Su confianza en escribir obras de gran envergadura se vio frustrada durante un tiempo, y no fue hasta 10 años después que se publicó su segunda novela "Jenny" (1911). Esta es una pieza complementaria de "Sister Carrie". Aunque se trata de un tipo diferente de tragedia, también es una denuncia de una sociedad en la que ricos y pobres están enfrentados. La heroína Jenny, hija de un trabajador, tiene un corazón sencillo y noble. No siente tanta envidia de la riqueza y el disfrute como Carrie. Sólo quiere vender su trabajo para realizar algún trabajo servil para mantener a su familia. Pero este humilde deseo se vio destrozado una y otra vez por la cruel realidad. Para sacar a su familia del apuro, se confió al senador Brandt y al especulador Lester. El primero no pudo decidirse a casarse con ella, mientras que el segundo la abandonó bajo la presión de la opinión pública de la clase alta. En medio de la pobreza y la enfermedad, su hija, que dependía de ella para toda la vida, volvió a morir. La tragedia de Jenny no es sólo personal, es que fue interpretada por dos hombres.
Para enfatizar este punto, el autor describe el amplio entorno social centrado en esta historia, mostrando verdadera y meticulosamente las diversas escenas de vida miserables de la clase baja, al tiempo que expone las diversas vidas lujosas y desvergonzadas de la burguesía como contraste, de esta manera. muestra que la causa fundamental de la tragedia radica en toda la sociedad estadounidense con una gran disparidad entre ricos y pobres. En comparación con Carrie, Jenny nunca ha sido corrupta mentalmente y es moralmente inocente, por lo que su destino puede despertar una mayor simpatía entre los lectores. En consecuencia, la novela es más crítica con la realidad social. En la literatura estadounidense anterior, las hijas de los trabajadores rara vez eran retratadas como personajes trágicos y positivos.
La Trilogía del Deseo, escrita en 1912, juega un papel importante en toda la creación de Dreiser. Consta de tres novelas: "El Financiero" (1912), "El Gigante" (1914) y "El Tesoro Viviente" (1947). El escritor no terminó Stoga. Después de su muerte, su esposa Helen completó la sección final. La trilogía es la historia de la burguesía monopolista. Describe el proceso de acaparamiento de riqueza y poder de la burguesía monopolista estadounidense desde la segunda mitad del siglo XIX hasta principios del siglo XX. Revela objetivamente la historia del capitalismo desde su surgimiento y desarrollo hasta. La intensificación de las contradicciones. Para crear esta obra maestra, el autor recopiló una gran cantidad de material del financiero especulativo de Chicago, Yerkos, y lo utilizó como prototipo para dar forma a la imagen del capitalista financiero Corpau.
La obra toma la vida de este millonario como línea principal, con grandes ciudades como Filadelfia, Chicago, Nueva York y Londres como escenarios principales. Utiliza una gran cantidad de detalles vívidos e imágenes vívidas. para revelar la historia de manera panorámica. La oscura historia interna de la burguesía monopolista en la política, la economía, el derecho, la cultura, las publicaciones, la moral y otros campos. Representa verdadera y profundamente la naturaleza pirata y el alma de la burguesía financiera. Koppau es una típica gran burguesía codiciosa. Pasó de corredor a hombre de negocios, capitalista e incluso gigante financiero, y su vida estuvo llena de sangre e injusticia. No importa cuáles sean los medios, no tiene idea de qué son la ley y la moral. Cuando está en el poder, su poder es tan grande que puede controlar la política y toda la sociedad. El autor no simplificó a ese personaje, sino que también escribió sobre su coraje, talento, perseverancia y astucia y, a veces, sobre su amable rostro.
La novela también aborda la relación entre el capital y la política, exponiendo profundamente la realidad de que el dinero influye en el Congreso, el gobierno y los tribunales de Estados Unidos, así como la hipocresía de la "democracia" política bipartidista. La novela expone la oscuridad de la realidad social en muchos aspectos, critica sin piedad los pecados de los monopolios y tiene un encanto épico. Sin embargo, el autor todavía está influenciado por la biosociología y considera que el comportamiento injusto de la burguesía está dominado por su instinto, es decir, por su "deseo". Al mismo tiempo, el autor se siente atraído por el pensamiento de Nietzsche de la época y lo ha hecho; un profundo aprecio por el "hombre fuerte" de la obra "y también mostró una actitud indiscriminada de aprecio".
"Genius" (1915) es también una obra importante de Dreiser. El significado superficial de la novela es expresar la contradicción entre los artistas y el público, y el conflicto entre la lujuria y la creatividad artística, pero su significado más profundo es proponer el destino del arte en la sociedad estadounidense y revelar el efecto corrosivo y destructivo del dinero. sobre el arte en condiciones capitalistas. El protagonista Eugene Vitra fue originalmente un joven pintor íntegro y talentoso. Sus primeros trabajos tenían una tendencia progresista a ser leales a la vida y criticar la corrupción, y fueron elogiados por el público como "llenos de vida y valientes". Pero fue calumniado y asediado por el "público" burgués vulgar e hipócrita. Más tarde, corrompido por el culto al dinero y el hedonismo, Eugenio sucumbió a la presión de la vida y la tentación de lo material, y creó vulgares cuadros de mercancías para atender a la burguesía. Era muy rico, pero su alma se corrompió y se convirtió en un filisteo y una puta. Finalmente se arruinó y sufrió un colapso mental. Su genio finalmente quedó enterrado.
El autor observó que muchos artistas prometedores lo perdieron todo porque se embarcaron en el camino del "arte por dinero" y, basándose en esto, creó la típica Vitra a través del refinamiento y el procesamiento. No quiso criticar las cualidades personales, pero protestó airadamente contra la realidad social que corroe y distorsiona a las personas, indicando que el verdadero arte no puede sobrevivir en una sociedad centrada en el dinero. La victoria de la Revolución Rusa de Octubre en 1917 inspiró a Dreiser. Dio la bienvenida al nacimiento del primer país socialista del mundo y condenó la intervención armada imperialista.
En 1918 salió a la luz su colección de cuentos "La libertad y otras historias", incluidas sus famosas obras "La luna perdida" y "La segunda elección".
Durante este tiempo, se mudó al Greenwich Village de Nueva York y conoció a John. Reed y otros escritores de izquierda estuvieron profundamente influenciados por él.
En 1920, publicó una colección de ensayos "Knock, Drum", en los que criticaba violentamente al imperialismo y a los oligarcas financieros, mostrando los cambios en su pensamiento.
En 1925 se publicó su novela "Una tragedia americana", que inmediatamente conmocionó a toda la sociedad estadounidense y le dio a Dreiser reputación mundial. Esta obra marca una nueva etapa en su creación y refleja su máximo logro literario. Fue aclamada por los críticos de la época como "la mayor novela estadounidense de nuestra generación".
Del 65438 al 0927, Dreiser visitó la antigua Unión Soviética. Después de regresar a China, publicó "Impresiones de una visita a Rusia" (1928), que básicamente afirmaba el nuevo sistema socialista. Participó en el movimiento obrero doméstico y sus opiniones políticas cambiaron significativamente. Sus obras posteriores son principalmente cuentos, ensayos políticos y autobiografías. Se publicaron una tras otra las colecciones de cuentos "Cadenas" (1927) y "Mujeres en el grupo" (1929). En el último episodio, creó la imagen de Enida, miembro del partido, la primera productora política en la historia de la literatura estadounidense.
En 1930, manifestó públicamente su apoyo al Partido Comunista Americano. En 1931, se adentró en fábricas y minas para realizar investigaciones y escribió un informe de investigación, "Las palabras de los mineros de Harlan" (1932), que era un documento sobre la clase trabajadora estadounidense en la década de 1930. En sus obras políticas "La América miserable" (1931), "Un llamamiento a los artistas" (1933) y "América que vale la pena salvar" (1941), criticó las actividades políticas, económicas, judiciales y de otro tipo del monopolio estadounidense. grupos de capital. Declaró claramente que "apoya el principio del * * productismo" y cree firmemente que "sólo el pueblo puede salvar a Estados Unidos del desastre". Participó activamente en la lucha antifascista internacional.
En 1941, fue elegido presidente de la Liga de Escritores de América. En 1944 ganó el Premio Honorífico de la Academia Estadounidense de Letras y Artes. En 1945, días antes de su muerte, solicitó unirse al Partido de Productores de América. Tras su muerte, además de Stogar, su esposa Helen compiló y publicó su última novela, "La Fortaleza" (1946). Este libro describe la historia de la desilusión de la burguesía ortodoxa conocida como el "bastión nacional". El contenido es único, pero el estilo de escritura del autor desciende un poco y muestra un poco de misticismo religioso.
Los pensamientos de vida de Dreiser son muy contradictorios y complejos, con cambios y repeticiones, pero en general parece estar constantemente buscando la verdad. Su actitud crítica hacia la sociedad capitalista siempre ha sido clara. Casi todas sus obras abordan algunas cuestiones sociales habituales y son de gran valor ideológico y cognitivo.
Sus creaciones son famosas por su rico contenido, descripciones vívidas y estilo poderoso. Aunque hay más o menos rastros de naturalismo, desde una perspectiva dominante, sus obras proporcionan una realidad artística condensada y refinada más que una simple imitación de la vida real. La mayoría de los personajes de sus obras están basados en la vida real, con personalidades distintivas, imágenes con mucho cuerpo y características típicas. Es bueno para representar la formación y el desarrollo de personajes bajo las limitaciones de entornos típicos específicos. Describe detalles, especialmente aspectos de la vida cotidiana en la ciudad, con la precisión de Balzac. Parece que sólo dio una descripción objetiva y tranquila de las palabras y hechos de los personajes hasta que caen en el crimen, sin ningún comentario ni tono sarcástico, pero sus obras están en general llenas de pasión e indignación por exponer y culpar a la sociedad que provocó el degradación o delito.
El poder de sus obras reside en la audacia de revelar la verdad, la agudeza de la crítica y la fuerte tendencia al amor y al odio. Sus novelas tienen tramas tensas e incluso sin finales inesperados, son interesantes y, a veces, profundamente conmovedoras. Su escritura es un poco tosca y pesada, pero simple y natural, llena del sabor rústico de la América moderna. Sus obras son un espejo de la sociedad estadounidense desde finales del siglo XX hasta las décadas de 1920 y 1930. La importancia de la historia literaria radica en desgarrar sin piedad la máscara de la "civilización estadounidense", romper con la tímida y elegante tradición del "estilo Howells" y revertir la tendencia popular de blanquear la realidad en el mundo literario estadounidense. De hecho, Dreiser hizo contribuciones destacadas al desarrollo de la literatura realista estadounidense.