Una época de triunfo o caos y encanto
Isabelle y Theo son hermanos gemelos en París. Su relación casi incestuosa confunde al público desde el principio de la película. Por las noches, Isabel siempre se colaba en el dormitorio de su hermano y los dos se acurrucaban desnudos y dormían uno frente al otro. Matthew, un estudiante internacional de Estados Unidos, ama las películas e interactúa con sus hermanos y hermanas mayores que también son cinéfilos. Permanecieron juntos mientras sus padres estaban de vacaciones. El año es 1968.
El mundo de 1968 estaba lleno de colores psicodélicos. La generación que creció después de la guerra en Europa y Estados Unidos está experimentando cambios drásticos en el modernismo: existencialismo, cultura pop, guerra de Vietnam, liberación sexual, música rock, marihuana... Y en Extremo Oriente, ese movimiento sin precedentes también Conmocionó los corazones del mundo. En mayo de este año, Francia y París también se vieron atrapados en una tormenta cultural. Justo afuera de la ventana de la casa de Isabel, estudiantes universitarios radicales coreaban consignas que conocemos, como "la revolución no es una cena" y "pelear con otros es divertido", y lanzaron una feroz lucha con el gobierno y el gobierno. policía.
Sé un feliz cinéfilo
La conexión entre Isabelle, Theo y Matthew proviene de la película. Se conocieron, se conocieron, se enamoraron y se separaron por culpa del cine. En casa de Isabel había carteles de la Revolución Cultural y carteles de películas por todos lados. Hay una escena interesante. La cámara pasa junto a un cartel de Marlene Dietrich y aterriza en una estatua de Mao Zedong que le llega al pecho sobre la mesa. Las palabras "Viva el Presidente Mao" brillaban. La nostalgia y el homenaje a las películas antiguas son temas importantes en esta película. Bertolucci parece permitir a sus protagonistas vivir sus propios años de fan. Matthew le preguntó a Isabelle: ¿Eres parisina? Isabelle respondió: Nací en los Campos Elíseos en 1959 y la primera palabra que aprendí fue "New York Herald Tribune". La escena pasa inmediatamente a la escena de la novela de Godard "Breathless" donde Joan Salberg vende el Tribune "New York Herald" en la calle, filmada en 1959. Isabelle expresó su inmensa admiración por la Nueva Ola, Godard y Burnout.
La acalorada discusión de Theo y Matthew sobre quién es mayor, Chaplin o Buster Keaton, nos hará reír ante las diferencias de preferencias entre franceses y estadounidenses. Matthew escuchó a Theo tararear y adivinó el claqué de Fred Astaire en "Top Hat". Efectivamente, cuando la cámara giró, el baile de Astaire despertó a Jackie Rogers en el piso de abajo. Y Isabelle, Theo y Matthew corrieron de la mano, batiendo el récord del tiempo que tardó el protagonista en correr por el Louvre en "El Hombre Noble" de Gedard. Estaban intercalados con escenas del "Hombre Noble" y nunca se cansaban. él.
Sin embargo, las películas no sólo son buenas para ver. Isabelle castiga a Theo por masturbarse frente a un cartel de Deidre frente a ella y Matthew porque no podía adivinar que ella había imitado la actuación de Marlene Dietrich en Venus Blonde. Theo simula una escena de Caracortada, obligando a Isabel y Matthew sin respuesta a tener relaciones sexuales en la sala de estar. Isabel perdió su virginidad y la relación entre las tres personas perdió gradualmente su inocencia original...
"Paris Dream" incluye muchos más clásicos del cine que estos. La fascinación de Isabel por Garbo y su imitación de Venus son impresionantes. Alguien ha enumerado que Bertolucci ha rendido homenaje aquí a más de 20 películas, pero muchas de ellas están fuera de nuestra vista. También hay bandas sonoras, casi todas las cuales utilizan las bandas sonoras de las películas clásicas favoritas del director y el ensordecedor rock clásico de la época, como "Los 400 golpes", "Blow Out" y "Pirlo", como "The Puertas", "The Grateful Dead", "Jimi Hendrix".
Cualquier crecimiento es para el mismo objetivo.
La más extrema es "El último tango en París", en la que Brando enfría el desamparo de un hombre de mediana edad.
En la primera obra maestra de Bertolucci, "Drifter", el protagonista que asesina al profesor se enamora de la esposa del profesor. Sin embargo, después de su enredo, ella murió bajo su fría mirada. Es difícil olvidar que la heroína de "Shading the Sky" yacía voluntariamente en los brazos del líder indígena, pensando en su marido y amante enredados. Su mirada inexpresiva hizo que la gente se desesperara. Las películas de Bertolucci siempre han sido así, y películas como "En vísperas de la revolución", "El último emperador" y "1900" también están llenas de este tipo de variación emocional y la amargura de no querer decir nada.
Este parece ser el "Sueño de París" de Bertolucci, una falta de respeto hacia lo antiguo y una exhibición desenfrenada de pornografía. Tampoco podemos entender el contexto emocional. Pero esta película mezclada con incesto, homosexualidad y sadomasoquismo es suficiente, haciéndonos caer fácilmente en una especie de obsesión y placer ignorante en medio de profundas dudas y desaprobación. Bertolucci parece aferrarse a su habitual fórmula política más emoción, pero se aleja de ella porque la política está claramente debilitada como trasfondo y el sexo ya no es el factor decisivo. Isabel intenta suicidarse y los dos hermanos se separan y se pelean callejeramente. Esta actitud aparentemente dominante no es definitivamente lo que el director quiere expresar. Al contrario, es más bien una lástima impotente y una ironía hacia la vida. Bertolucci nos da una respuesta ambigua al resumir su carrera cinematográfica. La actuación de Eva Green es incomparable. Es difícil imaginar que esta fuera su primera película. Su exhibición tan abierta de su cuerpo juvenil sólo nos deja asombrados en lugar de detenernos en lo erótico. Nos transporta a la era poética y caótica de la vida de Isabel, haciéndonos añorarla, pero es su pérdida lo que nos hace crecer. Quizás ésta sea la respuesta de Bertolucci a nuestro hombre de 60 años. Cualquier crecimiento conduce al mismo destino y cada generación está condenada al colapso.