Beethoven tiene treinta y dos sonatas para piano, de diferente dificultad. La siguiente es una breve lista (de fácil a difícil)
3 sonatas elementales, nivel de dificultad ≤7
.Sonata n.º 20 en sol mayor (Op. 49 n.º 2)
Sonata n.º 19 en sol menor (Op. 49 n.º 1)
N.º 25 en Sol mayor Sonata "Cuco" Sonata (Op.79)
12 canciones intermedias, nivel de dificultad 8 a 10
Sonata No. 9 en Mi mayor (Op. 14 No. 1 )
La técnica del arpegio en el cuarto movimiento de la Sonata No. 1 en fa menor (Op. 2 No. 1) es difícil
Sonata No. 10 en sol mayor (Op. 14 No. 2) tres a dos La técnica es difícil de dominar
Sonata No. 8 en do menor "Pathétique" (Op.13)
Sonata No. 5 en do menor "Pathétique" (Op.10 No.1) ) Tempo rápido
Sonata No. 3 en do mayor (Op. 2 No. 3) Esta pieza está escrita según la estructura de un concierto y tiene una efecto orquestal cuando se toca El cuarto movimiento "Allegro" garantiza velocidad y pronunciación clara
Sonata No. 13 en mi bemol mayor (Op. 27 No. 10) y tiene manos flexibles
Sonata No. 17 en Re menor "Tempestad" (Op.31 No.2) La mano izquierda debe ser flexible en el tercer movimiento de la Sonata No. 6 en Fa mayor (Op.10 No.2)
Sonata en re n.° 15 en mayor Sonata "Pastoral" (Op. 28) El cuarto movimiento es técnicamente difícil
Sonata n.° 24 en fa sostenido mayor (Op. 78) Esta es la sonata con más teclas negras entre las sonatas de Beethoven Para esta canción asegúrate de tener dedos firmes y una pronunciación clara
Sonata No. 12 en La bemol mayor (Op. 26)
Sonata No. 27 en mi menor (Op. 90)
11 canciones avanzadas, nivel de dificultad 10~12
Sonata n.º 2 en la mayor (Op.2 n.º2)
Sonata No. 14 en Do sostenido menor "Claro de luna" Sonata (Op.27 No.2) Aunque el primer movimiento es simple, requiere mucho esfuerzo resaltar la concepción artística de la luz de luna
La Sonata n.° 11 en si bemol mayor (Op.22) tiene una extensión mayor. Requiere mucha independencia de los dedos.
El primer movimiento de la Sonata n.° 4 en mi bemol mayor (Op. 7). ) es difícil
Sonata No. 22 en fa mayor (Op. 54) El movimiento final es relativamente difícil
Sonata No. 7 en re mayor (Op. 10 No. 3) es aún más colorido a alta velocidad
Sonata No. 18 en mi bemol mayor La Sonata "Hunting" (Op.31 No.3) tiene un alto contenido técnico
Sonata No. 21 en Sonata en do mayor Amanecer (Waldstein) (Op.53)
Sonata en mi bemol mayor n.° 26 Sonata "Adiós" (Op. 81a)
Sonata n.° 16 en sol mayor ( Op. 31 No. 1) tiene un alto contenido técnico
Sonata No. 30 en mi mayor (Op. .109) La segunda mitad del segundo movimiento y la segunda mitad del tercer movimiento son difíciles
5 canciones muy difíciles, grado ≥12
Sonata n.° 23 en fa menor "Appassionata" (Op. 57 )
Para la fuga del tercer movimiento de Sonata No. 31 en La bemol mayor (Op. 110), presta atención al contrapunto
Sonata No. 28 en La bemol mayor (Op. 101) No. La técnica de la polifonía de cuatro movimientos es muy difícil
El primer movimiento de la Sonata No. 32 en do menor (Op. 111) es difícil, y el segundo movimiento tiene el ritmo más complejo y los patrones de sonido más complejos entre las sonatas de Beethoven. Una pieza densa con sonidos extremadamente agudos. habilidades de contrapunto
Sonata No. 29 en si bemol mayor "Hammerklavier" Sonata (Op. 106) es la más difícil de las sonatas de Beethoven, incluso más difícil que la de Chopin. También es la pieza para piano más larga, con un total de longitud de 1167 compases en cuatro movimientos. El movimiento lento por sí solo es incluso más largo que el movimiento "Suave" de la Novena Sinfonía.
movimiento "Allegro", mientras que el movimiento final "Alegretto Allegro" desarrolla al extremo las técnicas polifónicas, con temas amplios y técnicas de contrapunto impactantes. Su duración supera cualquier estándar anterior, con una longitud de 385 compases. Hasta el final, la polifonía cede. a un acorde fortissimo al unísono, que es universalmente reconocido como el más difícil, difícil, masivo, profundo y peligroso de las sonatas para piano de Beethoven (quizás de todas las sonatas para piano). Por ejemplo, el tempo inicial del primer movimiento siempre ha sido un famoso dolor de cabeza. todos los pianistas: el tempo del compositor es inconfundiblemente = 138 (138 medias notas por minuto), lo cual es increíble. Una velocidad extremadamente rápida, desafortunadamente, esto es casi un requisito inalcanzable en los pianos modernos con teclas pesadas. grabación del gran pianista alemán Schnabel (grabada para EMI en noviembre de 1935), Beedo realmente lo hizo. Además de los requisitos de velocidad de Fen, parece que ningún pianista se atreve a correr este riesgo. El tratamiento general es reducir la velocidad (a menudo). = alrededor de 120, o incluso más lento) para hacer que la música suene más "natural". También puede reducir la carga técnica. En cierto sentido, esta sonata no es "hermosa": en muchos casos carece de melodía y el sonido es imprudente. e incluso torpe, pero por otro lado, el propósito de la pieza es consistente con la "sublime" definición clásica de esta categoría estética (según la doctrina contenida en el segundo volumen de la "Crítica del juicio" del filósofo alemán). ): En primer lugar, su "volumen" es extremadamente enorme, no sólo en términos de duración sino también en términos de densidad espacial. Es rutinario, por lo que tiene la "sublimidad de la cantidad"; Superar enormes obstáculos, hacer que la gente sienta miedo y respeto al mismo tiempo, desencadenando así la "sublimidad del poder" en términos del diseño de la estructura del sonido, Fen penetra de manera integral y completa el único "tercer grado descendente" en todas las dimensiones formales. como materiales motrices, construcción del tema, disposición armónica, organización del contrapunto, lógica tonal e incluso relaciones de movimiento. Las células centrales abstractas "explotan" constantemente el agudo conflicto de semitonos entre bB y B. Su irresponsabilidad e insistencia llegan casi al extremo de lo "inhumano". .