La representación de la ópera de pintura antigua de Jingzhou se documentó por primera vez en el período Daoguang de la dinastía Qing. Pasó aproximadamente por el período pastoral, el período Caotai, la introducción del acompañamiento de seda y la década de declive durante el período. Revolución Cultural y la década de 1980 hasta finales del apogeo del siglo XX.
El interior del centro de Hubei, al sur del río Han y al norte del río Yangtze, está rodeado de llanuras y cientos de kilómetros de naturaleza fértil. Hay ríos Tongshun, ríos Tongzhou, ríos Dongjing, zanjas, lagos y estanques en el territorio. Es uno de los caldos de cultivo de "Chu Sheng" y "Nan Feng". Las canciones de cortar pasto y de golpear el trigo van y vienen, las canciones de pesca y las canciones van al cielo, y los tambores de tres palos, los coloridos barcos de loto, las flores de loto y las conchas de almejas son populares en las zonas rurales ... Son estos Han música, danzas, historias y costumbres que han dado origen a las características únicas del drama chino de estilo local de la llanura de Jianghan. La ópera de pintura antigua de Jingzhou ha experimentado más de 300 años de historia desde su nacimiento hasta la actualidad. Como muchas óperas, tuvo su origen en los tambores populares. En la antigüedad, Mianyang estaba situada entre miles de lagos. En la cresta del campo, todos cantaron bien, tocando los gongs y los tambores y cantando: "Toca los gongs y los tambores y canta Yangko, olvídate del dolor y apúrate a trabajar". El canto animado y fuerte se extendió por toda la cresta del campo. Ya durante el reinado de Zheng De en la dinastía Ming, Li Lian, un funcionario de Mianyang, registró en "Mianyang Folk Customs": Mianyang "se sienta por la noche a tocar tambores y platillos, y está solo en un lugar apartado, cantando en el Noche con Hao Liqiu Dew "viento". "Y los eruditos-burócratas también tienen seguidores". En el quinto año de Wanli en la dinastía Ming (1577), el erudito de Mianyang Fei Shangyi escribió en "Plantando arroz en los suburbios del sur" que "la corriente es sinuosa, el sol brilla intensamente". , y la sala de cinco acres está llena de rábanos verdes. Xianyi Doupeng acompaña a los invitados, de repente escuchó el poema "Tocando tambores y cantando la canción de los campesinos" "Según los "Registros de las inundaciones en Mianyang". Prefectura de la dinastía Qing", en el segundo año de Yongzheng (1724), había una situación de "vida errante y mendigo en las calles cantando tambores de flores a lo largo de la puerta".
Históricamente, las inundaciones ocurrían a menudo en el área de Mianyang de la llanura de Jianghan, y había un dicho popular entre la gente que decía que "Hu Sha Mianyang no se cosechará hasta dentro de nueve de cada diez años". Cada vez que ocurre un desastre, la gente huye del desierto una tras otra y se gana la vida a través de artes escénicas como tambores de tres palos, tambores de pesca, barcos para recoger lotos y cantar canciones populares. Sobre esta base, evolucionó gradualmente hasta convertirse en un repertorio con historias y personajes simples, que originalmente se llamó "Tambor de flores de Yanmen" (también conocido como "Tambor de flores de Dizhong"). Debido a que las primeras actuaciones involucraban principalmente a la víctima cargando taburetes de madera o empujando carros, colgando gongs y tambores y cantando mientras golpeaba, también se le llama "tambor de flores de marco" o "tambor de flores de carro".
El contenido de la actuación son en su mayoría fragmentos dramáticos que reflejan el amor entre hombres y mujeres. Acompañada de sencillas tablas de madera y tambores de pesca, la actuación es adorada por la gente de Sixiang por su suave sonido. Es para el "período pastoral" de Hua Guzi. La pastoral es el campo.
En Maozui y Sanfutan de la ciudad de Xiantao en la llanura de Jianghan, los aldeanos plantan y cortan el césped cantando. Aquí, han formado "Gaoqiang" y "Sadqiang" (compuestos por Dabian Song, Mianyang Fishing Drum Tune, y Shadow Play) y otras melodías populares locales Han). Entre ellos, la canción de cortar el pasto es una forma de canto especial que es popular en combinación con el trabajo de producción. El contenido del canto de la canción de cortar el césped es rico y las melodías también se pueden cambiar. Excepto tú cantando y yo cantando, la mayoría de ellos son cantados por una sola persona, con una voz aguda y sencilla, utilizando el dialecto y la lengua vernácula de la cuenca del río Tongshun, con un fuerte sabor local.
Su forma de interpretación se desarrolla sobre la base de canciones y danzas folclóricas Han y tambores de flores molidas. Durante el período Qianlong, estas formas de arte también se desarrollaron en la práctica de los artistas y gradualmente evolucionaron hacia formas de actuación con personajes disfrazados e historias simples, centrándose principalmente en cantar bendiciones o historias cortas sobre la vida amorosa, como "Diez flores de ciruelo", " Nostalgia", "Bolso bordado", "Cometa volando", "Flores de caña", "Brotes de bambú dobles a la izquierda", etc. Esto es lo que la gente de aquella época llamaba "tambor de flores a lo largo de la puerta" y "tambor de flores en el suelo". Posteriormente, los artistas aprendieron de otros tipos de ópera y continuaron enriqueciéndolas y mejorándolas. Pasaron del canto al canto, y de mujeres disfrazadas de hombres a mujeres disfrazadas de hombres, acercando sus actuaciones a la vida y al arte. Durante el período Daoguang de la dinastía Qing, Huaguzi salió del campo y se convirtió en un tipo de pintura antigua con una forma dramática. Se llama el "Período Cao Tai" de la pintura antigua.
Los tipos de pinturas y dramas antiguos en Jingzhou durante el período de Cao Tai se fueron enriqueciendo gradualmente. Del "juego único" al "juego doble" y las "tres pequeñas obras" de Xiao Sheng, Xiao Dan y el payaso.
El contenido del drama es principalmente dramas de la vida que reflejan el matrimonio, el amor y las disputas familiares. Durante este período, la actuación grupal de artistas evolucionó de tres o cinco personas a una escala de "nueve veces listos".
Como forma de ópera tradicional china, la representación de la ópera de pintura antigua de Jingzhou se registró por primera vez en el período Daoguang.
La "Charla nocturna de Maojiang" de Fu Zhuoran de la dinastía Qing decía: "Durante el período Daoguang, había un grupo de cantantes en Daijiachang, que se extendía sobre el océano, acompañado de tambores de pesca, y la audiencia se sentaba alrededor El lugar estaba lleno y era famoso. La gente del pueblo lo llamó Es un tambor de flores de plataforma ". Esto muestra que la ópera de tambores de flores de Mianyang ha comenzado a subir al escenario y ya no es un tambor de flores al lado de la puerta. Durante los años de Xianfeng y Tongzhi, el "Tambor Taihua" se convirtió en un escenario más amplio de seis polos. Aunque el formato de actuación todavía está "acompañado de gongs y tambores, acompañados de voces humanas", los tambores de flores aquí se han integrado ampliamente en las actividades ceremoniales populares y están relacionados con las artes del rap popular, como los tambores de tres palos, los tambores de pesca y taoísmo, y han adquirido el gen del "drama".
En este momento, los tambores de flores de Jingzhou han entrado en su primer apogeo, desarrollándose desde "tambores de flores de plataforma" hasta "seis polos" (una forma escénica). Los artistas han pasado de un grupo de tres a cinco personas a un grupo de siete apretados, ocho sueltos y nueve caóticos, y el repertorio también ha evolucionado desde obras individuales hasta obras rivales y tres obras pequeñas (xiaosheng, Xiaodan, payaso), como "Arrancar maceta", "Brotes de bambú dobles izquierdos", etc., a menudo se realizan al dar la bienvenida a los dioses, jugar, celebrar cumpleaños y felicitar a los demás. Conocida como ópera divina, ópera de los faroles y ópera social, la escala de la representación no tiene precedentes y forma la escala de la "Ópera Wuli y tres etapas" en las zonas rurales de la llanura de Jianghan.
Las cuatro melodías principales y más de 200 melodías menores de las pinturas antiguas de Jingzhou registradas en la literatura tienen ritmos brillantes, hermosas melodías, narrativas líricas y están llenas de la fragancia de la tierra. El acompañamiento de percusión de las pinturas antiguas de Jingzhou proviene de los gongs y tambores populares de la llanura de Jianghan. Hay 76 tipos de percusión tradicionales registrados en documentos existentes.
El primer artista de pintura antigua de Mianyang registrado fue durante el período Kangxi. El quinto hijo, Wang Yuanfa, no tenía hogar y mantuvo su nombre en el anonimato. Aunque estaba en el mundo, siempre hacía un espectáculo, promocionando pinturas antiguas, haciendo coloridos barcos de loto, cantando canciones, tocando incienso de loto y haciendo tableros de azulejos. Pasó a su hijo... y a Wang Chunbao. (Véase la genealogía de los discípulos de Wang conservada por el artista Liu Tiandang de su maestro en 1944). Wang Chunbao es el descendiente de octava generación de la familia Wang. Desde los años de Daoguang hasta Xianfeng y Tongzhi, las representaciones de ópera de pintura antigua de Jingzhou fueron muy activas en Mianyang.
Desde el surgimiento de Wangmen, su influencia ha seguido expandiéndose, y han aparecido sucesivamente tres puertas, Huang, Shi y He, que se denominan las cuatro puertas de Mianyang Huagu.
Tomemos a Wang Chunbao (1832-1910) como figura representativa. Wang Jiatou era de Changjiawan, Mianyang, con casi un centenar de seguidores en todo Jianghan. Wang ha colaborado con Zheng Donghua y las cuatro famosas montañas de Mianyang, Lu Songshan, Xiao Yushan y Wei Mingshan. Cree una serie de obras de teatro independientes y rivales, como "Jianghan Pictures", "La muerte de Si Fu", "La tumba de Liu Chongjing", "Venta de comestibles", "Envía el festival del barco dragón" y trasplante y Adaptar obras de melodías Han adecuadas. Se centró en las habilidades de canto de coreografía solista, canto a dúo y tres óperas interpretadas por Zheng Dan y Er Dan. Inconscientemente, era fácil escapar del frío y el calor, y la lluvia nocturna escasas lámparas. Trabajó duro y lo pulió, y finalmente logró el resultado perfecto. Formó un nuevo método de canto de pinturas y óperas antiguas, enfatizando melodías altas, melodías trágicas, melodías acuáticas, melodías menores, prestando atención a la pronunciación clara de los caracteres y tomando como estándar el idioma local y la pronunciación de la cuenca del río Tongshun. Sus líneas son suaves y suaves, las puntas de las flores son cambiantes y la actuación es constante, elegante, delicada y verdadera, transformando la elegancia de Tsing Yi del estilo chino en encanto local. Wang Chunbao tiene una amplia gama de discípulos y una enseñanza rigurosa. También formó formalmente un grupo estándar para cantar la ópera de Cao Tai. Más tarde la gente lo llamó el "Maestro de la Escuela del Rey".
Wang Shi (1832-1916) fue el líder de los "historiadores". La historia comienza en la bahía de Jinchuan (ahora afluente del lago Honghu) en Nanxiang, Mianyang. Nació como un erudito, pero su carrera oficial se vio desanimada porque no aprobó el examen provincial. Después de conocer el grupo de ópera de Wang Chunbao, se convirtió en su maestro y aprendió a tocar tambores de flores. Comenzó a estudiar alquimia y luego pasó a estudiar la vida. También puedo escribir guiones y editar letras, centrándome en la ópera Qinshui y de tono alto.
El representante es Huang Jiasheng (1853-1913), que nació en Zhaoganhe, Bahía de Huilong, Mianyang. A Huang le encanta ver los tambores Sangbang y Dihua desde que era pequeño, memorizar las letras y evitar practicar el canto en el campo. Cuando su padre vio esta escena, envió a su hijo al grupo de teatro de Wang Chunbao para estudiar teatro y subió al escenario a la edad de 16 años. Después de eso, dejó a su maestro y formó su propia familia, tocando principalmente en cuatro tonos y tonos menores.
Con He (?-1928) (de Hejiawan, Sanguandian, condado de Jianli). Como le encantaba tocar los tambores de flores cuando era niño, los ancianos del clan lo exiliaron.
Estudió con artistas de Mianyang y comenzó a enseñar con "Dan". En vista de la falta de arte de tambores de flores, se transformó en payaso, estudió mucho y practicó mucho. El público lo amaba profundamente y lo llamaban He Pai. Su secta es toda fea, con fealdad, melodías acuosas y melodías menores especiales como pilares.
Desde esta perspectiva, las Cuatro Puertas son los antepasados de las pinturas antiguas de Mianyang, y Wangjiamen es el jefe de las Cuatro Puertas.
Al final de la dinastía Qing y principios de la República de China, Du, un erudito de Wangchang (ahora esta ciudad) en Mianyang, cooperó con artistas de Mianyang para redactar el guión oficial de la primera tiempo, que es el famoso Shibashui Banshu, como "Chen Shimei no reconoce a su ex esposa", "Wu La dinastía Han mató a su esposa", "La historia del abanico blanco", "Sanguantang", "Copia de Liulin" , "Zhu Shi cortó el hígado y cubrió la ciruela roja", etc. El nacimiento del guión oficial amplió enormemente el negocio de las óperas pictóricas antiguas, agregando roles en bruto, antiguos estudiantes, roles netos y roles diversos. Dan Dan se dividió en Zheng Dan (Qing Yi), Er Dan y Hua Dan, y absorbió a Jordan y; Blues de la Ópera de Pekín. En general, existe una diferencia entre jóvenes y funcionarios, y el payaso debe ser tanto viejo como viejo. El rico y completo sistema comercial promovió directamente la ópera pictórica antigua para convertirla en una ópera formal a la par de la ópera Han y otras óperas.
Un gran número de artistas de los condados circundantes de Mianyang vinieron a Mianyang para aprender de sus maestros, o los maestros de Mianyang fueron a Jianghan a predicar. En los primeros días de la liberación, la cantidad de artistas de pinturas antiguas en Mianyang no tenía precedentes. Según "Jingzhou Ancient Painting and Opera Records", antes de 1949, había 579 artistas conocidos de pintura y ópera antigua en Jingzhou, incluidos 284 artistas famosos de Mianyang (incluido Honghu), lo que representa la mitad del número total de artistas en el región. En ese momento, había muchas compañías de teatro folclórico que actuaban en las zonas rurales de la llanura de Jianghan e incluso en Henan, Hunan y otras provincias. La ópera de pintura antigua de Jingzhou se originó en Mianyang.
En el primer año de Xuantong (1909), se representaron por primera vez pinturas antiguas de Jingzhou en tres ciudades de Wuhan. Los artistas de pintura antigua de Mianyang, Lu Jinyu y Zhou Hao, organizaron clases y asistieron a lugares (de teatro) al aire libre como Wuchang Xujiapeng, la estación de tren de Hankou y Hanyang Parrot, y presentaron "Standing on the Flower Wall", "Descripción de Liu Lin", " Los programas de "Tres Oficiales" como "Tang" no han perdido escaños durante dos meses consecutivos.
En el sexto año de la República de China (1917), más de 20 artistas de ópera y pintura antigua de Mianyang, entre ellos Chen Xingou, Chen Jialin, Shen Si, Xie, Tang Shitou, Yao Yuchun, Huang Heigou Y Wu Fuxing, instalado por segunda vez en la Concesión Francesa de la República de Hankou, Shengpinglou fue el primer teatro oficial en las tres ciudades de Wuhan en ese momento, y el resultado fue nuevamente.
En los primeros años de la República de China, la primera generación de artistas femeninas Feng Duan apareció en la ópera de pintura antigua de Mianyang. (año de nacimiento y muerte desconocido), una granjera de Zhulinwan, Daijiachang, Mianyang (ahora Honghu), hizo su debut como un verdadero Fénix por primera vez. Después de ella, un grupo de actrices influyentes rompió los prejuicios seculares y los viejos hábitos de los fanáticos negros, como Wu Cui, Jiang Jin, Jin Xiu, Li, etc. Han hecho contribuciones positivas para enriquecer el canto y las artes escénicas de la antigua ópera de Mianyang.
A finales de la década de 1920, la primera y más influyente clase profesional apareció en la Ópera de Pintura Antigua de Mianyang, especializándose en cultivar talentos de pintura y teatro antiguos. El líder de escuadrón Cui Song (1887-1952), originario de Mianyang, es el sucesor de tercera generación de "Wangmen". A partir del año 17 de la República de China (1928), se establecieron cuentas siete veces en Xubanghu, Cangheting, Shidudian, Duoduowan, Sanjiangkou y otros lugares. Duró más de 20 años y tuvo más de 80 aprendices. Hay al menos siete u ocho artistas en cada disciplina, y hasta una docena, y abandonarán la disciplina en unos tres años. Ha formado a más de 80 aprendices, 61 de los cuales conocen su nombre. Entre ellos, Chen Yaoshan, Yang Jingxiang, Chen Dazhong, Wu Daofa, Hu Seng, Liu Tiandang, Han Naizi, Liu Xianzao, Zhao, etc., tienen altos logros. Cuando un artista ingresa a la escuela, sus padres pagarán ellos mismos el alojamiento y algunas tasas de matrícula, y todos los huérfanos serán subvencionados por la clase. Después de un año de prácticas, los ingresos del aprendiz, además de la remuneración del maestro y los gastos de transporte de materiales, también tienen un poco de dinero de bolsillo, que se utiliza para comprar sábanas, ropa acolchada de algodón y zapatos de tela para el aprendiz. Al entrar en este tema, adora al Dios del Drama y recita las reglas de la clase. La enseñanza práctica enfatiza enseñar a los estudiantes de acuerdo con sus aptitudes, contar historias individuales a los aprendices alfabetizados y luego explicar el significado del drama. Todos los aprendices respetaban al Maestro Cui Song y lo llamaban Papa Cui. Después de terminar la escuela, los aprendices pueden recibir lecciones voluntarias. Sus clases recomiendan a la compañía artistas destacados. Cuando cada aprendiz ingresa al período de pasantía, forma un grupo de muñecas, dirigido por el propio Cui Song, y actúa en mercados rurales y pueblos de Mianyang, Tianmen, Qianjiang, Honghu, Jianli y otros lugares. Hay una especie de elogio entre las masas por la Clase de Muñecas Cuisong, que se renueva cada tres años.
Después de la victoria de la Guerra Antijaponesa, el régimen títere de Chiang Kai-shek continuó "prohibiendo la ópera con tambores de flores y las actuaciones de prostitutas", y la compañía se vio obligada a disolverse.
Algunos artistas fueron encarcelados, algunos regresaron a sus hogares para dedicarse a la agricultura y otros se fueron a otra parte. Para sobrevivir, la mayoría de los artistas tienen que formar una "Clase Trinidad" o "Clase Dos en Uno" con la Ópera Han de Henan, la Ópera Chu (Ópera Huang Xiao) e incluso la Ópera Yue, cantando la Ópera Han o la Ópera Chu, o la mitad. escenario (es decir, medio cantando la Ópera Han o la Ópera Chu, una ópera semi-cantando, comúnmente conocida como "apreciar la casa y esconderse de la lluvia") hasta la liberación del país.
Debido a razones históricas, muchos artistas de la pintura antigua de Mianyang cantaron principalmente la ópera Chu, formando numerosos grupos de ópera Chu. Hay cuatro compañías de ópera Chu influyentes en el área de Mianyang: Yiguang, Guangfu, Fulian y Lian. Llevan el nombre del pez que se muerde la cola y también cantan la ópera Chu y la ópera de pintura antigua.
Los artistas de la pintura antigua que se refugiaron de la lluvia y cantaron la ópera Chu tomaron la pancarta del "regreso de la ópera" y recibieron la atención y el apoyo de las autoridades culturales locales. La fundación de la Nueva China trajo una cálida primavera a los artistas y dramas pictóricos antiguos de Mianyang.
La ópera de pintura antigua de Jingzhou está llena del rico sabor local y el canto es melodioso y dulce. La actuación no sólo mostró la colorida vida y el estilo de Hunan, sino que también tuvo un fuerte sabor de la vida popular Han. Durante la República de China, muchos artistas de tambores florales de Mianyang se dedicaron decididamente al movimiento revolucionario interno y a la Guerra Antijaponesa y la Guerra de Liberación lideradas por Mao Zedong.
Durante la Revolución Agraria liderada por China, los artistas de tambores florales de Mianyang Xiliuhe, Du Jinting y Wang Qian (mujer), fueron arrestados y murieron heroicamente.
En 2023, los artistas de Mianyang Liu y Liu participaron en el trabajo de propaganda del gobierno soviético de Honghu liderado por He Long.
Durante la Guerra Antijaponesa, Xiang Yao, discípulo del famoso artista antiguo de Mianyang, Song Jingui, organizó un grupo de ópera y a menudo vivía en la base de apoyo antijaponesa en la zona fronteriza de Hubei-Henan. Realizó presentaciones de condolencias para la Quinta División del Nuevo Cuarto Ejército en Bazimen, Dahuangling y otros lugares de Jingshan, recibió órdenes de cubrir a los exploradores que se dirigían a las zonas ocupadas por los japoneses y los títeres, y organizó obras de moda y pinturas antiguas para los antijaponeses. actividades propagandísticas.
Durante el período de 1939 a 1943, cuando la 128.ª División del Kuomintang estaba estacionada en Mianyang, Wang Jinzai, un general patriótico antijaponés y comandante de la 128.ª División, se enteró de que a la gente de Mianyang le gustaba Mira obras de pintura antigua. Por lo tanto, se interesó mucho en la Ópera de Pintura Antigua de Mianyang y la sostuvo firmemente en sus manos como un arma, convirtiéndola en una fuerza poderosa para que la 128.a División conectara a las masas para resistir a Japón.
Está prohibido cantar óperas con pinturas antiguas. Durante la República de China, el gobierno del condado prohibió el canto de óperas de pintura antigua. Algunos actores fueron condenados y castigados por tener "prohibido" cantar óperas de pintura antigua. Como resultado, algunas compañías de ópera de pintura antigua se disolvieron y algunos artistas de pintura antigua. Cambió a otras óperas y algunas personas perdieron sus trabajos y fueron exiliadas. Está la aldea de Nanba en el municipio de Miannan. Hay más de 100 personas en este pueblo. La ópera de tambores de flores es amada por hombres, mujeres, viejos y jóvenes, y mucha gente puede cantarla. Durante la temporada baja, el pueblo organizó cuatro grupos para cantar óperas y con las ganancias construyeron un puente sobre el río cerca del pueblo, llamado Puente de la Pintura Antigua. La aldea de Nanba también se conoce como la aldea de pinturas antiguas. El jefe del municipio demandó al condado para castigar severamente a los actores y a los aldeanos que dirigían por "violar la prohibición".
En ese momento, debido a que Wang Jinzhan, el comandante de la 128.a División, aprobó el canto de la Ópera del Tambor de Flores en Beiziqiao, el cuartel general de la división, el condado no pudo continuar con el "Caso de la Ópera del Tambor de Flores" en Nanba Village y el caso fue abandonado. Después de que se difundió la noticia de que la Decimoctava División prohibió el canto de óperas antiguas en Baiziqiao, las óperas antiguas que habían estado prohibidas durante muchos años en los condados circundantes como Jianli, Qianjiang, Tianmen y Hanchuan volvieron a estar activas.
Abrir una clase de enseñanza de tambores de flores. Wang Jinzai ordenó a su grupo de expertos "Nuevo Comité de Reforma" que contratara a los artistas de tambores de flores Yang, Huang Chuxiang, Huang y Mo Zhengdian para abrir clases de enseñanza de tambores de flores, con fondos proporcionados por el 128.º Ejército. Por lo tanto, todas las clases de enseñanza de Flower Drum Opera se denominan colectivamente "128.a clase de enseñanza de Flower Drum Opera". Es equivalente a la "escuela primaria obligatoria" militar establecida en la división. Después de graduarse de la escuela primaria obligatoria, los estudiantes pueden ir al ejército para servir como líderes de escuadrón, líderes de pelotón en prácticas y otros puestos oficiales; después de que los estudiantes que imparten clases de pintura antigua dejan la escuela, van a cantar óperas y hacer trabajos de propaganda antijaponesa.
En los cuatro años transcurridos entre 1940 y 1943, los regimientos y batallones de la 128.ª División abrieron 45 grupos de teatro de pintura antigua en Mianyang, Beiziqiao, Changgong, Xingou, Qinchang, Panchang y otros lugares de Jianli, otros tantos. como 1.435 estudiantes.
Se creó un equipo de propaganda antijaponés. Los profesores y alumnos de la clase de enseñanza de pintura y ópera antigua son como monitores y actores. Son a la vez un grupo de pintura y ópera antigua y un equipo de propaganda antijaponesa. En el cuartel militar nos comunicamos con las masas cantando pinturas antiguas y óperas, y realizamos activamente actividades de propaganda antijaponesa. Las "Reglas de entrenamiento" y los lemas propagandísticos del maestro Wang Jinzai se convirtieron en el contenido principal de la propaganda antijaponesa.
Los diez contenidos de su “Reglamento de Formación” son: “Valorar la conciencia, respetar la moral, ser íntegro, cumplir con los deberes, amar a la comunidad, obedecer órdenes, saber ser tratado, ser leal al pueblo, proteger el hogar y la patria. "La 128.ª División estaba estacionada en Mianyang. Todos los adultos de Jianli, Tianmen, Hanchuan y otros condados deben leer atentamente estas diez frases y tenerlas en cuenta. Cuando pasan el puesto de control, tienen que recitar las "reglas de entrenamiento". Si no las recitan, serán castigados.
Las personas de ochenta años tienen recuerdos vívidos. "¡Amo a mi país y soy un patriota!" ¡Los que no tienen nada que hacer cuando están llenos son los pecadores del país! ¡Wang Jinzai preferiría morir antes que rendirse! ¡Los traidores son pecadores del país! ¡Lanza una guerra de resistencia a nivel nacional y lucha por la victoria final! "Estos lemas fueron ampliamente conocidos por el Equipo de Propaganda Antijaponés en forma de la Ópera de Tambores de Flores. El grupo también creó y representó nuevas obras como "Capturar vivos a los soldados japoneses" y "Matar perros y traidores", basadas en los hechos del Guerra Antijaponesa, que fueron bien recibidos por el público Gracias a la atención del maestro Wang Jinzai, la compañía utilizó pinturas antiguas para El equipo de propaganda con la ópera como cuerpo principal jugó un papel importante en la propaganda de la Guerra Antijaponesa.
Muchos artistas de la pintura antigua de Mianyang dedicaron sus preciosos años e incluso sus vidas a la salvación nacional y antijaponesa, dejando una huella muy importante en la historia del desarrollo de la ópera de la pintura antigua de Mianyang. Después de la fundación de la República Popular China, la ópera de pintura antigua de Jingzhou cobró nueva vida. Cinco grupos profesionales patrocinados por el sector privado a nivel de condado (que luego pasaron a ser administrados por el estado local), más de diez grupos municipales autofinanciados y muchos grupos de aficionados. Después de 1955, se reformó el estilo de canto del musical y se cambió el acompañamiento de cuerdas del canto al unísono al acompañamiento de gong y tambores. Al organizar obras tradicionales y editar nuevas obras, se mejoraron enormemente la escala y la calidad de las artes escénicas. El área de espectáculos también se ha ampliado.
En 1951, el gobierno del condado de Mianyang celebró una conferencia sobre obras literarias y artísticas en Miancheng para implementar las "Instrucciones sobre la reforma de la ópera" del Consejo de Estado y registrar las asociaciones de ópera y artistas famosos Con la aprobación del departamento de cultura y educación del condado, se registraron muchas pinturas antiguas en Mianyang. Los artistas formaron cuatro grupos de ópera profesionales de Chu (luego se cambiaron a grupos de pintura antigua). Los grupos se llamaron Yiguang, Guangfu, Tuanyuan y Lianhe. , que significa "hermanos y grupos" y estaban bajo la dirección administrativa del Departamento de Cultura y Educación del condado de Mianyang. Como resultado, el gobierno reconoció al Grupo de Pintura Antigua de Mianyang como un grupo legal y formal. >Desde entonces, debido al flujo de compañías, se ha establecido el primer grupo de compañías de tambores de flores a nivel de condado, como Tianmen, Mianyang y Qianjiang.
La compañía "Yiguang", encabezada por Wang Shouyin. y Ni Xinping, interpretada en Jianli después de su establecimiento. En la historia, fue conocida como la "Compañía Yiguang Chu" en Jianli. En 1954, el gobierno del condado de Zhongxiang se hizo cargo de ella como la "Compañía de Tambores de Flores de Zhongxiang", con Yang como líder. · En 1957, actuó en Qianjiang y se estableció. Pasó a llamarse "Trupo de Tambores de Flores de Qianjiang" y más tarde "Trupo de Tambores de Flores de Qianjiang Jingzhou", y luego fue ascendido a "Trupo de Tambores de Flores Experimental de Hubei". El famoso actor Hu Xinzhong se convirtió en el líder. Todavía está activo en Qianjiang y los condados y ciudades circundantes.
En la década de 1950, se recopilaron, seleccionaron y reexaminaron óperas de pinturas antiguas de Jingzhou. Se realizaron recogida de flores, coloración y mordida de cuencos.
Cuando se estableció el grupo "Guangfu", estaba bajo el liderazgo de Shao Faqing y Zhao Dexin. Actuó en la residencia Jiayu Jiezhou y luego pasó a llamarse "Compañía de Ópera Chu del condado de Jiayu" y todavía está de gira por la ciudad de Xianning.
Cuando se estableció por primera vez la compañía "Tuanyuan", Yu Haosheng y Li Xianghuan estaban a cargo y se mudaron. a Tianmen Yuekou en junio de 1952. 1954. En 2011, fue a Tianmen Chengguan para nombrar el "Tianmen Ancient Painting Troupe" porque una gran cantidad de actores famosos de Mianyang, como Wei Zebin y Xiao (mujer), querían irse. La compañía y el regreso a Mian, el nombre fue nombrado "Tianmen County Tianmian Troupe" después de la coordinación de los departamentos pertinentes, Shen Shan fue elegido líder adjunto.
Liu todavía estaba a cargo de "United". "Compañía de Teatro. En 1953, Cui fue elegido líder, y después de 1955, Huang y Shu Xiaoyun fueron nombrados líderes adjuntos. Presidente. En mayo de 1956, se llamó oficialmente "Trupo de Tambores de Flores de Mianyang", con Huang como su líder. y Cheng Lanting y Ou Qingsheng como sus líderes adjuntos. En 1960, King fue nombrado líder del equipo. En 1973 se restableció el Grupo de Pintura Antigua. En 1977, Guo se desempeñó como secretario y líder del grupo, y Xiao Yuanlin, Shu Xiaoyun y Xie Guifang sirvieron como líderes adjuntos del grupo. Después de que el condado fue retirado del condado y establecido como ciudad en 1986, pasó a llamarse "Trupo de Tambores de Flores de Hubei Mianyang" y todavía actúa en áreas urbanas y rurales dentro y fuera de la ciudad.
De 65438 a 0955, la Ópera de Pintura Antigua de Jingzhou dio un paso en el camino de la herencia y la reforma. Su símbolo importante es la herencia de "cantar al unísono" y "habilidades de acrobacias".
"Recoger flores", "realzar colores" y "morder cuencos" son las únicas tres habilidades únicas que quedan en las óperas de pintura antigua de Jingzhou. Por ejemplo, Cheng Lanting, un conocido artista del grupo dramático de tambores de flores de Mianyang original, realizó actuaciones de recolección de flores como "Six Steps", "Eight Steps" y "Ten Gods", que mostraban vívidamente los gestos de la vista. oler, escuchar, pellizcar, apuñalar, escalar, golpear, soltar y perforar. Tiene un fuerte sabor a vida, presta atención a la realidad al dar forma a las tareas, se atreve a abrirse paso y es ecléctico, lo que enriquece enormemente el poder expresivo de la ópera y demuestra las características artísticas de la ópera pictórica antigua de Mianyang.
Chen Shan es también un destacado representante de la ópera de pintura antigua de Jingzhou. Sus obras famosas incluyen "Ci Dian", "Amigos visitantes", "Puente azul", "Bolso bordado", "Recogiendo coles", etc. En 1953, Chen Shan y Yang participaron en la primera representación de arte popular de la Nueva China con "Playing Lotus in Hunan", que reflejaba la vida pobre de los artistas de tambores de flores y fue recibido por líderes centrales como Zhu De y Zhu De.
Desde la década de 1950 hasta mediados de la de 1960, el escenario de la ópera de pintura antigua de Jingzhou era limpio y hermoso. Sus obras como "Double Bamboo Shoots", "Jian Jing Tang", "San Guan Tang", "Spring Picking Axes", "Borrowing Oxen" y "Stopped Sedan Chair" ganaron premios en la provincia de Hubei y en el centro y sur de China, respectivamente. . Estos logros sentaron las bases para que la Ópera de Pinturas Antiguas de Jingzhou fuera tan famosa como la Ópera Han de Hubei y la Ópera Chu.
Después del comienzo de la "Revolución Cultural", las compañías de pintura y ópera antiguas fueron canceladas en varios condados. Después de 1970, las representaciones de pintura y ópera antiguas se reanudaron gradualmente. Las décadas de 1980 y 1990 fueron el período de desarrollo integral de la ópera de pintura antigua de Jingzhou. Desde el contenido de la interpretación hasta la forma, desde el guión hasta el escenario, desde la música hasta la escenografía, existen creaciones artísticas refrescantes e inolvidables.
Desde la reforma y apertura, la ópera de pintura antigua de Jingzhou ha logrado un desarrollo integral, volviéndose más perfecta artísticamente y más novedosa en contenido ideológico. El nuevo drama histórico "Thirteen Paragraphs", el drama moderno "Family Case", "Strait Love" y "Suegra y nuera de la tercera hija" ganaron premios de creación o premios de interpretación en actuaciones provinciales. en la provincia de Hubei, llevando este drama local a su apogeo. En 1980, el drama tradicional recién editado "Standing on the Flower Wall" fue convertido en una colorida película de arte escénico por Zhujiang Film Studio. Dramas de televisión como "Shop Demolition", "Zhao Lang" y "Selling Wimps" de Wang se han convertido en series de televisión.
Ocho grandes dramas de pinturas antiguas de Jingzhou, incluidos "Caso familiar" y "Suegra y nuera", llegaron a Beijing para presentarse en el escenario de la capital. En septiembre de 1988, por invitación de la Asociación de Investigación de Drama Moderno de Drama Tradicional Chino y "Drama Review", el Grupo de Pintura Antigua de Mianyang vino a Beijing para actuar. La coreografía de la obra tradicional "Sending Sweet Tea" y la obra moderna a gran escala "Marrying My Husband to the Third" evolucionaron hasta convertirse en Zhongnanhai y participaron en representaciones en el Festival de Arte de China (South China Films). La ópera de pintura antigua Jingzhou de Qianjiang Ancient Painting Troupe, adaptada de la obra maestra de Cao Yu "Yuan Ye", fue a Beijing dos veces: en 1990 para participar en el "65º aniversario de las actividades dramáticas de Cao Yu" y cantó en Zhongnanhai en 1996, Yuan Ye se adaptó a; "Yuan Ye" fue a Beijing para actuar en el Sexto Congreso Nacional de Literatura y Arte.
En 1993, el Teatro de Pintura Antigua de Qianjiang se actualizó al Teatro de Pintura Antigua Experimental de Jingzhou de Hubei. "Love and Hate" de Yuan Ye representada en el teatro destaca la integración de la canción, la danza y el drama, creando un ámbito artístico que es "familiar pero no novedoso", brindando a las personas una nueva sensación de belleza. La obra ganó el Premio de Oro en la Exposición Provincial de Nuevo Drama de Hubei de 1995, el Premio de Literatura Dramática Cao Yu de China de 1997 y el Premio Provincial de Hubei "Five One Project", y el Premio Wenhua de Nuevo Drama de China de 1998. Los actores nacionales de primera clase de la compañía, Hu Xinzhong, Li Chunhua y Sun Shi'an, ganaron el 14.º y 15.º Premio Plum Blossom de Drama Chino y el 8.º Premio de Interpretación Wenhua de China, respectivamente, por sus exitosas actuaciones en "The Wilderness".
De 2000 a 2001, el Grupo de Pintura Antigua de Mianyang interpretó "De pie en la pared de flores", "Trece secciones", "Chica Mo Chou", "Cigarra doble de jade", "Pastoreo de ovejas" y "Pabellón Qingfeng". " ", "Tres madres enseñando a sus hijos", "Sala de matrimonio falso" y otros ocho dramas importantes.
En 2008, en el primer Festival de Arte de Ópera Local de Hubei, el Grupo de Pintura Antigua de Mianyang seleccionó obras excelentes como el drama antiguo a gran escala "Demotion", el extracto tradicional "Chen Lin Kao Kou" y En el drama moderno "Old Neighbor", su nivel artístico acumulado y su vívida capacidad de actuación lo hicieron destacar en el festival de arte, deslumbrando a Jingchu y ganando 14 premios de una sola vez. En particular, "La historia de la degradación de un funcionario" ganó tres laureles artísticos: el Premio al Drama de Trasplante Sobresaliente, el Primer Premio a la Creación Musical y el Primer Premio a la Interpretación de Actor.
En octubre de 2013, el grupo de pintura antigua de Mianyang ganó el premio Drama Star en el décimo Festival de Arte de China.
Alrededor del siglo XXI, la ópera de pintura antigua de Jingzhou se encontró con una crisis irresistible. El descubrimiento y rescate de las pinturas y óperas antiguas de Jingzhou es de gran importancia para la herencia, protección e investigación de la cultura y el arte popular de Jingchu. En 2006 y 2011, las pinturas y óperas antiguas de Jingzhou fueron declaradas por las ciudades de Qianjiang y Xiantao, y fueron aprobadas. por el Consejo de Estado dos veces.