Después del estallido de la Guerra Antijaponesa, viajó de Hong Kong a Wuhan y se desempeñó como director del Estudio de Fotografía del Departamento de Propaganda Internacional del Gobierno Nacional. Tomó una gran cantidad de fotografías. sobre las actividades de salvación nacional antijaponesas y expuso las atrocidades de los invasores japoneses. También fue al frente de la Batalla de Taierzhuang para hacer fotoperiodismo. Fue a Yan'an a finales de 1940 y trabajó en el Departamento de Propaganda del Departamento Político General del Octavo Ejército de Ruta y otras unidades. Tomó una gran cantidad de fotografías preciosas que reflejan la lucha revolucionaria, la producción y la construcción del Comité Central del Partido y las zonas fronterizas, y realizó una exposición fotográfica personal.
Desde 1942, se han impartido clases de formación en fotografía en Yan'an y se ha formado a un gran número de fotógrafos revolucionarios. Ese mismo año, como representante de la comunidad fotográfica, participó en el Foro Yan'an sobre Literatura y Arte y expresó importantes opiniones sobre el desarrollo de la fotografía en las bases democráticas antijaponesas.
En 1945 se unió al Partido Comunista de China. Durante la Tercera Guerra Civil Revolucionaria, se desempeñó sucesivamente como fotoperiodista y líder de periódicos en Shanxi-Chahar-Hebei Pictorial, Shandong Pictorial y Northeast Pictorial. Después de la fundación de la República Popular China, se desempeñó sucesivamente como director de la Oficina de Investigación de la Oficina de Fotografía de Noticias de la Administración General de Información del Gobierno Popular Central, director de la Oficina de Retratos de la Agencia de Noticias Xinhua, investigador del Departamento de Fotografía. y director ejecutivo de la Sociedad Fotográfica de China.
Murió de enfermedad en 1978.
Los retratos que tomó de líderes nacionales, artistas, científicos y héroes como Xi Jinping, Zhu De, Ye Jianying, Qi Baishi, Hua Hua, etc., tienen forma y espíritu, tienen un alto valor artístico. , y son las obras maestras del arte fotográfico de nuestro país. Un tesoro, las fotografías tomadas son muy particulares en el uso de la luz y la composición. Son un ejemplo típico de la combinación de realismo y romanticismo en la industria fotográfica de mi país.
En abril de 1904, mientras se desempeñaba como director general de la Oficina de Compra de Tierras de Guangdong del ferrocarril Guangdong-Hankong, Zheng, un pensador progresista y reformista burgués chino, tuvo su cuarto hijo, Zheng Jingkang. Desde que Zheng se unió al Tongmenghui fundado por el Dr. Sun Yat-sen en sus primeros años, también manejó muchos asuntos beneficiosos para la industria y el comercio nacionales desde el punto de vista del patriotismo. Zheng Jingkang ha sido influenciado por los pensamientos progresistas, las palabras y los hechos patrióticos de su padre desde que era un niño.
Zheng Jingkang dijo una vez: Aceptó algunas de las ideas de su padre, principalmente la conciencia nacional, el patriotismo, el sentido de la justicia y el espíritu emprendedor. Sin embargo, precisamente porque Zheng era un pensador reformista, la mayoría de sus actividades se desarrollaron en los campos económico, industrial y comercial. Por lo tanto, abogó por continuar con su anhelado deseo de iniciar un negocio, que Zheng Jingkang no podía aceptar. Debido a que Zheng Jingkang estaba interesado en la pintura y la fotografía, finalmente eligió la fotografía como un arma revolucionaria de vida y se convirtió en un fotógrafo famoso en China y uno de los pioneros del fotoperiodismo revolucionario.
En 1920, después de que Zheng Jingkang se graduara de la escuela secundaria a la edad de 7 años, su padre lo envió a la Escuela de Negocios de la Conferencia Juvenil de Shanghai. Pero un año después de la muerte de su padre (1923), dejó la escuela de negocios y fue admitido en la Academia de Bellas Artes de Shanghai para estudiar pintura y fotografía al mismo tiempo, y comenzó a estudiar el arte de la fotografía.
En el verano de 1929, vendió la herencia dejada por su padre, abandonó Shanghai y abrió un "Estudio de Fotografía Jingkang" en Hong Kong, especializado en fotografía de retratos. Al cabo de unos años, adquirió una amplia experiencia en técnicas de fotografía de retratos y técnicas de cuarto oscuro. En la primavera de 1932, para acercarse a la naturaleza y reflejar las hermosas montañas y ríos de la patria y la vida de la gente, Zheng Jingkang abandonó Hong Kong y regresó al continente. Desde entonces, su creación fotográfica ha pasado de la fotografía de retratos en el estudio a un campo más amplio, extendiéndose a paisajes, flores, teatro, folclore y otros temas. En los siguientes cuatro años, viajó a Guangdong, Shanghai, Peiping, Tianjin, Nanjing y otros lugares, tomando una gran cantidad de fotografías que muestran los majestuosos ríos y montañas de la patria, hermosos sitios históricos y conmovedores paisajes populares, así como algunos Las fotografías que muestran dramas florales o reflejan el trabajo de la clase baja han acumulado muchos logros.
Con el apoyo entusiasta de amigos y colegas de los círculos literarios y artísticos, el álbum de fotos personal de Zheng Jingkang se inauguró en Pekín el 11 de junio de 1934. Esta exposición incluye más de un centenar de obras que creó a lo largo de los años, divididas en cuatro categorías: "Paisaje", "Flores", "Folclore" y "Drama", con un contenido rico y colorido. Originalmente se planeó que "Siete puertas en un día" estuviera en exhibición solo durante una semana, pero debido a la cálida recepción y las críticas favorables, la exposición se extendió temporalmente por siete días.
Esta exposición ha sido bien recibida por todas las partes. Un artículo publicado en el "Beijing Morning Post" en ese momento decía que Zheng Jingkang era un "fotógrafo famoso en el sur de China" y que "las obras de Zheng Jun han alcanzado su punto máximo en términos de materiales, concepción y técnicas de cuarto oscuro. Son obras raras". También aprecio que algunas de estas obras sean "obras maestras", "obras extraordinarias" y "obras de suspiros".
En la primavera de 1935, por iniciativa suya, 18 fotógrafos de Pekín realizaron una exposición conjunta de sus obras. Esta vez se exhiben 238 fotografías, de las cuales Zheng Jingkang exhibió más de 100 fotografías, lo que representa la mitad del total.
Durante este periodo sus obras, al igual que sus exposiciones individuales, fueron muy elogiadas. Al informar sobre la exposición conjunta, "Beiping Morning News" también mencionó que "los principales periódicos de Peiping y Tianjin están muy satisfechos con las obras de Zheng Jingkang", etc. Se puede ver que en ese momento Zheng Jingkang ya era un fotógrafo famoso con grandes logros y muy conocido en el norte y el sur, y también había alcanzado altos logros en su creación artística. En sus obras, que reflejan la vida real de la patria, la gente se da cuenta de que es un artista popular con un fuerte entusiasmo patriótico y evidentes ideas progresistas, y un intelectual con un sentido de justicia nacional.
En sus obras se pueden ver los registros reales de la vida de las personas y los hermosos paisajes naturales de la patria. El artículo de Zheng Jingkang "De los estudios cinematográficos a las necesidades de propaganda de los tiempos", publicado en la edición de febrero de 1934+18 de "Beiping Morning News", es muy representativo de los pensamientos de Zheng Jingkang durante este período. Dijo que los chinos que los forasteros ven en las fotografías (en su mayoría tomadas por ellos) son “mujeres con los pies atados, eruditos débiles con trenzas, trabajadoras delgadas y trabajadores con caras tristes y ropa incivilizada, vida aburrida, etc”.
Por lo tanto, "debemos tener la misión de hacer nuestro mejor esfuerzo para promover la belleza de China. Deberíamos mostrar con orgullo los lugares escénicos de China desde una perspectiva estética. Deberíamos utilizar composiciones maravillosas para promover los monumentos arquitectónicos en chino. historia rica en belleza y paisajes orientales. Deberíamos tomar fotografías de las sencillas costumbres populares de China. También deberíamos considerar todo en China como un drama simbólico y un ingenio popular que los occidentales han notado hoy. Este pasaje muestra la pasión y la responsabilidad artística del autor por la patria y el pueblo, incluso hoy en día, todavía puede convertirse en la dirección de la creación de pintura y fotografía en la pobre y débil China de la década de 1930. ¡Qué rara es la ambición artística! Después del "Incidente del 7 de julio", la nación china enfrentó un momento crítico de vida o muerte, y el partido llevó al pueblo a encender las llamas de la Guerra Antijaponesa. En ese momento, Zheng Jingkang, que regresó a Hong Kong para fotografiar, sintió profundamente que "cada hombre es responsable del ascenso y la caída del país". Estaba decidido a "tomar fotografías sobre la Guerra Antijaponesa y contribuir con las suyas". fuerza a la Guerra Antijaponesa". A principios de 1938, abandonó Hong Kong y llegó a Wuhan vía Guangzhou para participar en la obra de salvación nacional y antijaponesa. Durante este período, se desempeñó como Director Internacional del Gobierno Nacional de la El Estudio de Fotografía del Departamento de Propaganda arriesgó su vida para tomar un lote de fotografías que exponían los crímenes de la invasión japonesa a China. Algunas de ellas son poderosos testigos históricos de las acciones bárbaras de los invasores que causaron enormes desastres a nuestro pueblo, como el Huayuankou. ruptura del terraplén en 1938. "Tracker", que se filmó en la zona del desastre, y "Mother", que se filmó en Yingwuzhou, Hanyang después del bombardeo japonés en 1938, son todas obras de este período. Un día de febrero de 1940, Zheng Jingkang estaba destinado en Chongqing con el Octavo Ejército de Ruta. Con la ayuda de la oficina, llegó a la "Mansión Zhou" de Zeng, se reunió con el querido vicepresidente y camarada Ye Jianying y escuchó el cordial aliento. Más tarde, con su cuidado y ayuda, abandonó secretamente Chongqing y se dirigió a Chongqing, la tierra santa de la revolución, donde inició un nuevo hito en su camino revolucionario, que le permitió alcanzar mayores logros en la fotografía.
En Yan'an, Zheng Jingkang recibió el cuidado, la atención y la formación del partido desde 1941. Hacia 1945, trabajó como reportero y fotógrafo en el Departamento de Propaganda del Departamento Político General de la Octava. Ejército de Ruta y el Departamento de Propaganda del Departamento Político Unido, y se unió gloriosamente al "Partido de la Producción de China". Superó dificultades como la falta de equipo fotográfico y las difíciles condiciones de vida y llevó a cabo activamente su trabajo, utilizando la fotografía para "elogiar al". personas y exponer al enemigo", hizo una importante contribución a la creación de la fotografía periodística de nuestro partido.
En mayo de 1942, Zheng Jingkang asistió al Foro de Yan'an sobre Literatura y Arte como representante de fotógrafos y escuchó al presidente Mao El discurso fue recibido por Mao Tuxi. Durante este período, Zheng Jingkang, entonces Ministro de Propaganda del Departamento Político General, lo llamó "Un rincón de la temprana guerra de resistencia contra Japón", que fue bien recibido por los Yan. 'un militar y civiles y los círculos literarios y artísticos. He Long fue uno de los primeros espectadores del festival de cine. El camarada observó y elogió personalmente la fotografía de Zheng Jingkang. Después de verla, Li le escribió una carta a Zheng, animándolo a usarla. Fotografía para reflejar mejor la vida de construcción y lucha de los soldados y civiles en la región fronteriza de Shaanxi-Gansu-Ningxia.
Zheng Jingkang vivió en Yan'an y luchó durante cinco años desde las viviendas trogloditas de Yan. 'an hasta la Montaña Pagoda, desde el Hospital Heping hasta el Instituto de Nacionalidades, desde el Consejo del Distrito Fronterizo hasta el movimiento de producción en masa civil-militar, creó logros inagotables en Xinjiang.
Estas obras reflejan verdaderamente la unidad, la vida, la producción, la lucha y el aprendizaje de los militares y civiles en el área fronteriza y se han convertido en materiales históricos raros y preciosos. Entre ellos, el primer retrato estándar tomado del camarada Wei en 1944, la foto titulada "Wangjian" tomada en el aeropuerto de Yan'an cuando el camarada fue a Chongqing para participar en las negociaciones nacionales en agosto de 1945, así como a Wei, Zhu De, Chen Yi. , Ye Jianying, Lin, Una gran cantidad de fotografías históricas tomadas por Ren y otros líderes centrales se han convertido en materiales importantes en la historia del partido. Sus obras como "Northern Shaanxi y Jiangnan", "Otoño en Nanniwan" y "Reclamation" también se han convertido en fragmentos importantes del rollo de imágenes revolucionario.
En octubre de 165438+1945, Zheng Jingkang dejó Yan'an con el camarada Hu Yaobang y se dirigió al frente. Ha participado en fotografías y entrevistas en "Shanxi-Chahar-Hebei Pictorial", "Shandong Pictorial" y "Northeast Pictorial" de nuestro ejército, y se desempeñó como líder del equipo de fotografía y entrenamiento. Ha formado a un gran número de talentos de la fotografía de noticias y ha tomado muchas fotografías de importante valor, que reflejan las características históricas de las heroicas batallas y victorias del Ejército Popular de Liberación de China.
Después de la liberación de China, Zheng Jingkang se desempeñó sucesivamente como director de la oficina de investigación de la Oficina de Fotografía de Prensa, reportero e investigador de la Agencia de Noticias Xinhua, director ejecutivo de la Sociedad Fotográfica de China y director de la departamento de orientación creativa. Participó activamente en la fotografía de noticias, la fotografía en cámara y la teoría de la fotografía. Desde marzo de 1943 hasta marzo de 1957, su exposición personal de fotografía se llevó a cabo en la Asociación de Artistas Shuaifuyuan en Beijing. Esta fue también la primera exposición personal de fotografía celebrada en China después de la fundación de la Nueva China. Desempeñó un papel importante en la creación de la fotografía china. art. efecto de promoción positiva. Durante marzo de 1962, Zheng Jingkang y Liang Sicheng celebraron la "Exposición fotográfica de Mongolia Interior" entre el pueblo Jing, recopilando 88 obras de Zheng y Liang, que reflejaban mejor la perspectiva espiritual de la gente de todos los grupos étnicos de Mongolia Interior en la construcción del socialismo. y mostró las praderas y pastos de Mongolia Interior. El paisaje de la yurta es apreciado por la gente.
Durante el Foro de Yan'an sobre Literatura y Arte de 1942, Zheng Jingkang presentó tres sugerencias para el desarrollo de la fotografía. La primera de ellas fue realizar clases de formación en fotografía para formar fotógrafos. Él personalmente recopiló los materiales didácticos para las clases de formación en fotografía y capacitó a un grupo de cuadros en el frente de la fotografía de noticias. Desde el pie de las montañas Tianshan hasta la costa del Mar de China Oriental, desde la llanura Songliao hasta ambos lados del río Perla, estaban sus alumnos.
Zheng Jingkang resumió sus muchos años de experiencia creativa en seis palabras: "ver, pensar y ganar". Su método básico de disparo es la "instantánea". En su opinión, la fotografía es un medio artístico que utiliza la herramienta científica de la cámara para registrar y reflejar la realidad. Puede satisfacer el deseo de la gente de "ver en lugar de ver" y tiene un efecto indudable.
Por lo tanto, "La diferencia entre el arte fotográfico y otras formas de arte y su punto más valioso es que se enfrenta a la realidad y refleja directamente la vida real en la forma de la vida misma" y "refleja personas reales, cosas reales y vida real." "Paisajes, sentimientos verdaderos" viola este punto y "pierde las características únicas, el alma y la necesidad de existencia del arte de la fotografía en sí". También señaló que "la fotografía debe basarse en la realidad, ser fiel al verdadero rostro de la realidad, prestar atención a las características de la fotografía y no hacer trampas".
Solo así las obras fotográficas pueden tener vitalidad y atractivo. “Dar rienda suelta al papel de combate de la fotografía. "Debido a esta base ideológica, nunca dirigió ni interfirió con el tema de acuerdo con sus propias ideas subjetivas. En cambio, profundizó en la escena, observó las opciones y captó la dinámica para hacer que la obra fuera vívida y natural, con un fuerte sentido. En Yan'an, el presidente Mao una vez fue elogiado por "captar la dinámica". Fotos como "La danza de la cinta roja" demuestran plenamente esta característica.
Por supuesto, centrarse en la verdadera reflexión sí lo hace. Esto no significa que todo se refleje. Por lo tanto, Zheng Jingkang cree: “Lo que necesitamos no es sólo un reflejo general (la realidad), sino un reflejo verdadero y preciso, un reflejo que sea más elevado y más hermoso que la realidad. A menudo enfatizó que sus obras deben alcanzar la altura de "la coherencia entre las cosas y yo", expresar con precisión el significado esencial de las cosas objetivas, es decir, "escribir el significado de las cosas" y expresar las distintas opiniones y pensamientos políticos del autor. y sentimientos, es decir, “escribir sobre mí mismo”. "Emoción". Estas teorías y sus muchos años de trabajo práctico han sido la base ideológica y una buena referencia para la mayoría de los fotógrafos de noticias desde la fundación de la República Popular China. /p>
Durante los últimos 50 años, los temas y géneros creativos de Zheng Jingkang han sido ricos y diversos: las escenas de eventos noticiosos, diversos personajes, los magníficos paisajes de las montañas y ríos de la patria, coloridas obras de teatro, flores vibrantes, Los crímenes brutales del enemigo y las interminables luchas de los soldados se destacan en sus tomas. Vale la pena mencionar especialmente que tomó una fotografía del presidente Mao Zedong en 1964, que fue colgada en el centro de la Puerta de Tiananmen en Beijing.
En general, se cree que sus creaciones han alcanzado el ámbito artístico del "encanto vívido", "forma y espíritu", "nada descabellado y sin rastros".
En 1930, se estableció Jingkang Studio en Hong Kong para dedicarse a la fotografía de retratos.
Después de 1938, se desempeñó como director del Estudio de Fotografía del Departamento de Propaganda Internacional del Departamento Político de la Comisión Militar del Gobierno del Kuomintang.
Estuvo en Yan'an del 65438 al 0940 y trabajó como fotógrafo en el Departamento de Propaganda del Departamento Político General del Octavo Ejército de Ruta.
En 1944 se tomó la primera imagen estándar de Mao Zedong.
En 1945, tomé la foto "Las olas" en el aeropuerto de Yan'an cuando Mao Zedong fue a Chongqing para negociar.
Se unió al Partido Comunista de China en 1945. Posteriormente, se desempeñó como subjefe de sección del departamento de fotografía del periódico Shanxi-Chahar-Hebei Pictorial y director del departamento de fotografía del periódico Northeast Pictorial.
Tras la fundación de la República Popular China, se desempeñó sucesivamente como director de la Oficina de Investigación de la Oficina de Fotografía de la Administración General de Información, corresponsal especial e investigador del Departamento de Fotografía de la Agencia de Noticias Xinhua. y el primer y segundo director ejecutivo de la Asociación de Fotógrafos Chinos. Sus obras incluyen "El vagabundo", "Qi Baishi", "Danza de la seda roja", etc. Autor de “Creación Fotográfica Preliminar”.